夏振凱：“多面”的音樂劇之路

陳正藍

夏振凱：因為我媽媽是浙江溫州知名的鼓詞表演藝術(shù)家，人稱“鼓詞先生”，（溫州鼓詞）因為是用溫州話唱的，非常具有地方代表性，但是又有地域的限制，所以它是一種既要唱，又要演，而且還要演奏樂器的一種曲藝。媽媽希望我將來也可以走藝術(shù)這條路，所以從小培養(yǎng)我，包括唱歌什么的，包括小學，初中，高中，大學，很多表演方面的東西都跟我聊過，都是這么過來的。后來母親把我送到很多老師那里去學習，得到了不少老師的肯定。自己慢慢覺得，考上音樂劇系好像還有點盼頭。其實考的是聲樂，附加了一個音樂劇專業(yè)，我覺得音樂劇是一個新的專業(yè)，也不知道是啥，不是很了解。老師的指導(dǎo)意見是多加一個音樂劇系，能保萬無一失啊。萬一聲樂系沒考上，你去這個音樂劇系也不錯，所以我兩個專業(yè)都報了，后來兩個專業(yè)都考上了。經(jīng)過思想斗爭，包括老師我給的意見：“音樂劇，一個新的藝術(shù)形式，將來的發(fā)展前景應(yīng)該挺好的”，反正聲樂就是這個狀態(tài)大家都看到了，音樂劇或許未來的發(fā)展會很好，讓我試一試，就是這樣的機緣巧合。

我覺得長輩的一些建議，包括老師的一些建議，還是很有遠見的。他們確實看到了中國音樂劇的未來，那個時候我們完全不知道音樂劇是什么，所以他們還是會有一定的預(yù)見性。

《中國音樂劇》雜志：印象中最深刻的是哪部劇目？為什么？

夏振凱：印象最深刻的應(yīng)該是《貓》和《火花》兩個作品，這是我畢業(yè)沒多久，做的第一部很正統(tǒng)的戲，那個時候是英方的導(dǎo)演過來，幾乎都是他們那邊派來的人，所以我覺得訓練很正規(guī)。包括他們對舞臺的敬畏程度，都是作為學生時代感到非常吃驚的，我的腦海里從那時起就樹立了一個標準。我就覺得音樂劇人其實是非常有規(guī)矩的，不是胡鬧、胡來，只要上臺，就應(yīng)該有一種敬畏的感覺。

還有就是跟鐘浩導(dǎo)演排練的音樂劇《火花》，那個時候我和鐘導(dǎo)，包括碩哥，還有戴老師，我們在那里堅持了兩個月。這兩個月是純粹地排練，每天吃住都在一起。然后我們就一起聊劇本，一起創(chuàng)作舞臺。其實現(xiàn)在想想，當時也是覺得挺幸福的，就覺得每天都能和導(dǎo)演聊戲，從導(dǎo)演身上學到很多他對戲劇的看法，也學到了他對中國戲劇，包括一些中國音樂劇的想法都能融入到細節(jié)之中，比如我們一起改臺詞之類的。作為演員，我感到幸福感滿滿。記得當時我們做了一個1比1的火車頭，配合著臺上的煙霧，剎那間，那一刻我覺得我真相信我就是高君宇，自己本身是富家子弟，一方財主的孩子，他為什么能夠參加革命，帶領(lǐng)鐵路工人、愛國學生能夠做這么多的愛國運動。去推翻萬惡的舊社會，是很需要勇氣的。

《中國音樂劇》雜志：“你還記得當時的臺詞嗎？我是寶劍…”

夏振凱：對，‘我是寶劍，我是火花，我愿生如閃電之耀亮，我愿死如彗星之迅忽

幾乎每次去北京，我都會專門去陶然亭公園，然后去高君宇先生的墓那邊稍微坐一會兒，走一圈，再站在他的墓碑前，面對著湖水和前面幾棵樹，靜靜地待一會。有一次我還特意從香山帶來楓葉，因為那個是高君宇先生和石評梅先生的訂情信物。我把楓葉塑封成明信片，放在他的墓碑后邊，用石頭壓著，生怕被風吹走…

