音樂(lè)劇《熊貓》

陳正藍(lán)

2023年1月14日，由四川省委宣傳部牽頭，文化和旅游廳、省廣電局、省電影局、省文聯(lián)、省作協(xié)具體實(shí)施，組織開(kāi)展的2022年度四川省重大文藝項(xiàng)目扶持和精品獎(jiǎng)勵(lì)評(píng)審工作，經(jīng)省文化與藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展工作領(lǐng)導(dǎo)小組審議，音樂(lè)劇《熊貓》榮獲《2022年度四川省重大文藝項(xiàng)目扶持和精品獎(jiǎng)勵(lì)》重大文藝扶持項(xiàng)目。

音樂(lè)劇《熊貓》是由成都成華蝶舞華天文化發(fā)展有限公司攜手中國(guó)著名音樂(lè)劇制作人李盾、著名編劇/導(dǎo)演周可、韓國(guó)著名作曲家張少瑛、音樂(lè)詩(shī)人梁芒等國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)作的全新舞臺(tái)力作。

作為中國(guó)首部熊貓主題駐場(chǎng)音樂(lè)劇，音樂(lè)劇《熊貓》立足于成都獨(dú)具魅力的國(guó)際知名超級(jí)IP——大熊貓，在成都大熊貓繁育研究基地?cái)U(kuò)建區(qū)無(wú)限山丘·熊貓劇院專門打造駐場(chǎng)演出生態(tài)系統(tǒng)，聚焦大熊貓的文化和藝術(shù)寓意，彰顯大熊貓的自然和社會(huì)價(jià)值。

在新時(shí)代背景下，音樂(lè)劇《熊貓》努力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化，在尊重非遺文化活態(tài)流變的基礎(chǔ)上，將部分極具代表性的西南非遺藝術(shù)有機(jī)融入到作品細(xì)節(jié)之中，完成非遺藝術(shù)的應(yīng)用與煥新，讓中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇助力文化傳承。

制作人/藝術(shù)總監(jiān)：李盾

成都是一個(gè)我喜歡的地方，是一個(gè)中國(guó)音樂(lè)劇的福地，音樂(lè)劇是工業(yè)化的東西，它完全可以復(fù)制，完全可以IP轉(zhuǎn)換，完全可以變成都市里的生活方式。像我們熊貓劇院就是商業(yè)性劇場(chǎng)，我們也希望這種商業(yè)性劇場(chǎng)劇院群在成功落地。

我們希望這部音樂(lè)劇《熊貓》是從土壤里生長(zhǎng)出來(lái)，和諧共生誕生的這樣一個(gè)表現(xiàn)形式。

記得我們到了熊貓基地，這些熊貓好像覺(jué)得有制作人要來(lái)面試，有的學(xué)羊叫，有的翻跟頭，有的曬太陽(yáng)，有的打呼嚕，有的賣萌，看了兩個(gè)小時(shí)那種感覺(jué)好像我成為了其中一員，我必須走進(jìn)熊貓的世界，我必須融入這方大山大水我才能精準(zhǔn)的表達(dá)它。

劇面有5只熊貓，生、旦、凈、末、丑，每個(gè)人都會(huì)對(duì)號(hào)入座的，但這個(gè)劇最重要的核心講什么？講成長(zhǎng)、講改變。

好的音樂(lè)劇就是在獲得和給予之間搭一個(gè)橋梁，這個(gè)橋梁是救贖，是寬恕，是那份無(wú)私的沉甸的愛(ài)。

看過(guò)這個(gè)劇的人，你要想到成長(zhǎng)是需要過(guò)程的，成長(zhǎng)是需要付出的，需要改變自己固有的那些毛病。這個(gè)世界上沒(méi)有完美的，每個(gè)人都有低谷快樂(lè)和高潮，人生就是這么短短的幾十年，每個(gè)人都是瞬間，堅(jiān)定的往前走就是了。一切都會(huì)美好。

我為什么把30年生命給它，把所有熱情給它，就是因?yàn)槲铱吹侥苡眠@種形式把中國(guó)的故事推向世界，站在世紀(jì)中心去講我們中國(guó)的故事，這就是我的一生的追求和信仰。

