巨細無遺，大而自然

文_Frankie

JBL M2

在上次聽708i的時候，我就一直做白日夢，想著什么時候能給我來一對M2聽聽。直到最近代理商圣諦影音機構的市場部跟我取得聯(lián)系，表示會把一對M2發(fā)過來，我這個白日夢終于可以夢想成真了。其實在M2推出的時候，我認識的一位不缺錢的JBL忠實玩家把它買下來，他不僅僅喜歡JBL，對號角揚聲器更是情有獨鐘，家里收藏著一堆經典型號的壓縮驅動頭和號角，還有多款JBL的錄音棚監(jiān)聽音箱。我對M2的初印象就是從他那里留下的。M2是JBL為錄音棚而設計的新一代監(jiān)聽音箱，它強調高輸出、低失真，滿足高質量音樂和電影音效制作時的監(jiān)聽需求。

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寬指向性號角，皇帝位區(qū)域范圍大

記得之前聽708i時，我就很深刻地體會到它的特色。在近場監(jiān)聽方式下，我能聽到有縱深感的聲場，還有準確的聲像定位。這款小型監(jiān)聽音箱也使用了JBL開發(fā)的Image Control Waveguide。直接翻譯過來就是“聲像控制波導”。這種波導設計原本就是為M2而開發(fā)的，7系列和3系列都是基于M2之后才推出的兩個系列，并將這種波導設計用在它們身上。

Image Control Waveguide要實現的目標是寬指向性。在ASR論壇上轉載的數據表示，M2的號角水平擴散角度可達+/-60度，垂直擴散角度達到+/-50度。在JBLPro的官網有關于Image Control Waveguide的描述：該波導的獨特幾何形狀可在各種聲學環(huán)境中的幾乎任何聆聽位置提供卓越的高頻細節(jié)、成像和自然平衡。

JBL是考慮到錄音師在調音臺前工作時，人不可能一直坐著不動，而是會在調音臺前左右來回移動，Image Control Waveguide就是確保在這種情況下也能讓錄音師聽到很清晰的定位，以及均衡的聲音，不會因為人的移動而產生嚴重的偏移。這就是俗話說的，皇帝位的區(qū)域范圍更大。在家用環(huán)境里面，Image Control Waveguide的好處是可以讓多個聽音位置都能有好的聲音效果。

M2的Image Control Waveguide是一種寬指向性的號角，皇帝位的范圍大

M2的水平擴散范圍，最寬的擴散范圍能達到+/-60度以上，而20KHz也將近有+/-20度的范圍

雙振膜雙音圈壓縮驅動頭專利差分驅動技術

安裝在M2的Image Control Waveguide后面的是JBL的D24 30K D2雙振膜雙音圈壓縮驅動頭（D2的含義就是Dual Diaphragm Dual Voice Coil）。它原本是為JBL的頂級線列陣揚聲器而開發(fā)的壓縮驅動頭，例如VTX V25-II這款專業(yè)揚聲器就是使用D2430K，還有JBL Synthesis SCL-1主音箱也使用這個驅動頭。這種驅動頭其實就是把兩只驅動頭合二為一，這樣設計的首要目的就是實現高聲壓級輸出。

M2的低音單元是15英寸的2216ND，這個低音單元除了用在M2之外，還用到S4700家用型揚聲器里面。2216ND應用了JBL專利的差分驅動技術，這種技術廣泛應用在JBL的單元里面。例如，上述的708i/705p使用的8英寸728G，705i/705p使用的725G，還有2267H 15英寸低音單元，2169H 8英寸中音單元等都使用這種專利技術。

差分驅動技術的特點是雙音圈、雙磁鋼設計，它的目的能讓單元在更小的體積，更輕的重量下實現高輸出，低失真，而且2216ND還是外磁路設計，音圈套在磁鋼外面，磁鋼為釹磁鋼，這種設計的好處是有利于音圈散熱，所以功率承載能力大。差分驅動技術的另一個目的是考慮到專業(yè)音箱在實際使用中需要吊裝，或者通過支架安裝在墻上、吊頂上，單元的重量降低了，這也意味著音箱的重量也隨之降低，同時也能保證能持續(xù)的高輸出。

