出淤泥而不染，濯清漣而不妖

秦利君

摘 要：紫砂藝術不是簡單的造型藝術，而是一種文化的符號，將中國傳統文化以一種藝術的形式傳播，對于一件紫砂壺，造型特征是能夠反映作品的主題內容的，將壺器的特點能夠準確地展現出來，就像這件“不染提梁壺”，將作品的藝術力提煉出來，一件優秀的紫砂壺在滿足實用性的前提下，同時具備深厚的人文內涵，使藝術情感與紫砂壺文化相交融，給人一種精美絕倫之美。

關鍵詞：紫砂；不染提梁壺；造型特征；藝術情感

1 前言

宜興紫砂壺自民間工藝發展而來，材質特殊、技藝精湛，是品茶茶具的不二首選，紫砂壺因茶文化的興盛而受到大眾的喜愛，在歷史文人墨客的積極參與下，融合了眾多文化形式，營造出一種高雅脫俗的藝術氛圍，發展至今已經成為極具中國特色的藝術形式，在世界陶藝之林中占據著一席之地。現以這把“不染提梁壺”（見圖1）為例，展開對其造型特征和藝術情感的詳細論述。

2紫砂“不染提梁壺”的造型特征

紫砂藝術不是簡單的造型藝術，而是一種文化的符號，將中國傳統文化以一種藝術的形式傳播，對于一件紫砂壺，造型特征是能夠反映作品的主題內容的，將壺器的特點都能夠準確地展現出來，就像這把“不染提梁壺”，將作品的藝術力提煉出來，一件優秀的紫砂壺在滿足實用性的前提下，同時具備深厚的人文內涵，使藝術情感與紫砂壺文化相交融，給人一種精美絕倫之美。紫砂壺的藝術性是造型特征的體現，作為一種文化載體，將中國陶藝的特點發揮到極致。

“不染提梁壺”以“蓮花”為主題進行創作，在光貨的基礎上進行貼塑裝飾，整體的感覺是大氣穩重、古樸雅致，壺身飽滿敦厚、提拔有力、比例協調，整體的結構流暢自然、一氣呵成，沒有絲毫的拖泥帶水，充分地展現出蓮花之美；壺身穩穩地立于平面，壺肩圓潤，與壺身的過渡十分自然；壺蓋為壓蓋設計，微微向上凸起的弧度恰到好處，與壺口融為一體，別具一格；壺鈕的造型以橋形設計，點綴在壺蓋之上，仿佛是蓮花池上的一座拱橋，為作品增添了幾分趣味；三彎流的壺流設計得十分婉約，貼著壺身向外延伸，轉折有力，與壺身完美地融為一體；壺把為提梁式，方中帶圓，與主題相呼應，將整體的造型比例拉長，協調適中；壺身以貼塑的蓮花作為裝飾，平貼于壺面，給人一種清新淡雅、靜謐祥和的感覺，紫砂壺質地樸實簡單，與蓮花的氣質不謀而合，是中國傳統文化推崇的文化情感，這件“不染提梁壺”將造型與內涵相統一，迸發出一種和諧之美，同時加入了對于現代美學的思考，能夠賦予作品全新的生命力，將蓮花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的氣質發揮得淋漓盡致。

3紫砂“不染提梁壺”的藝術情感

紫砂之美，絕不僅僅是造型特征的美觀，還體現著中國人對于美學的獨特理解，蘊含著無限的思考和對于藝術的情感，紫砂壺作為一種茶具，與茶文化息息相關，可是隨著時間的推移，紫砂壺被賦予另一種新的情感和意義，人們將它作為一種情感的抒發工具，將自己的情感融入到紫砂壺中，不斷地從中汲取新的思想情感，一件優秀的壺器除了應該具備實用功能之外，還應該有其獨特的藝術審美，能夠引起大家的情感共鳴，而它的藝術特性是其它藝術形式所不具備的，就像這件“不染提梁壺”，將蓮花以最純真的形象融入到紫砂壺之中，沒有過多冗雜的修飾，直抒胸臆，將紫砂壺中蘊含的文化情感展示出來。

蓮花是中國傳統文化中最純凈的代表，許多地方都用蓮花來表達清凈，“不染提梁壺”以壺器的形式刻畫蓮花，在表現力上顯得十分充分，壺身下部的蓮花對稱和諧，微微凸起，有序排布，形成一種和諧之美，立體的表現將蓮花的神韻充分表現，藝術風格十分鮮明，蓮花以最純真的形式融合到紫砂壺的創作中，令人愛不釋手。蓮花之美有一種能夠洗滌人心靈的力量，它不但具有純潔的靈魂，更有美麗的內心，歷史上歌頌蓮花的作品更是數不勝數，細細品味這件作品，就像是在靜靜地欣賞蓮花之美，雖然生長在淤泥之中，但是仍能做到潔身自好，這就是蓮花的品質，高雅清新脫俗，不爭不搶，默默地盛開，紫砂壺的魅力就在于能夠通過對壺器的刻畫引申到人的品格上，多少人經不住燈紅酒綠，花花世界的誘惑，游手好閑，不務正業，被物欲迷了雙眼，無法做到潔身自好、堅守原則、不忘初心，在物欲橫流的現代社會，年輕人應當做到恪守底線，不迷戀物質財富，做到有志向、樂于奉獻，努力做到獨善其身，追求淡泊清凈的境界。

4總結

綜上所述，紫砂“不染提梁壺”將蓮花與紫砂壺相結合，融入了許多有關佛學文化的精髓，提升了作品整體的意境，營造出一種君子淡泊明志，出淤泥而不染的氣魄，紫砂與茶都與蓮花一樣，讓人心平氣和地品味人生，領悟其中蘊含的人生道理，將更多哲理都能夠以藝術的形式被更多的人所接受，也是在弘揚中國的傳統文化，創作出更多具有文化底蘊的紫砂佳作，將紫砂壺推向更高的舞臺，讓更多的人愛上紫砂壺。

參考文獻

[1]鮑玉美.青蓮不染塵，壺中悟真性——紫砂“蓮覺悟”藝術特性漫談[J].江蘇陶瓷，2017（5）：38-39.

[2]陳良群.荷葉青青不染塵——紫砂壺“高荷葉”創作漫談[J].江蘇陶瓷，2015（5）：58，61.