濟水向北

圖·文｜潘永強

放馬人

中國古代有五岳四瀆，是山川江河的代表，四瀆即長江、黃河、淮河、濟水。古城濟南因地處濟水之南而得其名，水陸交通便利，水源充沛，物產富饒，兩岸分布著鵲山、華不注山等自然景觀和歷史文化資源。濟水是古代濟南地區的第一地理界標，元朝畫家趙孟頫的傳世之作《鵲華秋色圖》，再現了濟南城北的秀麗山水景觀。公元1855 年黃河改道濟南，借濟水入海，濟南開啟黃河時代。

黃河從濟南城北流過，是一條“地上懸河”，成為阻礙濟南向北發展的“天然障礙”。2018年起，政府強力打造黃河北岸新城，讓黃河成為城市的內河。保護與發展、城市與鄉村、糾結與機遇，都將成為大都市前進的生存狀態。穿越黃河，改造黃河，古老的黃河將呈現新的景象，令人感慨。

捕魚

年集

鵲華秋色圖影壁

拍照

拆除浮橋

百年鐵路橋

我無數次往返于城市與黃河之間，以個人視角觀察和思考，看到的是一個介于城市景觀和自然景觀之間的“盲區”。一個城市身邊沒有一條大河會缺少一種風景。在母親河邊，莫名產生許多鄉愁，也正是我朦朧中想留住的那種感覺。我將曾經的童年記憶逐漸撿拾回來，重新反思的同時，試圖發現人與自然、人與環境、人與人之間的關系。

我框住鏡頭里的圖像，河岸上的自然環境、日常生活的普通人、城市化進程現場等視覺線索，以記錄城市、鄉村、山川、河流邊界地帶的蛻變。

濟水消失了嗎？它沒有消失，它只是被黃河擁在了懷中！黃河依然流淌不息……

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名家點評：

《濟水向北》系列呈現了正在經歷巨大變動的一方水土，以及生活其間的普通人。我們可以看到開闊的地貌景觀中，夾雜著人的微小身影，和納達夫·坎德《長江》的寓意不謀而合：在時代的前進道路上，普通人往往無關宏旨。然而，在攝影師鏡頭里，他們從來不是無足輕重的。“要看見那些看不見的東西，要看見那些‘失察的東西’，要在充斥著的話語中辨析出缺乏的東西。”在話語壅塞中察覺空缺，攝影師潘永強需要某種完全不同于簡單直接、照單全收的方式，一種有選擇性的、有信息價值的個人化注視。

潘永強的照片是內心的鏡子，他用來承接、提煉“現實”落在心里所引起的反應和造成的影響，探索著清醒的實際生活與恰當的視覺語言之間的關系，通過這樣的探索，才可能真正去接近或理解所涉的事物圖景。

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世事反復無常，潘永強通過這些照片表現出來的專注力，構筑整體性的能力，足夠的敏銳和耐心，得到較為自主的展現：并非想要大義載道，個人的抒意或釋懷才是動因。

《濟水向北》是個人身心感受的混合交融，廣遠又內斂，周正而凝練，具有語言的多義性和時空的延伸性。2017 年至今，這個系列仍在持續進行中，攝影師始終在路上，對于潘永強而言，是主動的選擇，由此成就了和山川、時光、生活的堅實關聯。