超規(guī)格的功放配置

M2并不內置功率分頻器，需要配合電子分頻器和功放一起使用。原廠推薦的功放為Crown Audio（皇冠）DCi系列、i-Tech 5000HD、i-Tech 4×3500HD，這些功放都內置BSSOMNIDRIVEHD?處理器，可以將原廠提供的M2的參數導入功放。另外，也可以把M2的參數導入BSS Soundweb London BLU800處理器，然后再外接功放。代理商這次就給我配置了兩臺已經內置M2參數的i-Tech 5000HD功放，一臺功放負責驅動一只音箱。

至于M2垂直擴散角度，它與水平擴散角度非常接近

D2430K壓縮驅動頭

低音單元是15英寸的2216ND，這個單元采用差分磁路設計，雙音圈，雙磁鋼，磁鋼為釹磁鋼。這種設計能讓單元更輕，磁鋼更小的前提下實現高輸出和低失真

i-Tech 5000HD是一款高功率輸出的D類功放，立體聲設計，每聲道輸出功率可達1250W（8歐姆）。大家可以想象一下每聲道1250W（8歐姆）分別驅動1個驅動頭和1只低音單元，而且這些單元的靈敏度很高，這樣功放配置不論用在錄音棚，還是家庭環(huán)境都稱得上超規(guī)格配置。i-Tech 5000HD提供1對平衡輸入/輸出接口，1個AES/EBU輸入和輸出接口，還有一個帶有HiQnet標識的網絡接口。用戶只可以將功放連到網上，然后在電腦里安裝HiQnet Audio Architect軟件就可以控制功放，如設定信號輸入方式，設定分頻點，EQ曲線等參數，有興趣的朋友可以深入研究。

或許有人提出問題，除了哈曼旗下品牌的功放外，還能有其他選擇嗎？這次很高興地告訴你！目前國內代理商還提供了另一套功放和電子分頻器的配置，包括一臺M2專用電子分頻器，還有兩臺AUREA（奧睿）定制的功放，這次也一并送到雜志社來。其中，AUREA（奧睿）定制的功放型號是DT450和DS800，其實就是以MC2 Audio T1000和S800兩款錄音室監(jiān)聽功放進行修改，里面的用料跟原版對比會有所調整，改善控制力和音色。

D2430K壓縮驅動器，它內部有兩個音圈、兩個振膜，實際上就是把兩個壓縮驅動器合二為一，能夠實現高聲壓輸出

讓人向往的寬松、快速

我使用Apogee Symphony I/O MK2聲卡，分別用模擬輸出和AES/EBU接口與i-Tech 5000HD功放連接，最終還是選擇使用AES/EBU界面連接，聲音細節(jié)明顯更豐富。我聽了一段EMI公司錄制的，由Dame Janet Baker演唱的“海景”，這種大口徑低音，壓縮驅動頭+號角的音箱就是一種我熟悉的寬松，快速和自然的特征，M2對人聲的音調變化捕捉得很準確，唱到高音區(qū)的時候，M2的表現依然是很輕松的，是無拘無束的，聲音是寬闊的，而且聽感上不會像小音箱那樣變得明亮。聽Joe Hisaishi（久石讓）在DG錄制的“A Symphonic Celebration”專輯里面的第九段“Spirited Away（千與千尋）”，鋼琴部分就是由久石讓演奏的，在M2的播放下我才真正地體會到龐大的，飽滿的鋼琴聲音，尤其是低音部分，M2就可以很好地重現出低音區(qū)的能量和共鳴聲音。

聽日本爵士鼓手豬俁猛在GML錄制的《金架子鼓試音碟》，15英寸口徑低音聽這樣的音樂才是享受，而且我還喜歡開大聲來聽，鼓聲力度強勁，快速，表現從容自然，而不是那種繃得緊緊的感覺。而且這個錄音本身很注重音響效果，為了收集到真實強烈的聲音質感，麥克風盡量地靠近樂器，特別是當鼓棒敲擊鈸的時候一瞬間發(fā)出的強大聲音，還真的只有這種使用壓縮驅動頭+號角的設計才能表現出聲音的強大感，尤其是D2430K這種雙振膜雙音圈壓縮驅動頭不僅能輕易輸出強聲壓，還能表現出樂器的金屬感，還有那種強烈的壓迫感。播放太平洋影音公司發(fā)行的《時空之旅· 沉媛管風琴獨奏》，大口徑低音單元聽起來就是輕松又舒服。

