陶瓷上繪就五彩人生

李長(zhǎng)興

陶瓷和水彩畫(huà)是藝術(shù)領(lǐng)域的奇葩。瓷器是中國(guó)的偉大發(fā)明之一，中國(guó)在世界上享有“瓷器之國(guó)”的聲譽(yù)。水彩畫(huà)起源于德國(guó)和英國(guó)，發(fā)展于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，二者都具備較高的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。傳統(tǒng)陶瓷作品與水彩畫(huà)巧妙地結(jié)合起來(lái)，中西方古老文化與現(xiàn)代藝術(shù)水乳交融，能夠提升二者的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也是文化交流的藝術(shù)結(jié)晶。這是我從事繪畫(huà)30余年專(zhuān)門(mén)探索瓷上水彩畫(huà)的一點(diǎn)體會(huì)。

我出生在博山的一個(gè)陶瓷世家，我的血液里流淌著陶魂瓷魄。博山古稱(chēng)顏神，盛產(chǎn)陶瓷的歷史久矣。明代中期地方官馮琦曾這樣描述：“顏神之山，厥土墳而埴，宜陶，陶者以千數(shù)，青（州）以西，淄、萊、新、沂之間，斯一都會(huì)矣。”土黏曰埴，埴墳指輕粘土和壤土。博山遍地都是陶瓷的原料，又盛產(chǎn)煤炭作燃料，故陶瓷業(yè)興旺發(fā)達(dá)。我祖上幾代在饅頭窯上勞作，父親從事燒成，母親每天在套五盆上作紅綠彩畫(huà)——這應(yīng)該是水彩畫(huà)的雛形。雖然花葉的用筆與花瓣的用筆技法相同，但通過(guò)靈活巧妙的構(gòu)圖，而使之顯得并不機(jī)械刻板，使整個(gè)畫(huà)面的色彩更加豐富，令整個(gè)構(gòu)圖更加飽滿、疏密有致、富有層次感，使盆內(nèi)簡(jiǎn)單的花卉畫(huà)面增添了幾分活潑與靈性。我時(shí)常想，在傳統(tǒng)的陶瓷上作水彩畫(huà)，最早應(yīng)該是受了母親的啟蒙，幾代窯工在我藝術(shù)的血液里注入了靈動(dòng)的細(xì)胞。

瓷上水彩畫(huà)的探索之路漫長(zhǎng)而坎坷。我畢業(yè)于山東省輕工美術(shù)學(xué)校，專(zhuān)業(yè)為陶瓷設(shè)計(jì)，畢業(yè)后在一家陶瓷廠從事包裝裝潢設(shè)計(jì)工作，大有如魚(yú)得水展示拳腳之勢(shì)，但改革的大潮如狂飆洶涌，數(shù)萬(wàn)陶瓷大軍在經(jīng)歷了博山畫(huà)廊、廈門(mén)油畫(huà)、上海動(dòng)漫制作等一番經(jīng)歷后，骨子里依然奔涌著繪畫(huà)藝術(shù)的律動(dòng)，夢(mèng)縈魂繞的依然是對(duì)陶瓷水彩畫(huà)的向往與追求——這大概也是祖輩的呼喚和吾輩對(duì)中國(guó)陶瓷藝術(shù)繼承與發(fā)展的傳承與擔(dān)當(dāng)。

酷愛(ài)水彩畫(huà)的我有一天突發(fā)奇想：水與色的相互融合與滲化，在紙上產(chǎn)生出清新、明快、透明、濕潤(rùn)、空靈等迷人的視覺(jué)效果，如果把它移植到傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)品上，以濃郁的水韻取勝，是否也能達(dá)到其它畫(huà)種所不能替代的水色淋漓的藝術(shù)效果呢？2017年，我專(zhuān)程南下去深圳進(jìn)了水彩畫(huà)高研班，然后又去景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)揣摩。回到博山，我就進(jìn)行了大膽的嘗試。瓷上水彩畫(huà)本身在繪制技法上的一大難點(diǎn)便是對(duì)水及顏料的把控上，水是流動(dòng)的，各種顏料在燒成過(guò)程中對(duì)溫度的要求不盡相同，往往在瓷板上、瓷瓶瓷盤(pán)揮毫潑墨，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、山水人物均栩栩如生，活靈活現(xiàn)，但一經(jīng)高溫環(huán)節(jié)，窯變出來(lái)的畫(huà)面有時(shí)是不堪入目，生性執(zhí)著的我，有著父輩從不服輸從不言敗的秉性，憑著對(duì)瓷繪探究的濃厚興趣，以及幾十年來(lái)勤學(xué)苦練的基本功，無(wú)數(shù)次的重來(lái)，終于有了自己比較滿意的作品，也得了很多同行朋友的認(rèn)可。《四季風(fēng)景》《顏神古村落》等都獲得專(zhuān)家的好評(píng)，2022年被評(píng)為淄博市工藝美術(shù)大師。

瓷上水彩畫(huà)看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很難掌控，陶瓷與紙的質(zhì)地不同，陶瓷不吸水分，水分流動(dòng)是不可控的，我的經(jīng)驗(yàn)就是“將計(jì)就計(jì)”，只要你熟練掌握水流的特點(diǎn)， 順勢(shì)而為， 利用好水膠、老油、松節(jié)油等材料和海綿、棉花等工具，再加高溫窯變，常常能有意想不到的成果，當(dāng)打開(kāi)窯爐門(mén)，一件件色彩斑斕的成品展現(xiàn)在眼前的時(shí)候，心中的驚喜激動(dòng)無(wú)以言表，這些瓷上水彩作品是紙上水彩畫(huà)不能比擬的。

通過(guò)多年的不斷實(shí)踐與探索，我認(rèn)為，只要注重理論聯(lián)系實(shí)際，富于開(kāi)拓創(chuàng)新精神，不怕失敗，就一定能夠創(chuàng)作出構(gòu)思新穎、構(gòu)圖奇巧、色彩鮮明，濃淡相宜的瓷上水彩畫(huà)；就一定能形成色調(diào)和諧、繁簡(jiǎn)有度、技巧嫻熟、技藝精湛、筆觸凝練、形神兼?zhèn)涞漠?huà)風(fēng)特點(diǎn)。

父母常說(shuō)我是在大紅的窯爐前呱呱落地的。每當(dāng)我徜徉在顏神古鎮(zhèn)老街的肌膚上，撫摸著一排排匣缽的年輪，我的每一根神經(jīng)都緊繃著創(chuàng)作的沖動(dòng)。瓷上水彩畫(huà)再現(xiàn)了強(qiáng)壯自信的漢風(fēng)唐韻，凸顯了強(qiáng)者風(fēng)范與盛世情懷，使精美的瓷器與精湛的畫(huà)風(fēng)完美結(jié)合，相映生輝，使瓷與畫(huà)都更具藝術(shù)性和收藏性。

綜上所述，瓷上水彩畫(huà)，具有以下特性：傳承性、文化性、創(chuàng)新性、示范性和推廣性。因此，瓷上水彩畫(huà)大有作為，有廣闊的發(fā)展空間，我將矢志不渝地追求之！