科幻文學的前世今生

徐茸

走上科幻之路

《弗蘭肯斯坦》或譯為《科學怪人》，是英國浪漫主義詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊在1818年創作的小說，被認為是世界第一部真正意義上的科幻小說。

1902年，梁啟超在自己主辦的《新小說》雜志上開設“哲理科學小說”專欄。五四時期宣揚民主與科學的文化思潮，客觀上為科幻文學在中國的發展、普及作出了貢獻。新文化運動為科幻在中國的萌發提供了肥沃的土壤。很多著名的文學名匠都曾翻譯或編寫科幻小說。

1903年，在日本弘文書院留學的青年魯迅將凡爾納的科幻小說《大炮俱樂部》和《地底旅行》由日文，用文言文的體例翻譯成中文。魯迅將這兩部小說改編成章回本，并配了詩詞，使其完全中國化。魯迅翻譯了很多威爾斯和凡爾納的經典小說，并在他的雜文中提倡發展科幻小說。

中國最早的原創科幻小說是1904年發表的《月球殖民地小說》，作者筆名“荒江釣叟”。中國最早的純文學刊物《小說林》的創辦人徐念慈不僅翻譯國外科幻小說，本人還創作有科幻小說《新法螺先生譚》。著名作家老舍也創作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。

1949年，中華人民共和國成立后，科幻文學仍然以欣欣向榮的姿態發展。這一時期的文學體裁更接近科普小說，大多是向低年齡段讀者普及科學知識和預構社會主義國家的美好未來。文革后，葉永烈的兒童科幻作品《小靈通漫游未來》標志著中國科幻文學的復興。鄭文光在中國內地被稱為“中國科幻小說之父” ， 他5 0 年代就致力于科幻創作。70年代他重新投入創作，發表了多部重要科幻作品，1980年成為世界科幻小說協會（WSF）成員。代表作有《飛向人馬座》。童恩正的作品《珊瑚島上的死光》曾被改編為中國內地第一部具有科幻色彩的電影。中國其他重要的科幻作家還有劉興詩、王曉達等人。

1997年《科幻世界》第二次承辦國際科幻大會，除了作家還有多名宇航員到來，韓松感嘆“情況已大不一樣”，他們看著俄羅斯宇航員和中國演員同臺演唱《莫斯科郊外的晚上》，“上萬名青少年來了……長龍一樣的隊伍讓人震驚。我在旁邊看著，真的目瞪口呆。”這次會議被中外近百家媒體報道，年底被央視列為年度十大新聞之一。總之從90年代開始，《科幻世界》用刊載小說、獎項征稿、線下活動搭起了國內幾乎唯一的科幻舞臺，也是在這個平臺上，涌現出了一批“新生代”科幻作家。

新生代寫出好故事

進入21世紀，中國科幻文學涌現出大批優秀科幻作家和作品，國際影響力漸強，顯示出良好的發展前景。2015年8月23日，劉慈欣的長篇科幻小說《三體》榮獲第73屆“雨果獎”最佳長篇小說獎，這是亞洲人首次獲得世界科幻界最具權威與影響的大獎。2016年8月21日，清華大學經管學院博士郝景芳的小說獲得第74屆“雨果獎”最佳中短篇小說獎，繼劉慈欣之后，中國作家再次斬獲雨果獎。一批年輕的80后甚至90后“后新生代”科幻作家也嶄露頭角，代表人物有陳楸帆、飛氘，長鋏、張冉、寶樹、江波、平宗奇、夏笳、陳茜等。他們創作時沒有歷史包袱，相對于主題思想和意義，更關心怎樣寫出好故事。他們豐富的想象力、多元化的風格、開闊的視野，為中國的科幻文學的發展帶來了新的可能性。

2010年起韓松相繼出版《地鐵》《高鐵》《軌道》三部曲，讓這些交通工具成為人類文明的承載者和觀察者，長期封閉行駛會讓人類改變性觀念，長出尾巴、鱗片和腮，乃至改變時空規律。2016年出版的《醫院》則聚焦“醫患關系”，卻同樣有“宇宙就是一座醫院”的怪誕感。某種程度上，韓松的小說是科幻作家里最靠近現實也最靠近純文學的。

王晉康則是大器晚成的代表，因為被10歲的女兒逼著講故事，他“懵懵然上了科幻這條賊船”，發表處女作《亞當回歸》時已經45歲。而在整個90年代，他每年都能發表2-4篇短篇小說，獲得9屆銀河獎后主動退出評選給年輕人機會，可謂科幻復興的中流砥柱。

何夕也在90年代初就嶄露頭角，以每年1-2篇的速度成為《科幻世界》的核心作者之一。他1999年復出后才換成現在的筆名，并貢獻了《異域》《故鄉的云》《六道眾生》《傷心者》等生涯代表作。

相較而言，何夕并不勝在科學構思或者哲理深意，而更擅長用人性描摹感動讀者。

科幻文學在今天，最大的變化是越來越“多元”，各種類型、各種主題的作品，都有自己的受眾。“以前，《三體》這樣的硬科幻小說是主流；現在，郝景芳、陳楸帆、韓松、寶樹、江波……這些作家的作品風格各異，但都有自己的擁躉。”姚海軍說，科幻的繁榮就應該是這樣的，不僅數量大，還要多元化。

