歐陽(yáng)修詞的盛衰主題研究

謝蓉 羅興萍

摘要：自古以來(lái)，盛衰主題一直是中國(guó)文學(xué)書寫的重要主題。北宋詞人歐陽(yáng)修自幼失怙，幾逢死別，纏綿病身，仕途跌宕，坎坷的生命體驗(yàn)強(qiáng)化了他的盛衰之感，這種情感焦慮伴其終生，使他對(duì)生命的衰微消逝、世事的離散變換都有極敏銳的體察。當(dāng)這種情感體驗(yàn)投射到文學(xué)創(chuàng)作中后，便成為其詞作的一類顯著主題。文章主要探討歐陽(yáng)修詞的盛衰主題，其中以生命的盛衰、世事的盛衰這兩種主題表現(xiàn)最甚。詞人通過(guò)摹寫物我交織的矛盾狀態(tài)和春季景色的流變，表達(dá)了惜年樂(lè)生的生命意識(shí)；通過(guò)對(duì)自我顛沛機(jī)遇的詠嘆、對(duì)歷史事件的評(píng)析，表達(dá)了感慨世事、反思衰變的歷史意識(shí)，哲理意味深長(zhǎng)。值得注意的是，同樣是表達(dá)人生顛沛流離、世事變換的盛衰主題，大多花間詞人因無(wú)力改變政治無(wú)望、前途無(wú)著的現(xiàn)實(shí)，只能悲嘆失落，隱逸放曠者亦有之，卻是少部分。相較于花間詞人頹唐無(wú)奈的消極態(tài)度，歐詞在悲慨之余展露出開(kāi)闊的心胸，以略帶灑脫與豪情的心態(tài)消解了盛衰主題的消極性。他在傷春之外重拾賞玩的快活愉悅，在閱盡千帆后參透人生起落的常態(tài)，在觥籌交錯(cuò)間抒發(fā)往昔的壯志豪情。由此，更呈現(xiàn)出一種超越悲慨的曠達(dá)之致，并自然而生一種感發(fā)的力量，展現(xiàn)了歐詞獨(dú)特的精神世界和美學(xué)境界。

關(guān)鍵詞：歐陽(yáng)修；歐詞；盛衰主題

中圖分類號(hào)：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）17-00-03

“盛衰”語(yǔ)出《周易·雜卦》：“損益，盛衰之始也。”［1］其意為物的興盛與衰敗，是無(wú)論自然還是人事都必然會(huì)經(jīng)歷的變化和發(fā)展的各種狀態(tài)。這類主題通常以縱向的時(shí)間為軸，以事物的變?yōu)楹诵模暧^上包含對(duì)歷史興衰起伏的回顧，微觀上包含個(gè)體對(duì)萬(wàn)物變化的生命體驗(yàn)，流露出一種俯仰今昔，慨嘆萬(wàn)千的情感。北宋詞人歐陽(yáng)修便具有極其強(qiáng)烈的盛衰體驗(yàn)。林紓曾評(píng)：“歐公……撫今追昔，俯仰沉吟，有令人涵詠不能自已者。”［2］可見(jiàn)，研究歐陽(yáng)修文學(xué)創(chuàng)作中的盛衰主題，能夠進(jìn)一步走進(jìn)歐陽(yáng)修的精神世界。本文從歐詞盛衰主題的表現(xiàn)和獨(dú)特性兩個(gè)方面進(jìn)行研究，以期更深入地觀照歐陽(yáng)修獨(dú)特的生命體悟與歷史哲思。

1 歐詞盛衰主題的內(nèi)涵

總的來(lái)看，歐詞中涉及盛衰主題的詞作約有120首，占總數(shù)的一半之多，以生命的盛衰、世事的盛衰這兩種主題最為突出。

1.1 生命的盛衰

在歐詞的盛衰書寫中，生命的盛衰是被提及最多的主題，代表作如《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、《浪淘沙》（今日北池游）等。其以傷時(shí)為中心，傳達(dá)了歲月消逝、物的凋零、人的衰老、美景難留等生命體驗(yàn)。于歐陽(yáng)修而言，這類書寫所帶來(lái)的精神焦慮是最直接，也是最切身的，個(gè)人永遠(yuǎn)無(wú)法抵抗生命衰弱消逝的自然規(guī)律，光陰有限亟須珍視的意識(shí)愈發(fā)凸顯。