編劇/導(dǎo)演：周可

我特別為我自己是一個(gè)四川人感到驕傲，因?yàn)槲矣X(jué)得這個(gè)地方滋養(yǎng)了我。《熊貓》對(duì)我來(lái)講是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得特別適合四川的元素，也適合四川人民的表達(dá)，展現(xiàn)出四川人性格當(dāng)中特別幽默又特別樂(lè)觀，同時(shí)又積極向上的這種精神。

我們?nèi)チ伺P龍，我們看到熊貓生活的原始的區(qū)域它是那么的美妙，有雪山、有草地、有竹林、有藍(lán)天白云。

熊貓有很多故事可以寫，我們到底從哪切入，包括為什么最后構(gòu)建了這樣一個(gè)故事，因?yàn)槲覀兛吹较嘈诺牧α浚@種力量其實(shí)很強(qiáng)大，因?yàn)樗褪且安荨Ｒ盎馃槐M，春風(fēng)吹又生，無(wú)論經(jīng)歷多少摧殘，它最后還是會(huì)生長(zhǎng)，人生的意義就是活出你自己的光，你做出來(lái)的事情讓你成為了未來(lái)的你。

龍其實(shí)是眾生的一個(gè)閑話，也就是我們很多人都會(huì)自怨自憐，這種抱怨其實(shí)對(duì)很多人都有過(guò)，人就很容易陷入這種自怨自憐當(dāng)中，然后就覺(jué)得命運(yùn)對(duì)我不公。所有的人，如果你看不到自己的光，你不要指望別人能看到你。

劇中角色川仔從相信自己開(kāi)始，自己擁有了這個(gè)能量以后，他可以去試著去改變龍，當(dāng)你能夠不但照亮自己，你還能夠照亮別人的時(shí)候，你就是偉大的。

原創(chuàng)音樂(lè)劇其實(shí)對(duì)于創(chuàng)作來(lái)講，比較難的就是我怎么用音樂(lè)來(lái)解構(gòu)這個(gè)故事。考慮到這次這個(gè)戲是在四川，我們尋找了一些四川的元素進(jìn)去，白馬、藏族、羌族，還有我們的傳統(tǒng)的一些小調(diào)，希望會(huì)把某一些旋律或者是它的調(diào)式放到音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中去，歌詞會(huì)放一些方言和我們的這種比較獨(dú)特的表達(dá)進(jìn)去。

選角的過(guò)程也是開(kāi)始了解每一個(gè)人，了解他們的性格，了解他們現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中成長(zhǎng)的故事。

五勇士分別代表不同的物種顏色。圓嘟嘟負(fù)責(zé)耍寶，風(fēng)車車負(fù)責(zé)耍橫，贊花花負(fù)責(zé)耍酷，成雙公主就是颯，我們的川仔就是萌。

所有的演員都跟角色就很貼合，外形上靠近很容易，但是人物的內(nèi)在他們也在不斷的找，比如說(shuō)像演川仔的演員，他中間也被隔離過(guò)，所以當(dāng)他隔離回來(lái)，發(fā)現(xiàn) B組的演員上去以后，他是很失落的。

有一天我把他們兩個(gè)演川仔的演員叫到一個(gè)小房間里面去說(shuō)我們現(xiàn)在要練習(xí)的這首歌叫相信自己。你作為全劇的男一，當(dāng)所有的人都在注視著你的時(shí)候，如果你沒(méi)有辦法讓自己相信自己，你就會(huì)掉下去。現(xiàn)在如果能夠徹底的理解這首歌的歌詞，放到你自己身上，你就會(huì)明白這首歌是為你們兩個(gè)寫的。

特別希望能夠給觀眾種一顆種子，可能是愛(ài)也好，可能是力量也好，可能是相信也好，在他遇到困境的時(shí)候能夠發(fā)芽，成為支撐他的力量。

聯(lián)合編劇：卞昶禎

其實(shí)采風(fēng)的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)四川這塊地域它有很多少數(shù)民族，我們可以發(fā)揮出自己帶有東方美學(xué)的元素。

