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《長安三萬里》

2023-09-13 08:01:26
作文周刊·八年級版 2023年36期

影片簡介

《長安三萬里》這部電影主要講述了安史之亂后,長安淪陷,身處局勢之中的高適回憶起自己與李白的過往的故事。電影以盛唐為背景,展現(xiàn)了大唐盛世的繁華與壯麗,同時也在戰(zhàn)亂的背景下描繪了那個時代的英勇與悲壯。

人物分析

高適:從暮年高適的視角出發(fā),從開元盛世到安史之亂爆發(fā)后數(shù)年,高適曾三回梁園,三上黃鶴樓,三入長安,兩下?lián)P州,每一次的前往與離去都見證了眾人各自的人生轉(zhuǎn)折,也從側(cè)面講述了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史。高李二人若干次的相遇和分別,展示了一對好友的兩種人生。

李白:李白作為唐朝人氣最高的“門面擔(dān)當(dāng)”,從古至今都是浪漫主義、理想主義的代言人。李白在前后期形象上也有翻天覆地的變化。起初是揮金如土的瀟灑公子哥,由于過量飲酒而變得大腹便便,最終淪落為滿頭白發(fā)的階下囚,讓人唏噓。不過,即便外貌在不斷變化,李白的內(nèi)里仍然從一而終。

杜甫:杜甫與高適初遇在岐王府,當(dāng)時還是少年的杜甫性格活潑頑皮,他說“寫詩我喜歡,可是寫詩人人都會啊”,與性格內(nèi)斂不善作詩的高適形成了鮮明對比。多年后,兩人在長安重逢,青年杜甫熱情地與高適打招呼,臉上寫滿了年輕人特有的朝氣。當(dāng)李白借著月色手舉酒壺吟誦《將進酒》時,杜甫和高適席地而坐,他專注聆聽的樣子堪稱李白的“頭號迷弟”。

裴十二:裴十二在揚州落花月夜中大顯身手,并和高適切磋,劍氣靈動連李白都在一旁拍手叫好。交鋒之余,裴十二“露真容”的一刻令人無比動容。絕佳身手之下,是不輸須眉的巾幗豪杰,是尚待實現(xiàn)的滿懷壯志。

經(jīng)典臺詞

1.你我身當(dāng)如此盛世,當(dāng)為大鵬。

2.一為遷客去長沙,西望長安不見家。

3.人生譬如朝露,轉(zhuǎn)瞬即逝,悲哉!

4.你心中的一團錦繡,終有脫口而出的一日。

5.我要直趨長安,叩天子門。

6.你是謫仙人,要回天上去,我是世間人,在世間盤桓。

7.高家槍,不為舞蹈,只為殺敵。

8.戰(zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞。

9.撫長劍,一揚眉,清水白石何離離。

10.只要詩在,書在,長安就會在。

媒體之聲

該片對于詩人的刻畫傾向于世俗化、真實化,這是一個個在歷史中真實存在過的人,他們的人物形象不該出于刻板印象,而是應(yīng)該以詩歌為標(biāo)尺、以史實為參考。該片撲面而來的就是一份濃烈的家國情懷。每一位詩人都個性迥異、命運多舛,但背后都是對于家國天下、黎民蒼生的深沉責(zé)任。這些才子之間的友情,也因為詩歌而變得更加絢爛,更因為時代動蕩而愈發(fā)情比金堅。

(《今日影評》評)

該片的走紅,反映出的是當(dāng)下社會對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強烈需求和高度認(rèn)可。在當(dāng)今全球化的大背景下,如何繼承和發(fā)展自身的文化特色,對于每個國家和民族來說都是一個重要課題。對于文化產(chǎn)品的消費者來說,他們正在尋找那些能夠觸動心靈、富有深度和內(nèi)涵的藝術(shù)作品。該片以其深入人心的故事和精美的視覺呈現(xiàn),彰顯了中華文化的深度和魅力,滿足了觀眾對于精神消費的需求,提供了一個成功的案例。

(“紅網(wǎng)”評)

高適和李白這兩個人物如同兩段不同聲部的旋律,奏響了個人命運與國家命運交織互動、個人理想與家國情懷同頻共振的復(fù)調(diào)旋律。影片開篇,年輕的李白向著天地的高呼道盡影片貫穿始終的精神實質(zhì):對于家國情懷的贊頌、愛國主義的高揚、中華文化的堅守。該片以“唐風(fēng)、壯美、詩意、考究”為關(guān)鍵詞,通過細(xì)致入微的考據(jù)工作和天馬行空的大膽想象,將最先進的數(shù)字電影技術(shù)融匯于國畫造景寫意的水墨與色彩中,把這些唐詩名篇轉(zhuǎn)化為前所未見的顏色盛宴、視覺特效和鏡頭語言,取得了令人驚嘆的藝術(shù)效果。該片為觀眾營造了一個真實立體的歷史想象空間,講述了一段真摯感人的歷史人物故事。從這個角度看,該片拓寬了動畫電影的邊界。

