跟著評獎走：皇帝的新衣、演春的天梯與藝術陷阱

文／彭 洋

彭 洋 作家、文藝評論家、書法篆刻家

黃 菁/ 松荷平安圖 布面丙烯 60cm×80cm 2023年

跟著評獎走，跟著大展走，據說是書畫界迅速成名的秘訣。每逢書畫大展和大評獎，各種培訓班、攻堅班便風生水起，由圈內人講學指導，面授機宜如法炮制。于是，獲獎專業戶、獲獎名師也就如雨后春筍般地出現了。

先不要責怪我，說我在說“葡萄是酸的”。

誰沒吃過葡萄？誰又不知道有的葡萄即使是酸的也是挺好吃的呢？

作為一個以理性為主體精神的文藝評論家，我會負責地說，至少有三分之一的文學藝術評獎是有價值和意義的，是促進了藝術創作繁榮的，也是相對較為公正的。

但今天我想說的是，如果反方向來看，比如，你把獎狀反過來，看它的背面，你將會得到一個與我很相似的感覺。因為真正的藝術創作和一個藝術家成長的正道不會是這樣的，我們期待的大家大師巨著，也不是這樣被打造出來的。

世界上沒有任何一張獎狀兩面都印著對你的褒獎。相反，背面總是空白的，你可以將此理解為，這是一種哲理的暗示。

另外，還有那些名目繁多多如牛毛的評獎，真是不敢恭維了。時下，評獎之風日盛一日，這已不僅是時風，而是大到國風，更大到世風，小到縣風、鄉風、寨風，甚至巷風，到處都有評獎，什么行當都在評獎，所謂的巧立名目，洋洋大觀，不一而足。

皇帝的新衣已不是鮮見的故事，而成了一種洋洋大觀普遍的故事。

也不完全是為了錢，其實最終也是為了錢，皇帝的新衣果然是一件熱賣品。這種文化的厄爾尼諾現象，在書畫界尤為明顯。實際上根本無法統計，到目前為止，書畫界究竟存在著多少種獎項。

皇帝的新衣也會舊的，也因此，就得一件一件地買，以便不斷地一件一件地穿。也因此，就有人像那兩個騙子一樣織那根本不存在的布，做出一件一件的新衣穿到那國王或者新的國王的身上去。而評委呢，也像是那些不僅不愿說出真相還對皇帝的新衣贊不絕口的大臣。現實中的寓言故事，跟我們看到的許多藝術評獎難道還少嗎？

1981年，首屆全國大學生書法競賽舉辦，那次大賽的口碑眾所周知，普遍有一種評價說，那次大賽不僅是史無前例的，而且是后來再沒有出現過的奇跡。據我了解，那次大賽的獲獎者，不僅代表了那個書法教育普遍低下的時代藝術的最高水平，而且獲獎者相當一批人成了至今為止我國書法藝術領域的佼佼者和領軍者。那次評獎的評委均為國內頂級的書法藝術大師，那個時代的藝術評獎，沒有黑箱之說，也沒有一絲這種風氣。而獲獎者，可以說沒有誰具有什么背景。那次大賽，我得了一等獎。這個獎，既沒有給我帶來什么經濟利益，也沒有讓我把書法變成自己的“專業”，我的書法水平也沒有因為評獎而提高。幾十年來，書法篆刻一直陪伴著我，但它從來就是以一種自然的狀態與我的文學主業相處。更多的情形是，獲獎并沒有給我披上一件什么外衣，好在我也沒有把它當成一件什么新衣，否則，就沒有我對當代書法篆刻發展的理論質疑和道路深究了。

藝術創作本來跟評獎就沒什么關系，至少，它的初衷不在此，初衷又哪曾在此呢？評獎一旦成了藝術目的，這種藝術價值的本身就值得質疑了。而當下的藝術風氣是，評獎成了風向標和目標，成了一件皇帝的新衣，而太多的人都想當皇帝。

就這個話題，我們還得回到《聊齋》去。蒲松齡的《聊齋志異》卷一《偷桃》中，有對演春的父子用一根繩子做了一把天梯，兒子順著繩子要爬上天到王母娘娘的后院偷桃。結果，繩子被人剪斷了，兒子的腦袋掉了下來。故事的結果我們不用再追究，但觸類旁通，我想，我們眼中不少的藝術評獎又何嘗不是那根演春的繩子呢？你能相信如果順著這根繩子往上爬，你會到達理想的境界嗎？這個懸在天上的陷阱實在是太可怕了。

東方的通天術，有時只需要一根繩子。不少的藝術評獎組織者，像極了那演春的父子，但也有不少的獲獎者，又像極了那演春的兒子，常常就順著那根繩子爬了上去。