鏡頭中的奮斗與堅守
——論鏡頭語言在新春走基層報道中的運用

□王 為

一、讓鏡頭說話服務新聞主題

主題是新聞的靈魂。新春走基層活動的大主題是以微觀的視角展現時代的變化，同時以一個個鮮活生動的場景與畫面讓每一個奮斗者擁有獲得感、自豪感，為廣大觀眾呈現一個情真意切、熱氣騰騰的中國年。大主題非常明確，要傳遞給觀眾，就需要讓鏡頭說話。對電視新聞而言，畫面對主題的詮釋是否到位，決定了新聞作品成功與否。什么樣的畫面能準確、生動地反映新聞主題，新聞工作者就要捕捉、運用什么樣的鏡頭。

1.鏡頭直擊核心 點明主題

新春走基層的主題要用鏡頭語言來展現，想展現得更充分，新聞工作者需要在采訪現場多動腦筋。在紛繁復雜的新聞現場哪些是與主題密切相關的核心內容，新聞工作者需要擁有一雙慧眼，發現、辨別、厘清、選擇最能凸顯主題的內容進行拍攝。

2017年1月29日央視“新聞直播間”欄目播出了一條新春走基層的新聞——《鐵路小夫妻：天涯的重逢》。節目講述了春運期間，在相同線路但不同車次的春運列車上工作的鐵路小夫妻，在往返9233 公里的鐵路線上，30 秒鐘的隔窗相望。作為一條新春走基層的報道，這對鐵路小夫妻舍小家為大家、堅守崗位服務春運是這條新聞的主題。新聞標題明確點出了一個特定的主題：重逢。做好重逢的拍攝和展現，這條新聞就成功了一大半。

兩列火車能否按照預想在同一站點停留，中間會不會有別的車遮擋，夫妻倆能不能順利見到對方？在這僅有的幾分鐘錯車里，鏡頭第一要拍到兩個人同框的畫面，第二還要捕捉到兩人間情感的表達。新聞現場情況不確定，拍攝要求高，這種時候，拍攝預案和鏡頭設計就必不可少。

在兩列火車上新聞工作者們的共同努力下，重逢的場景被完美記錄下來。隔著兩扇窗戶的夫妻倆終于看見了對方，由于工作期間不能攜帶手機，兩個人只能用眼神交流，相互對望30秒鐘后，丈夫聽到對講機的呼叫轉身離開車窗，眼里泛起了淚花，對面列車上的妻子止不住地流淚。不用多余的煽情，一連串的鏡頭記錄下來，足以打動電視機前無數的觀眾。鏡頭會說話，最真摯的情感就在鏡頭中。

2.用鏡頭展現信息豐富主題

在電視新聞中，新春走基層的新聞報道篇幅都不算短，但要在3分鐘左右的時長中，講述基層感人故事，傳遞正能量，不是一件容易的事。只有提高鏡頭捕捉能力，善于利用重要的畫面，使每一個鏡頭都言之有物，信息量滿滿，電視觀眾才能領會到新聞要表達的主題，收獲到滿滿的感動。

2023年1月14日，“新聞聯播”欄目一條題為《老周的浪漫出租車》的新春走基層新聞，在鏡頭運用上就非常別致。新聞全長約5分鐘，講述了一位山東濟南的出租車司機用紙條寫下心情貼在車頂，引發乘客們效仿的故事。在出租車這樣小小的移動空間里，能拍攝的畫面實在有限，但這條新聞將小小的出租車拍出了浪漫的感覺。鏡頭中，車頂上，五顏六色的小紙條隨著車窗外吹來的風輕輕擺動，仿佛有了生命一般在替寫下它們的人相互傾訴。鏡頭推近，小紙條上的留言清晰可見，有“祝我的學生們高考成功”“愿我的病人治療順利”這樣對別人的祝福，也有“開心快樂，永遠18歲”“星光不負趕路人”這樣對自己的期許。

想要在狹小的空間中做好鏡頭的閃轉騰挪，就得在景別變化、畫面組接上下功夫，避免簡單化。《老周的浪漫出租車》在做好出租車內拍攝的同時，以“星光不負趕路人”這張小紙條為線索，尋找到一位創業者，跳出出租車的狹小空間，將場景轉換到廠房中，不僅豐富了場景，還拓展了新聞主題。

3.用鏡頭突出新聞主體緊扣主題

新聞主體是新聞反映的主要對象，突出好主體，主題就會更加明確。要想用鏡頭突出主體，首先在拍攝時要緊緊圍繞主題選擇主體，確定好主體后，所有畫面的拍攝都要展現主體。如果鏡頭顧左右而言他，主體不突出，就不能很好地體現新聞主題。選擇開門見山的拍攝手法，把最突出新聞主體、最吸引觀眾、最緊扣主題的畫面全部拍攝下來，集中展現在觀眾面前，一定能給觀眾留下深刻的印象。