(《光明日報》評)

影片較為出彩的地方在于對敘事節(jié)奏的精準(zhǔn)把握,即詳略得當(dāng)?shù)墓适虑楣?jié)和悲喜交加的敘事節(jié)奏,二者很好地服務(wù)于影片的敘事主題:盛世有華章,亂世出英豪。該片傳遞出一種悲情,這種悲,既是情緒之悲,即大時代下人物身不由己的宿命之悲;更是情感之悲,即反抗宿命而尋求自我的悲壯;還是情懷之悲,即兼具人道主義與人文關(guān)懷的悲憫。這種悲愴掩藏在樂觀主義與豁達心境之下,并隨著長安的故事層層遞進、圈圈暈染而開,最終在文與道的和諧圖譜中化為人文關(guān)懷,給人以溫情之感。

(福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授張經(jīng)武、福建師范大學(xué)傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生王雯評)

觀影有感

《長安三萬里》——打破時空的“唐代詩友會”

“君不見黃河之水天上來……”帶著醉意的李白舉杯吟出《將進酒》,帶著圍坐的高適、岑夫子、丹丘生等人,一齊駕著仙鶴飛越銀河之上,這是電影《長安三萬里》中頗具浪漫主義和瑰麗想象的一幕。不到兩天累計票房就破2億,打破過去3年暑期檔動畫片單日票房紀(jì)錄,《長安三萬里》將紀(jì)實與想象交融,開啟了一場打破時空的“唐代詩友會”。

本片以細(xì)膩筆觸、趨于完美的細(xì)節(jié)設(shè)置,盡可能地還原唐代的美。從開元盛世到安史之亂,從水草豐美的江夏到美輪美奐的長安,從歌舞翩躚的江南到金戈鐵馬的邊塞,萬里山河畫卷都是唐代的模樣。電影里男子腰帶下褪、女子玉頰櫻唇、駿馬粗脖肥臀,靈感皆源自于唐俑雕塑和畫作;人們打招呼的“叉手禮”,和《韓熙載夜宴圖》里的一模一樣;胡姬酒肆、曲項琵琶,也都符合唐代現(xiàn)實……四海朝歸九州騰的壯美盛景、詩人縱情詩酒的豪情壯志,都融于電影各處細(xì)節(jié)之中。

本片以真情感、大跨度,刻畫人物群像。電影從暮年高適的視角出發(fā),從開元盛世到安史之亂爆發(fā)后數(shù)年,李白與高適每一次的相聚和分離,都分別見證了他們各自的人生轉(zhuǎn)折,也從側(cè)面講述了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史。高李二人若干次相遇和分別,展示了一對好友的兩種人生。不僅是這二人,我們再熟悉不過的唐代詩人都在電影里“出現(xiàn)”:已具盛名的崔顥、孟浩然,和李白同飲同樂的賀知章、王昌齡,清新俊朗的王維、年齡尚小的杜甫,還有因唐詩“出圈”的哥舒翰、汪倫……正是有了他們的故事,才能共同組成一幅豐富多彩、充滿史詩感的大唐群像畫卷。畢竟,大唐之所以迷人,不僅在于疆域遼闊、雕梁畫棟,更在于人才輩出、氣度恢宏。

本片還帶給我們書本之外的思考。看電影前,觀眾難免對杜甫、高適、李白等人有詩圣、邊塞詩人、謫仙人等刻板印象。而《長安三萬里》恰恰展示了教科書之外的多面性:杜甫幼年時期活潑可愛、青年時期朝氣蓬勃;高適除了提筆能寫詩,也憑著高家劍法馳騁沙場;而李白,除了鮮衣怒馬、仗劍天涯,也有入世的曲折、出世的無奈和暮年的頹唐。我們喜歡唐代,也喜歡李白,但我們了解、喜愛的不能僅僅是片面、扁形的朝代和人物,更要了解一個有血有肉、立體生動的全貌。

“只要黃鶴樓的詩還在,黃鶴樓就在”“只要詩在、書在、長安就會在”……電影的最后,高適回答書童的話,雋永動人。“中國式浪漫”里蘊藏著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,只要我們用心關(guān)注、承襲、流傳,這份文化魅力和文化自信就會綿延永續(xù)。

(選自“人民網(wǎng)”2023年7月12日)

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