《中國音樂劇》雜志：可以給音樂劇系的在校生們一點寶貴意見嗎？能否推薦幾部好的音樂劇供他們欣賞。

夏振凱：說不上有什么寶貴意見，因為我現(xiàn)在是上海音樂學院的青年老師，我是九月份入職的，是帶的第一批正式本科學生，希望大家在學校認認真真好好打基礎(chǔ)，不要雜念，舞蹈基礎(chǔ)打得扎實，把表演的幾個要素都學到手。三年級才開始做一些劇目的實踐，然后到了四年級就正式開始走向社會了。其實我是上音音樂劇系的第三屆學生，也就是是建系第三年的學生。當時我們系的老師和學生是摸著石頭過河的，經(jīng)常在一起討論學什么。當時四個學期幾乎每天早上都有早功，上午下午各上一天課，周一到周五都有課。晚上排小品，排節(jié)目，有時候排到凌晨一兩點。記得有一次印象最深的一次，我們居然排到了凌晨四五點，學校的校門都已關(guān)上了，由于我們的宿舍在校外，于是就只能翻著校門往外走。為了創(chuàng)作大家一起非常地投入。現(xiàn)在已經(jīng)找不回那時的感覺了。所以如果給同學們一些建議的話，我認為還是要踏踏實實地去學習，現(xiàn)在音樂劇市場越來越好了，所以學成后，演出的機會也會特別多，最終成為大家耳熟能詳?shù)拿餍恰?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/29/qkimagescd58cd58202301cd5820230104-4-l.jpg"/>

《中國音樂劇》雜志：假如讓您來擔任音樂劇制作人，你想創(chuàng)作一部什么樣的劇？

夏振凱：哎呀，這個問題好難啊！我想這個也是很多人，很多制作人都會想的吧。我其實是想做一部很輕松的音樂劇，是希望能夠讓大家看完之后，對自己、對社會或者說對人生有那么一點點思考的。

音樂劇在我看來，它其實是一個娛樂產(chǎn)品，是產(chǎn)品，首先就是要賣座。大部分的觀眾都是花錢來欣賞的，這個是首要的，這也是我覺得百老匯音樂劇為什么能夠成功的很大原因。因為他們都是游客嘛，花錢我就是來開心的。我今天看完之后，我就是開開心心。為什么會有迪士尼的音樂劇出現(xiàn)？有很多很大程度上是有這個原因的。當他們在看完這種很開心的音樂劇后，同時能夠得出一個哪怕一個小小的一個結(jié)論也好，或者一點思索，能夠有一點沉下來思考的地方，這樣的戲會挺好的。

給觀眾帶來最真摯的表演，“觀眾看完我們某個作品后，如果對整部劇產(chǎn)生興趣，覺得音樂劇還挺有意思的，想要進劇場看完整的劇目，這就是很好的一件事”。

我可能會做相對現(xiàn)代的戲，對古裝的戲啊，或者說科幻類的那種，我覺得離生活有點遠。

也不好說，現(xiàn)在也有很多人喜歡漫畫音樂劇。但是我自己的想法還是接近現(xiàn)代，就是我們的此時此刻。

《中國音樂劇》雜志：有沒有為中國音樂劇做公益推廣方面的計劃？

夏振凱：公益演出有啊，因為我還是比較感性的。人家跟我說，唉，這個是公益性質(zhì)的要不要來？公益性的很好啊，那為什么不去做呢。能夠為中國音樂劇公益推廣，我覺得很開心。演那么多戲，不就是為了讓大家多多關(guān)注音樂劇嘛。所以如果能夠通過公益事業(yè)，讓大家了解音樂劇，讓大家走進劇場，作為音樂劇人是蠻開心，也蠻愿意去做的。

《中國音樂劇》雜志：談?wù)剬?023年的中國音樂劇的展望。

夏振凱：2023年，一定是瘋狂的一年。我覺得這三年來，被壓抑了很久。2023年應(yīng)該會是音樂劇瘋狂暴漲的一年吧，是基于這3年的作品量來說的，我覺得會是這樣。當然觀眾數(shù)量會不會翻倍地增長，不好說。因為其實。在中國能夠進劇場看音樂劇的觀眾還不是很多，音樂劇的數(shù)量還是很少的。觀眾其實就是這么多量，其實并沒有增加很多。雖然說我們一直在努力地推廣音樂劇，做很多音樂劇的一些宣傳，實際上因為本身消費產(chǎn)品其實對于人的精神上來說，包括財力，其實都是有限的。所以觀眾的增長我覺得不見得會多太多。但是音樂劇往前走的腳步是不會停下來的。

《中國音樂劇》雜志：給《中國音樂劇》雜志的讀者們的一句話。

夏振凱：我覺得《中國音樂劇》應(yīng)該是第一本就是比較正式地來報道中國音樂劇的一本雜志。而且現(xiàn)在更名之后，也更加的聚焦了。再加上重新編排了這些欄目之后，我覺得這個雜志會給讀者帶來很多新穎的觀點。包括音樂劇市場的變化，音樂劇演員，音樂劇創(chuàng)作信息。想了解音樂劇的話，從雜志入手會更好。