2023 年1 月15 日，央視“晚間新聞”欄目播出了一條題為《山城小妹送外賣：車輪飛馳青春飛揚》的新春走基層新聞。新聞講述了重慶一位送外賣的姑娘，騎著電動車穿梭在山城的大街小巷，感受到被人需要、實現了自我價值、找尋到愛情的故事。山城小妹是這條新聞當仁不讓的主體人物。新聞工作者要不遺余力地圍繞山城小妹組織拍攝。在拍攝景別上，能夠突出人物表情的特寫、近景都給了山城小妹。在畫面構圖上，把山城小妹放在畫面的視覺中心上，讓山城小妹成為視覺焦點。在選擇場景上，拍攝的所有場景都是山城小妹的工作生活場景，做到了非必要不選擇。通過對新聞主體的突出拍攝，山城小妹積極樂觀的人物性格立住了，傳遞給觀眾的是愛崗敬業的正能量，新聞主題水到渠成地凸顯了出來。

4.用鏡頭反映真實烘托主題

真實性是新聞的生命，事實是新聞的本源。新春走基層的報道對畫面真實性的要求很高。為了確保呈現在電視觀眾面前的畫面真實可靠，新聞工作者在拍攝時要用鏡頭去偽存真。在新聞現場拍攝到真實的情況，并且將畫面按照事件發生的順序和邏輯編輯起來，觀眾才能與新聞人物產生共情，體會新春走基層的奮斗與堅守的主題。

2023 年1 月20 日，“東方時空”欄目播發新春走基層報道——《記者親歷15級大風下的道路救援》。新聞講述了新疆吐魯番市托克遜縣公安局交警大隊小草湖中隊的交警在15 級大風天里在高速公路處理事故、疏導被困人員的故事。在15級大風里扛著攝像機拍攝出符合播出標準的畫面，對新聞工作者就是一個考驗。艱苦扎實的采訪作風必不可少。被風刮側翻的貨車、受驚哭泣的孩子、被石子砸壞的警車玻璃……這些真實的畫面，新聞工作者無一遺漏，全都“囊入懷中”，最終呈現給電視觀眾。這場大風持續了3天，小草湖中隊共接警150 多起，救助群眾200 多人。返回中隊的路上，大家坐在車里，心情放松下來，大家的口袋也裝滿了托克遜的特產——砂石。鏡頭中，砂石從攥緊的拳頭里流出，交警的臉上露出微笑，電視觀眾在大風中一直揪著的心也總算跟著鏡頭舒展開來。就在這個突然舒展的鏡頭里，之前渲染的緊張情緒戛然而止，使觀眾有身臨其境的感覺，在情境中體驗到最真實的工作狀態，體會到特殊天氣環境下交警工作的艱辛，新聞主題得到了更好的烘托與渲染。

二、讓鏡頭說話展現完整時空

如果說鏡頭是電視語言的基本元素，那么蒙太奇、長鏡頭是電視語言的基本語法。在央視新春走基層的報道中，新聞工作者熟練運用這兩種技法，透過鏡頭見證新作為、感受新氣象、匯聚新力量、展現新魅力。

1.用蒙太奇推進事件發展

電視新聞由一個又一個畫面組接而成，新聞工作者在拍攝時就要按照敘事蒙太奇的剪輯要求進行拍攝。為了描述完整的新聞事件，新聞工作者必須拍攝不同景別、不同角度的連貫性鏡頭。根據場景的不同、人物動作的不同、事情發展階段的不同等，來選擇鏡頭的長短、大小、角度。往往拍攝的時候心中有數，后期組接的時候就會事半功倍。通過幾個鏡頭的簡單組接，清晰交待事件的基本要素，完成對事件發展的敘述。

《山城小妹送外賣：車輪飛馳青春飛揚》中，山城小妹的工作鏡頭就拍攝、組接得非常流暢。先來一個全景，長長的臺階、小小的身影；再來一個特寫，小妹用手機與客戶溝通；接著是一個中景，小妹在人群中穿梭；然后再來一個特寫，小妹匆匆的腳步；接著又是一個近景，小妹從商家手中接到打包好的外賣；再接一個中景，小妹騎上電動車；最后是一個全景，小妹在彎曲的山城小路上騎行。這段畫面通過鏡頭的敘事蒙太奇手法干凈利落又不失完整地描述了山城小妹送外賣的過程，同時也表現出一種快速的工作節奏，讓觀眾感受到山城小妹的工作高強度、很辛苦。通過拍攝鏡頭的選取、畫面的組接，敘事蒙太奇對新聞現場的呈現進行了有目的的取舍，保留和突出最本質的部分，山城小妹的人物形象也更加豐滿。

2.用長鏡頭表現心理動態

長鏡頭不單是鏡頭的時長長，更重要的是鏡頭的運動具有連貫性，具有記錄、描述、反映時空真實的功能。正因為擁有以上這些特點，長鏡頭在拍攝人物時，能夠起到傳達情感、表現情緒變化、揭示內心世界作用。在時長受限的電視新聞中，拍好、用好長鏡頭，是對新聞工作者扎實的基本功和現場駕馭能力的考驗。其一，長鏡頭的拍攝過程不是簡單的不關機，而是有目的地記錄過程中的細節。長鏡頭的無剪輯不是沒有選擇的拍攝，而是有選擇地運用攝像機盡可能展示更多的有用信息。在拍攝中，長鏡頭蘊含著剪輯的邏輯。其二，長鏡頭的節奏比較慢，電視機前的觀眾就有了獨立思考的空間，可以慢慢地跟隨這個鏡頭，體會鏡頭中新聞人物的情感。樸實無華的長鏡頭表現的是相對完整的人物活動，有助于觀眾完成情緒的醞釀和情感的釋放。