五只熊貓?zhí)靾F(tuán)分別代表了我們中國(guó)文化所倡導(dǎo)的智慧、仁愛(ài)、力量、謙遜、信仰。團(tuán)結(jié)很重要，這5種品質(zhì)其實(shí)集結(jié)在一起才去治愈我們地心世界的一條龍。地心它其實(shí)也是代表我們?nèi)诵漠?dāng)中的五毒——貪、嗔、癡、慢、疑。

在劇本的創(chuàng)作當(dāng)中，我們?cè)趺礃幼屗葷M足觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的這樣的一個(gè)愛(ài)情故事，同時(shí)我們也在講共同去守護(hù)家園，他的這種情感我覺(jué)得是多元的在成長(zhǎng)當(dāng)中去付出，獲得彼此交付，彼此信任，這樣一種情感是非常可貴的，也是我們當(dāng)下語(yǔ)境這個(gè)時(shí)代所特別需要的一種情感。

不管是小朋友還是大人還是情侶來(lái)到熊貓基地，不同意識(shí)層級(jí)的觀眾在看這部劇的時(shí)候，你都能夠給予他一些精神的食量。第一次看到周可導(dǎo)演在排到5位熊貓勇士，他們共同把手都伸向這條龍，不僅是我還有制作人李盾看到這一場(chǎng)景的時(shí)候，就感動(dòng)的流下了淚水。雖然是喜劇，但是在喜中你也能夠有非常深的感觸，希望觀眾能夠盡情的去享受它。

副導(dǎo)演：雷悅

熊貓五勇士，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，會(huì)找一個(gè)女生來(lái)當(dāng)。圓嘟嘟演員是無(wú)意中在川師的校招看到了一個(gè)女孩微胖，熊貓以胖為美，她當(dāng)時(shí)也開(kāi)玩笑說(shuō)雷導(dǎo)你是不是因?yàn)槲业捏w型看中了我，我發(fā)現(xiàn)她有很強(qiáng)的爆發(fā)力，所以我們緊急討論說(shuō)要不要嘗試一下，有個(gè)中性的圓嘟嘟角色。雖然現(xiàn)在因?yàn)榉浅?qiáng)的工作瘦了，但是她的性格還是保存了下來(lái)，在舞臺(tái)上完成了一個(gè)是四川最像熊貓的熊貓。“稚雞”的性格，其實(shí)直接是從我們飾演“稚雞”這個(gè)演員身上提煉出來(lái)的，男孩長(zhǎng)得非常帥氣，確實(shí)話很少，但是他的精神世界真的很豐富，那么我們把這個(gè)特征和這只雞做了一個(gè)完美的結(jié)合。海英一開(kāi)始出現(xiàn)的時(shí)候，這個(gè)演員很有特色，可是他是誰(shuí)呢？但是我的直覺(jué)告訴我，這個(gè)演員一定要有在跟他工作的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)跟我們的林麝很像，因?yàn)樗砩嫌芯`一樣的感覺(jué)。金抓抓是我們?cè)跇?gòu)建劇本的時(shí)候，非常清晰知道這只猴，它一定不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上毛毛躁躁的跳來(lái)跳去的猴，我先看到了，舒靖是一個(gè)內(nèi)斂一點(diǎn)的演員，那么我們又把他的優(yōu)點(diǎn)跟金抓抓進(jìn)行了一個(gè)磨合，剛好跟非常跳躍的林麝做了一個(gè)對(duì)比，因?yàn)樗麄冊(cè)谖枧_(tái)上也是一對(duì)好朋友。

其實(shí)以動(dòng)物為主的劇是最難的。斯坦尼的體系里邊，動(dòng)物模仿有一個(gè)很有趣的環(huán)節(jié)，動(dòng)物身上去挖掘人性，然后最后回到從人身上去挖掘動(dòng)物性理念，非常適用于我們這部劇。這只是第一步，引導(dǎo)他們?nèi)タ创罅康馁Y料，去觀察，去打開(kāi)他們的肢體，打開(kāi)他們的想象力。開(kāi)始的模仿都是四肢在地上，然后慢慢的就讓他們離開(kāi)地面，展現(xiàn)一個(gè)人形的動(dòng)物的狀態(tài)。我發(fā)現(xiàn)我們的年輕演員他們整個(gè)想象世界是很有趣的，演龍的演員他從恐龍開(kāi)始慢慢去找一個(gè)恐龍到人的狀態(tài)，我說(shuō)這是一個(gè)很有趣的點(diǎn)。