歐詞中生命短促、年華易老的氛圍主要圍繞自然物和人展開(kāi)，這類表達(dá)既含由物及人，又有由人及物，最常呈現(xiàn)的是一種物我交織的矛盾狀態(tài)。如《長(zhǎng)相思》“花似伊。柳似伊。花柳青春人別離”，以花和柳比作身在遠(yuǎn)方的美麗伊人，“花柳青春”既指紅花綠柳的盛景有時(shí)盡，年華終將流逝，如同與愛(ài)人分別后漫長(zhǎng)時(shí)光的更迭；又與“別離”相接，傳達(dá)出男子的黯然離情。景物暗含的時(shí)序變換與主人公憂傷的思念情調(diào)相互交織，物我一體，更顯深沉。由此觀歐詞，寫物有落花/殘紅、秋蟬、敗葉，以及寒雨、孤城等零落意象；寫人則多有白頭、華發(fā)、芳容、清瘦等代人的形象詞；寫時(shí)序之變會(huì)出現(xiàn)往事、前歡、昨日、風(fēng)月、流年、佳期等時(shí)間名詞，并用去年—明年、新—舊、初—盡、長(zhǎng)—短等反義詞組進(jìn)行今昔對(duì)比；生命流逝的狀態(tài)則提煉為老/去、凋零/落/斷、逼/促/催等動(dòng)詞。物與人交相映襯，生命的盛衰情嘆在感傷氛圍中盡顯。

傷春詞是歐詞生命盛衰主題的重要構(gòu)成部分。歐陽(yáng)修對(duì)春景的盛衰別有一番體會(huì)，他往往通過(guò)春燕、春雨、垂柳、飛絮等意象的營(yíng)構(gòu)，由春景之傷過(guò)渡到對(duì)人和生命的詠懷。以組詞《定風(fēng)波》六首最具代表性，擇一首為例：

對(duì)酒追歡莫負(fù)春。春光歸去可饒人。昨日紅芳今綠樹(shù)。已暮。殘花飛絮兩紛紛。粉面麗姝歌窈窕。清妙。尊前信任醉醺醺。不是狂心貪燕樂(lè)。自覺(jué)。年來(lái)白發(fā)滿頭新。

開(kāi)篇表明詞人待春的態(tài)度是不辜負(fù)，“追”字更顯對(duì)春光的珍視之深。接著用今昨兩日紅花綠樹(shù)的對(duì)比體現(xiàn)春去之快，不肯饒人。從“殘花飛絮”等意象來(lái)看，這首詞描繪的是暮春時(shí)節(jié)，至此晚春的凋零景象已經(jīng)渲染完畢。下片詞人通過(guò)賞佳人歌聲、尊前醉飲來(lái)紓解煩悶，表達(dá)心中縱情的渴望。最后由景及人，察覺(jué)自己年歲已老，滿頭白發(fā)，升華了人生短暫的主旨。但歐陽(yáng)修不會(huì)一味沉浸在傷春情緒中萎靡不振，他展現(xiàn)給世人的更多是一種“及時(shí)行樂(lè)”的豁達(dá)態(tài)度。與其傷心沉悶，不如把酒賞樂(lè)，敞開(kāi)心胸，細(xì)細(xì)品味這美好的春景。有論者指出，組詞《定風(fēng)波》是具有共同主旨的整體：惜春，賞花，即是惜年，樂(lè)生［3］。歐陽(yáng)修的傷春之情在其中有三層遞進(jìn)，由單純的傷春、留春到哲理性的惜春，詞的主旨層層深化，回味悠長(zhǎng)。

1.2 世事的盛衰

歐詞的第二種盛衰主題是對(duì)世事白云蒼狗的感慨，代表作如《圣無(wú)憂》（世路風(fēng)波險(xiǎn)）、《浪淘沙》（五嶺麥秋殘）等。歐陽(yáng)修一方面著眼于個(gè)人經(jīng)歷，表達(dá)物是人非的滄桑，流露出對(duì)人生理想和價(jià)值實(shí)現(xiàn)的困惑；另一方面則通過(guò)詠嘆古今的差異，借歷史表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的考量。相較于前一種情感類型，世事盛衰的書寫顯得更為厚重深刻。