在新聞《鐵路小夫妻：天涯的重逢》中，兩列火車相遇，小夫妻短暫相逢，短短30 秒的隔窗相望，將新聞片的情緒推向高潮。這時，一個長鏡頭適時出現。丈夫的對講機響起，同事告訴他有旅客發生不適需要處理。鏡頭中丈夫一個轉身消失在窗口，轉身的同時，抹了一把臉上的眼淚，向發生緊急情況的車廂走去。鏡頭在他身后跟隨，拍攝他在狹窄的車廂過道上前行。長鏡頭中，人物的動作、情緒非常直觀地表現出來，激發了觀眾情緒，升華了新聞主題。

三、讓鏡頭說話體現審美

新聞畫面不僅有敘事功能，還能給觀眾以美的享受。在新春走基層的報道中，勞動者們奮斗與堅守的故事用賞心悅目的畫面展現出來，更好地傳達了新聞主題。

1.用細節增強審美感受

加大鏡頭的細節呈現是增強電視新聞視覺審美的必要路徑。新聞工作者通過對細節的捕捉，大大提升畫面的視覺沖擊力和藝術感染力。精彩的細節往往不是顯而易見的，需要新聞工作者用心用情去感受和選取。同樣的新聞現場，不同人拍出的畫面可能大相徑庭。影響攝像的因素包括文化底蘊、人文關懷、敬業程度等。一位出色的新聞工作者不僅會注意畫面的穩定性、曝光度等技術指標，更重要的是帶著一雙“新聞眼”來到現場，一邊觀察、思考，一邊選取有價值的細節，一邊進行拍攝。

在《記者親歷15 級大風下的道路救援》的報道中，央視記者現場出鏡說：“現在這個風力依舊很大，整個人都站不穩。在這種情況下，說話幾乎張不開嘴。”此時鏡頭對準了出鏡時不得不扶著高速公路護欄緩慢蹲下的記者。畫面中，記者的圍巾在狂風中凌亂，馬尾辮被吹得豎直朝天。昏暗的光線下，狂風中的交警一邊指揮車輛，一邊扶住警帽，遠處兩位交警縮著脖子互相攙扶前行。特寫鏡頭給了車燈打出的光束，觀眾在光束中能看到風卷狂沙。新聞工作者在大風中艱難地舉著攝像機，就算如此艱難，細節卻一點都沒落下。這些充滿張力的精彩細節，將畫面變得生動，將細微變得有分量，將新聞變得更加真實。看似簡單的一組畫面，平實地注入了新聞工作者的心血和情感，突出了新聞人物工作的堅守，彰顯了媒體的力量。

2.用構圖體現美學價值

與新聞攝影定格精彩瞬間不同，新聞攝像是在活動的影像中講求美的構圖，表現新聞主體，表達新聞主題。在畫面中把新聞主體放在恰當的位置，讓觀眾感受視覺上的舒適，感覺新聞畫面里蘊含著美，自然就突出了主體。在突出主體的同時，還要處理好環境背景，利用背景烘托表達新聞主題。在新聞攝影中用好對比構圖法常常會取得意想不到的效果。比如，明暗對比引人深思，大小對比突出主體，遠近對比隱藏深意，動靜對比體現趨勢，位置對比埋下伏筆，方向對比發散思維，質感對比展現情感。經過深思熟慮的構圖將新聞現場的光、影和色調進行合理安排，起到突出新聞主題的效果。

新春走基層新聞《老周的浪漫出租車》的鏡頭構圖就非常值得回味。當解說詞說：“兩年來，一張張紙條被貼上了車頂，學生、老師、父母、孩子、相愛的人、等愛的人，素不相識的人們像在隔空對話，他們鼓勵自己，也撫慰彼此。”畫面先是三個出租車內的全景，三位乘客把自己的紙條貼上車頂；然后是不同身份的人寫的有辨識度內容紙條的特寫；接著是夜晚的出租車里，老周坐在后排的座椅上，凝視著車頂的紙條，柔和的燈光照亮了車頂的紙條，也映得恰好位于畫面黃金分割線上的老周的臉熠熠生輝；最后一個鏡頭，老周的手撫摸在一張張紙條上，與“撫慰彼此”這句解說詞正好對應。一連串流暢的畫面，使人產生了美感。

四、結語

通過央視新春走基層的報道我們發現，新春走基層主題采訪作為實踐“四力”要求的一次集中行動，在貼近中反映群眾心聲，從細微處講好奮斗故事，其中的好鏡頭數不勝數。我們在日常報道中，要學習央視新春走基層的報道，更生動地展現祖國欣欣向榮、百姓安居樂業的美好景象。■