楊慶祥曾主編作家出版社“青·科幻”叢書，叢書收錄了一批青年科幻作家的代表作。年輕作者們在《三體》樹立的“硬核”標準之外，探索新的方向。“判斷一個行業是否有潛力，就看有沒有年輕人的涌入。現在越來越多的年輕人加入科幻寫作的群體，我對科幻的未來是樂觀的。”

楊慶祥認為，將科幻文學劃分為類型文學， 是比較機械的劃分方式， 比如，小說《弗蘭肯斯坦》被認為是科幻文學的鼻祖，但同時也是嚴肅文學。科幻文學不缺乏文學性， 更不是沒有受眾， “ 在中國人民大學校園， 商學院的、環境學院的、勞動人事學院的學生，他們都會看科幻”。

不同于前輩們，王諾諾的第一個科幻作品，是在互聯網上發表的，之后出版過《地球無應答》等作品。在年輕人云集的互聯網問答社區知乎，“科幻”是一個熱門分類，有362萬人關注，3.3萬個問題引發過近50萬次討論。王諾諾的認證信息是“科幻作家”，擁有近48萬粉絲。用戶點擊和付費閱讀，都可以為她帶來收入，紙質出版不再是科幻作家的唯一出路。

未來充滿期待

科幻作品要走向大眾，“出圈”“破圈”是必不可少的環節。這就要求創作者廣泛了解不同受眾群體、不同媒介形態、甚至不同文化背景的審美特征，為我所用，有技巧、有策略、有創新地融合不同的藝術形式與表達方式，突破小圈子的自娛自樂與固步自封，真正做到為大眾所喜愛，為社會所接受。

在這一維度上，有許多可以借鑒參考的例子。比如近年來，國漫、國潮興起，將傳統文化創造性地與二次元、時尚產業、衍生品市場進行融合，取得了巨大成功。兒童文學市場方興未艾，創造了驚人的經濟與社會效益，但作為少兒科幻市場，卻仍然是一片藍海，等待更多有志者調整心態，為億萬少兒創作適合他們閱讀與欣賞的科幻作品。

“讓未來照進現實，給想象插上翅膀——以青少年科幻提升青少年科學素養”主題沙龍，邀請近30位科幻作家、科普專家等，共同探討科普和科幻如何更深刻地將前沿科技知識融入作品，幫助青少年提升科學素質。

在討論議題“少兒科幻作品如何引導青少年形成正確的價值觀”時，大家提出三個觀點：一是作者應加強細節描寫， 在創作以少年為主角的科幻作品時，故事應讓孩子有代入感；二是科幻文學對少年兒童的價值觀塑造有著推波助瀾的作用，可以激發兒童的想象力、提升科學素養；三是科幻想象可建立在中國傳統文化基礎之上，以科幻特有的方式詮釋中國文化。

劉慈欣說，青少年是科幻作品最重要的受眾群體，也是未來科幻得以持續發展的最重要力量。王晉康說，少兒科幻在科幻文學的發展中曾經被誤讀為是小孩子的“低端”科幻，但事實證明，少兒科幻為核心科幻的傳播和發展打下了堅實的基礎，只有讓更多孩子從小熱愛科幻閱讀，未來的科幻產業才能做大做強。

中國作協書記處書記邱華棟表示，作為一種外來的文學類型，現代科幻小說在中國起步比較晚，進入21世紀之后隨著中國國際地位提升和中國文學走出去的步伐加快中國科幻小說海外傳播逐步呈現繁榮景象。而少兒科幻小說在科幻文學中有著不可替代的地位，它能夠鍛煉孩子們的科學想象力，引導兒童感受自然宇宙的廣闊和生命進化的漫長、曲折。

《三體》的成功正是因為它在科學與文學之間，在科幻文學與傳統文學之間，架起了一座橋梁。但是，凡講中國科幻，有且只有《三體》，這就是失敗。中國科幻文學必須尋求整體提升，才能在未來有新的突破。

中國第一位科幻文學博士姜振宇對中國科幻文學未來的發展充滿期待。他希望中國科幻文學能逐步走向跨文類、跨媒介、跨語種，在出現更多文類特征鮮明的作家作品的同時，也有更多廣泛意義上的科幻元素和科幻風格出現在各個領域當中。我們在進行科幻作品創作的同時，還應注重促進青少年科幻文學發展，培養他們的科學和人文精神。

重慶大學人文社會科學高等研究院副教授李廣益認為，中國科幻文學的質量正在出現整體性提升。目前，我國科幻創作正在快速泛化到諸多文化場域尤其是青年亞文化領域，這使得越來越多的人對科幻耳濡目染、喜聞樂見，并在機緣巧合時成為科幻創作的生力軍。與此同時，中國的工業化進程和高科技發展對當代社會生活的影響，為科幻作家提供了豐富的技術和社會直觀體驗，催生了細膩多彩的想象。而日益活躍的網絡科幻文學在創意、風格、技法等方面都有新突破，與篇幅較短的書刊科幻各擅勝場。這一切變化讓中國的科幻文學迎來“黃金時代”。