[永安鎮(zhèn)故事集]等閑平地起波瀾

導(dǎo)演：魏書鈞

編?。嚎荡豪? 魏書鈞

主演：楊子姍? 黃米依? 劉洋? 康春雷

出品：工廠大門影業(yè)（上海）有限公司

青島中創(chuàng)聚合影視有限公司

里予影業(yè)（上海）有限公司

故事

電影《永安鎮(zhèn)故事集》劇組入住永安鎮(zhèn)拍攝，給這個(gè)原本寧靜的地方帶來一絲波瀾，然而波瀾過后，一切又重歸寧靜。

電影與現(xiàn)實(shí)互文

電影《永安鎮(zhèn)故事集》的籌備過程，可以用“神奇”來形容。

早在2019年編劇康春雷第一次見到導(dǎo)演魏書鈞的時(shí)候，他已經(jīng)寫好了《永安鎮(zhèn)故事集》1.5萬字的大綱。這是一個(gè)小鎮(zhèn)故事，四個(gè)人物，四段故事，四種生活狀態(tài)，主題則是后來延續(xù)到電影中的“在永安鎮(zhèn)什么都不會發(fā)生”。這樣的故事，和魏書鈞以往的作品完全不同，此前，無論是短片《延邊少年》還是長片《野馬分鬃》，魏書鈞的故事都是野性的、自由的，這次，他想嘗試拍攝這個(gè)文藝的、有著“淡淡的詩意”的故事。

2020年年底，全組人員殺到湖南郴州安營扎寨，為電影開機(jī)做最后的準(zhǔn)備。演員已經(jīng)談好、美術(shù)組正在搭景，只有劇本遲遲沒有敲定。魏書鈞是個(gè)現(xiàn)場型的導(dǎo)演，而康春雷撰寫了一個(gè)烏托邦式的故事。劇本的創(chuàng)作初衷和現(xiàn)場執(zhí)行產(chǎn)生了很大分歧。魏書鈞形容當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，覺得他和康春雷“像兩個(gè)裁縫，窩在酒店里把劇本拆來補(bǔ)去，打了好些補(bǔ)丁，最后既不像春雷的東西，也不像我的了”。

“不想拍了”，在劇組入駐永安鎮(zhèn)籌備的第17天，導(dǎo)演魏書鈞告訴制片人。此時(shí)，四十天的籌備期已近半，敲定的演員即將進(jìn)組，美術(shù)、道具、服裝都已經(jīng)做好準(zhǔn)備。整個(gè)片場按部就班，處于創(chuàng)作核心位置的導(dǎo)演和編劇卻想要推翻重來。重寫劇本、劇組開會、重定演員，這個(gè)飛揚(yáng)離奇的劇組籌備故事，最后成為電影《永安鎮(zhèn)故事集》第三個(gè)故事的“原型”，而編劇康春雷，則在電影中飾演了自己。

“永安鎮(zhèn)什么都不會發(fā)生”

2020年12月，《永安鎮(zhèn)故事集》以全新的演員陣容、全新的劇本，在原定時(shí)間、原定地點(diǎn)開了機(jī)。電影從原來的四段故事變成三段，分別用三部電影的名字命名。《獨(dú)自等待》講的是“出走”，是永安鎮(zhèn)飯館老板娘的日常，《看上去很美》說的是“返鄉(xiāng)”，暗示女演員外表光鮮、內(nèi)心孤獨(dú)的生活，《冥王星時(shí)刻》談的是“創(chuàng)作”，隱喻電影創(chuàng)作正在經(jīng)歷的至暗時(shí)刻。三者的共通點(diǎn)在于，雖然每一個(gè)敘事段落里的人和事都發(fā)生了一定程度上的變化，但最終沒能產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)性的結(jié)果——飯館老板娘想要脫離庸常生活的幻想在正主到來那一刻復(fù)歸如常，女明星試圖重溫舊日時(shí)光卻無功而返，導(dǎo)演和編劇經(jīng)過一番對峙之后，也并未得到一個(gè)理想的定稿劇本。一種悵然若失的情緒飄揚(yáng)在這部電影里。

《永安鎮(zhèn)故事集》從頭到尾都沒有哭泣的鏡頭，只有女明星在車窗畫的眼睛因?yàn)樗诨?，疲憊的老板娘在某個(gè)夜里對著乳汁發(fā)呆，它們只是悲傷的液體。電影還用散落其中的喜劇段落消解了這份悵然若失，但觀看這部電影的人都能體味到，每個(gè)人都是“鎮(zhèn)民”，我們想出走的地方離不開，想回去的地方回不去。每個(gè)人都被透明的絲網(wǎng)牢牢捆住，但又弄不清楚究竟被什么捆住，這是創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容。

電影節(jié)寵兒魏書鈞

2021年7月，《永安鎮(zhèn)故事集》入圍戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，并在電影節(jié)進(jìn)行了全球范圍的首映。這是他在《延邊少年》和《野馬分鬃》之后第三次入圍戛納電影節(jié)。三個(gè)月后，國內(nèi)的平遙電影展，這部電影的入場券成為“硬通貨”。原本《永安鎮(zhèn)故事集》只安排了10月14日和15日兩場放映，后因觀眾呼吁，又在16日臨時(shí)加了一場。影評人Peter BigCat在看完電影后給出如此評價(jià)：“魔法般把身邊文藝導(dǎo)演變成了一出契科夫三幕劇里掙扎和彷徨的小人物。在反諷和自嘲中幾乎消解所有拍電影的文藝病，但整個(gè)電影卻又是如此宏大的一個(gè)文藝夢?！?/p>

《永安鎮(zhèn)故事集》尚未與觀眾見面，魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的第三部長片電影《河邊的錯(cuò)誤》，又在今年5月份入圍戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。從幾乎全部由新人演員組成表演陣容的《野馬分鬃》到擁有楊子姍、黃米依出演的《永安鎮(zhèn)故事集》，再到改編自知名文學(xué)作品、并由當(dāng)紅演員朱一龍主演的《河邊的錯(cuò)誤》，魏書鈞在掌控逐漸增大體量的電影創(chuàng)作時(shí)，始終堅(jiān)守著自己的個(gè)性化表達(dá)，這是非常難得的事情。

而他的天賦異稟之處在于，他在無意中覓得的“靈感”和相對輕松的創(chuàng)作心態(tài)，恰恰是很多導(dǎo)演夢寐以求的?！队腊叉?zhèn)故事集》臨時(shí)修改了劇本，在籌備過程中創(chuàng)造了一個(gè)全新的東西，還贏得豆瓣開分8.2分的成績，足以證明魏書鈞的天賦和光芒。這種輕松的狀態(tài)，也體現(xiàn)在他的每一部電影里，他的電影鏡頭松弛、流暢，表演者無論是素人還是職業(yè)演員，都是最接近生活的狀態(tài)。沒有復(fù)雜的調(diào)度，沒有炫技的視效，沒有繁復(fù)的說教，所有的東西都很自然地從每一幀鏡頭中流出，正如平遙電影展組委會對他的評價(jià)，“他用一種輕松的姿態(tài)向觀眾證明了他旺盛的創(chuàng)造力”。（文 斑馬木笛）