石千尋 后香光
——當代水墨釋義
2023-09-15 02:27:18文／韋國
美術界 2023年8期
文／韋 國
自然之中，其美求內而不在外。壯游與尋山之稿融會一片，圖像漸有可期。氣韻當有筆力乃生，得勢則不倚。設色亦同用墨，色彩與墨色的糾纏，則帶有“情緒化”的圖式。這類情緒化的書寫圖式，使觀者體會虛之“空境”，與之產生空性共鳴。空性之中尋山的實質：近看是筆墨，退一步方成畫圖。尋山既是圖畫，也是筆墨精神。雖燦淵于古聲，亦質變于新圖。
水墨需重新再認識，不同維度不同視覺的再現，并不是概念的糾纏不清，而是對空間的理解力的差異，個人的圖式愈發取代傳承的流派傳統，精神的闡釋往往帶有主觀的判斷，意識下的形而上已不滿足各類視覺上的沖擊。驚艷或獵奇成為水墨圖式的潤化劑，此濫觴的作用有害無益，當以日常平靜的心態對待創作，對待任何洪水猛獸沖擊！以禪的心機看待猛虎嗅花的溫存。“石千尋，后香光。”（引用啟功叢稿《張猛龍碑》跋詩選句）
↑韋 國/沖淡之一2022年
↓韋 國/沖淡之二2022年
韋 國/令我近處的一切更接近火焰之三2022年
↑韋 國/空相手稿之一
↓韋 國/無題2022年
↑韋 國/無染之二2019年
↓韋 國/無染手稿——眾妙之門
↑韋 國/向虹叟致敬2023年
↓韋 國/無題2022年