除了皇冠i-Tech 5000HD，M2的代理商還給予用戶另一個選擇，分別是定制款電子分頻器和AUREA（奧睿）定制的功放，其實聲音效果聽起來更好

好戲在后頭

正所謂好戲往往在后頭，當我把聲卡以模擬音頻方式接到代理商提供的電子分頻器和功放之后，那差異實在太明顯了。首先的差異是聲音細節(jié)的差異，最主要體現在我能聽到更好的空氣感和清晰度。比如說，我最近常聽的《John Williams in Vienna》專輯里面的第三段“Devil’s Dance”，開頭那段小提琴獨奏聲音一出來的時候，小提琴的聲音不僅豐滿，質感強烈，甚至可以說更接近真實，隨之而來的泛音更是豐富得驚人，再聽樂隊的演奏，大音箱就是有優(yōu)勢，磅礴大氣，寬松自然，聲場呈現總是大大方方的，左右兩邊的寬度大，中間區(qū)域還能找到清晰的樂器定位。不僅僅這樣，我還能感受到控制力的差異，具體表現在大起大落的音樂片段。比如說，第十三段的星球大戰(zhàn)“帝國進行曲”，音樂的節(jié)奏十分的緊湊，可以感受節(jié)奏中蘊含里的力量，同樣聽《金架子鼓試音碟》，這次聽的力度和速度要狠多了，低音非常緊湊，我特別要說的就是樂器的像真度，如果用一句很通俗的話來形容，那我就必須要用“就像真的一樣呈現在面前”來形容，樂器的聲像非常的鮮活，質感非常的強烈。

皇冠i-Tech 5000HD是官方推薦的功放型號之一，它內置BSS OMNIDRIVEHD?處理器，可以將M2參數導入功放，與M2匹配

聽EMI發(fā)行的，由Arturo Benedetti Michelangeli（米凱朗杰利）演奏的“拉威爾鋼琴協(xié)奏曲”的第二樂章，整個樂章的旋律都很慢，在某些片段的演奏聲音很弱，弱到接近安靜，這些微弱的聲音在此時的M2上就會變得很清晰，錄音中本來就有的一些底噪與被“放大”得很清楚，就好像拿著放大鏡看書一樣。而Nimbus Record公司發(fā)行的，Vlado Perlemuter（佩勒穆特）演奏拉威爾作品集，此時的M2能夠把整個音樂廳的空間感完整地呈現出來，鋼琴的聲音龐大，寬闊，那感覺就好像坐在音樂廳里面聽音樂一樣，現場感相當炸裂。

基本技術參數

●音箱類型：2分頻2單元落地式音箱

●使用驅動單元：D2430K雙振膜雙音圈壓縮驅動頭、2216ND 15英寸低音單元

●頻率響應：20Hz-40kHz

●分頻點：800Hz

●靈敏度：92dB

●最大聲壓級：123dB

●尺寸（H×W×D）：1256×508×355.6mm

●重量：58.5kg/只

總結VIEW POINT

我從文章的開頭，還有介紹單元的內容部分就不斷強調高輸出和低失真。因為JBLPRO官網上對M2的命名是“Master Reference Monitor”，所表達的意思就是“參考級主監(jiān)聽揚聲器”。這類監(jiān)聽音箱在錄音棚里需要監(jiān)聽的內容涉及到原始錄音素材，這些錄音素材沒經過壓縮，或者壓縮很小，所以動態(tài)范圍大，它要求監(jiān)聽音箱必須具備高輸出，低失真才能很好地正確重現這些原始錄音素材的聲音。

我每次聽錄音棚監(jiān)聽音箱都有一種一頭栽進聲音里面的感覺，因為監(jiān)聽音箱的特色就是把錄音里面的細節(jié)呈現得很清晰。如果用這樣的文字描述套在M2身上是完全沒有問題的，而且M2來得更強烈，更刺激，它對細節(jié)的呈現已經不能單純地用清晰來形容，而是用被放大來形容，就好比如拿著放大鏡看書一樣，絲毫畢現，完整地呈現每一個細節(jié)。而重現大場面的音樂時，M2表現輕松自然，氣定神閑，充分表現出大音箱的優(yōu)勢。

在我認識的發(fā)燒友當中，有相當一部分人玩到最后還是玩錄音棚監(jiān)聽音箱。這是為什么呢？我從JBL M2身上已經找到答案，既能高輸出，又能保證低失真，還有著巨細無遺的聲音解析度，這豈不就是HI-END音箱所追求的目標嗎？