我們想要的“羚牛”在我們現(xiàn)有的演員里邊，我們就看重是尚書童，尚書童當(dāng)時(shí)非常崩潰，那么愛(ài)動(dòng)的人，可是他要演一個(gè)不動(dòng)的。我們的聲樂(lè)指導(dǎo)胡礦老師也是花了非常大的精力去調(diào)整他的聲線，我們的羚牛需要非常渾厚，調(diào)整他聲線兩個(gè)月我調(diào)整他的表演，這兩個(gè)月他很認(rèn)真，進(jìn)步非常大。

我們李盾老師用非常大的熱忱組建了一個(gè)極其優(yōu)秀和頂尖的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)來(lái)創(chuàng)作，我們的演員舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不太多，能量極其不對(duì)，他們頂住了自身的壓力，環(huán)境的壓力，可以打破自己，走到今天我有信心，當(dāng)他們面對(duì)我們觀眾的時(shí)候，他們一定和半年前的剛剛走進(jìn)排練廳的他們完全不一樣。他們會(huì)光芒四射，我們的熊貓也會(huì)光芒四射。

編舞：李思怡

跟導(dǎo)演在聊動(dòng)物特性的時(shí)候會(huì)牽扯到5個(gè)元素，1個(gè)是芭蕾，還有一個(gè)踢踏舞，街舞，藏族舞。孔雀給他設(shè)計(jì)的一些偏向傣族的動(dòng)作，實(shí)際上林麝跳來(lái)跳去的很靈活，我就會(huì)給他用一些芭蕾的步伐，整個(gè)的編舞我們都是以圓來(lái)作為一個(gè)邏輯，給川仔設(shè)計(jì)的時(shí)候就會(huì)用到一個(gè)太極，然后龍他也會(huì)做一個(gè)八卦的動(dòng)作，有一些大場(chǎng)面，比如說(shuō)祭祀舞還有龍熊大戰(zhàn)也會(huì)用到一個(gè)圓的對(duì)象。

執(zhí)行制作人：王睿

每一個(gè)演員都是有成長(zhǎng)和變化的部分，這顆種子一定在他們心里埋得很深，無(wú)論什么地方什么時(shí)候都能開(kāi)花結(jié)果，讓別人看到光亮。

服裝造型設(shè)計(jì)：張奇

熊貓其實(shí)沒(méi)有辦法跟竹子脫離關(guān)系，做所有參考的時(shí)候是找了很多我們四川竹編的一些工藝品，成雙公主她的一整條裙子都是我們刻出來(lái)2層皮子疊在一起，然后進(jìn)行編織，其實(shí)龍的挑戰(zhàn)十分的大，因?yàn)樗恳黄灼鋵?shí)是有4個(gè)尺寸，而且4個(gè)尺寸都是用3D打印出來(lái)的，一共是將近3000片鱗片，就每一片像做美甲一樣刷指甲油做了4個(gè)層次的顏色，可以做出一種偏光的效果。它那個(gè)龍角是一片一片切割，切割完了之后又焊接到一起的。孔雀是所有的里邊難度相對(duì)來(lái)說(shuō)比較大，因?yàn)樗钪饕囊粋€(gè)難題是它又能開(kāi)屏，金屬編織的話會(huì)感覺(jué)它重量特別重，演員可能無(wú)法承受那個(gè)重量，所以我就金屬加皮，然后加藤條編了一個(gè)孔雀的這樣一個(gè)外形，工藝上來(lái)說(shuō)比較復(fù)雜，基本上不會(huì)有舞臺(tái)劇是會(huì)按照這樣的工藝標(biāo)準(zhǔn)來(lái)做的。

我想保持的一種工業(yè)感的感覺(jué)，不希望它是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的特別寫實(shí)這種動(dòng)物，我希望它是有當(dāng)代審美的，我特別喜歡鳥(niǎo)頭這一塊的感覺(jué)，很現(xiàn)代，就很有工業(yè)感的感覺(jué)。

妝發(fā)造型設(shè)計(jì)：賴仁純

其實(shí)這部劇是比較復(fù)雜的，應(yīng)該還是熊貓，這個(gè)是我們改過(guò)好幾個(gè)版本，一直到最后才決定用他們代表的語(yǔ)言顏色，然后下去做熊貓的形狀。

劇中龍它一定要是非常艷麗非常華麗，所以我就給他做了鱗片貼在臉上的脖子用的就行了，那是我一顆一顆貼上去的。

音響設(shè)計(jì)：袁闖

音樂(lè)劇《熊貓》的音響設(shè)計(jì)理念就是想讓觀眾有沉浸感，然后是真實(shí)感。電影院現(xiàn)在基本上都是7.1聲道，好多劇院就基本上立體聲，而音樂(lè)劇《熊貓》是中國(guó)目前來(lái)說(shuō)唯一一個(gè)使用11.2聲道系統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)演出，所有的聲音不再局限于舞臺(tái)之上，而是一個(gè)基于對(duì)象的混音模式，每一位觀眾聽(tīng)到的聲音都是根據(jù)所在座位相對(duì)位置來(lái)自動(dòng)匹配的。

燈光設(shè)計(jì)：羅林

音樂(lè)劇它是音樂(lè)舞蹈戲劇的綜合體驗(yàn)，燈光在整體的思路上是要用光色的變化和音樂(lè)結(jié)合在一起。其實(shí)我們的色彩使用分的是寫實(shí)和寫意兩個(gè)部分，表現(xiàn)這些叢林的場(chǎng)景的時(shí)候，我們是盡量按照我們現(xiàn)實(shí)生活中光攝影的這種色彩關(guān)系，龍王犟拐拐他就生活在自己的內(nèi)心空間，激光的色彩在結(jié)合煙霧的使用，它可以把龍頭的寶座。很清晰的和其他舞臺(tái)空間切割開(kāi)來(lái)。他內(nèi)心感化之后，我們的燈光整個(gè)鋪開(kāi)在舞臺(tái)上展示著他內(nèi)心的這種糾結(jié)的情緒的釋放，把人物的內(nèi)心的世界留下他變化的心理歷程體現(xiàn)在舞臺(tái)上。我們這次在進(jìn)行燈光創(chuàng)作的時(shí)候，我們修改比較大的就是兩段湖邊的表演，有很多外化的空間的光束的效果我們都取消了，我們突出湖水的動(dòng)態(tài)的圖案片投射在舞臺(tái)上。讓整個(gè)舞臺(tái)地面變換成一個(gè)波光粼粼的湖水的水面，讓我們的觀眾更加沉靜下來(lái)。

舞美設(shè)計(jì)：李?yuàn)W

因?yàn)槲覀兤脚_(tái)和所有的運(yùn)動(dòng)都是在結(jié)合著演員的表演，在空間上面來(lái)說(shuō)的話，需要給他提供一個(gè)非常有流動(dòng)感的空間，怎么樣去形成一個(gè)好的視覺(jué)效果，然后他可以在演員不斷的運(yùn)動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，形成一種移步換景的這種感覺(jué)。

犟拐拐這個(gè)角色，我們想要把它的龍的屬性再擴(kuò)大一點(diǎn)，因?yàn)槲覀兯拇ㄗ载暤膶m燈是很有名，所以就找了4個(gè)自貢的師傅在工廠跟我們?cè)谝黄鸫?0天，然后做出了龍頭。

多媒體設(shè)計(jì)：戴煒

首先它是一個(gè)中國(guó)故事，在最開(kāi)始設(shè)計(jì)的時(shí)候是希望讓它更具有強(qiáng)烈的中國(guó)式風(fēng)格，它既保留了演出所需要的場(chǎng)景的一個(gè)指向性，我們能看到有很多藝術(shù)化的處理，比如說(shuō)竹林并不是一味的追求真實(shí)，而是里面加入了很多繪畫的元素。比如這5個(gè)勇士，他其實(shí)參考了一點(diǎn)那種五行的顏色和元素，包括地心世界入口，我們做了1個(gè)類似于瓦當(dāng)圖案的這樣的設(shè)計(jì)，我們更希望將觀眾帶入的是這樣的一種浪漫主義的有冒險(xiǎn)精神的英雄們的世界。