歐陽(yáng)修感懷身世之詞多見(jiàn)沉浮仕途的詠嘆，但他在感慨世事變換時(shí)從不局限于言情的范疇，并創(chuàng)造性地將詩(shī)言志的傳統(tǒng)糅入詞中，提升了詞的品格。如《臨江仙》：“記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國(guó)繁華。如今薄宦老天涯。十年歧路，空負(fù)曲江花。”由春風(fēng)得意的及第少年時(shí)轉(zhuǎn)折到貶黜夷陵的窘境，將壯志難酬、理想失落的苦悶展現(xiàn)得淋漓盡致。有時(shí)他會(huì)直言為官之路的不易，如《圣無(wú)憂》：“世路風(fēng)波險(xiǎn)，十年一別須臾。”也會(huì)憑“過(guò)來(lái)人”的經(jīng)驗(yàn)鼓勵(lì)晚輩一展壯志豪情，如《朝中措》：“行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。”還會(huì)抱怨朝廷的不作為，萌生退意，如《漁家傲》中的“顧我薄才無(wú)可用。君恩近許歸田垅”。歐公一生三遭貶謫，曾為范仲淹打抱不平，在張甥案、長(zhǎng)媳案中被政敵以私德構(gòu)陷，多次落罪、遭貶的痛苦與憂患，入仕與報(bào)國(guó)熱情也慢慢衰退，看透了人生的起落興衰。

史學(xué)家的身份注定了歐陽(yáng)修具有極高的史學(xué)素養(yǎng)和強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，他十分重視探討歷史興亡治亂的原因，通曉盛衰之理，具有萬(wàn)事皆變的思想。因此，這潛移默化地影響了他的詞作，詠史懷古詞在當(dāng)時(shí)可視為一種形式的創(chuàng)新。如詠唐史的《浪淘沙》（五嶺麥秋殘），上片前三句寫正是嶺南荔枝成熟時(shí)節(jié)，果實(shí)鮮美誘人，再用“可惜”一句轉(zhuǎn)折，寫長(zhǎng)安人喜食卻與產(chǎn)地相隔甚遠(yuǎn)，暗指唐明皇偏寵楊貴妃之事。下片“往事憶開(kāi)元”直接引入馬嵬史事。“妃子偏憐”一句不僅指楊玉環(huán)對(duì)荔枝的喜愛(ài)，更是歐陽(yáng)修對(duì)女子成為政變犧牲品的惋惜。當(dāng)年尚有“一騎紅塵妃子笑”（杜牧《過(guò)華清宮》），而今放眼驪山，卻再無(wú)送荔枝的驛使，表達(dá)了對(duì)唐統(tǒng)治者昏庸無(wú)道、亡身誤國(guó)的諷刺。歐陽(yáng)修擅于在歷史的興衰中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，其詠史詞雖無(wú)刨根揭骨的辛辣筆鋒，卻以平淡理性的口吻傳遞出雋永綿長(zhǎng)的警醒意味。

2 歐詞盛衰主題的獨(dú)特表達(dá)

與花間詞相比，歐詞的盛衰書寫存在更進(jìn)一層的超越性，自然而生的感發(fā)力量也拔高了詞格、拓展了詞境。

2.1 于悲慨中呈現(xiàn)曠達(dá)之韻

歐陽(yáng)修在看透人間榮辱后，將澄明的智性思考寄托于天地山水間，秉持“及時(shí)行樂(lè)”的人生觀，顯露出一種用豁達(dá)積極的態(tài)度去對(duì)抗沉郁的努力。如生命盛衰主題中的愛(ài)春之訴，歐公總會(huì)在傷時(shí)之后勸慰自己和友人用眼前美景來(lái)遣懷，“尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春歌黛蹙”（《玉樓春》），春光大好，徒勞感傷的曲調(diào)也不合時(shí)宜了。在世事盛衰主題中，歐陽(yáng)修晚年的歸隱心態(tài)對(duì)其詞作的影響較大，此時(shí)歐公已嘗盡人生百味，意圖游離于復(fù)雜的政治生活之外，找尋心中自在閑適的桃源，因而曠達(dá)之味更深。以《采桑子》（平生為愛(ài)西湖好）為例，《采桑子》組詞是歐陽(yáng)修晚年歸隱潁州而作，在享受西湖美景之時(shí)追憶往昔，感懷人生。上片再申對(duì)潁州的喜愛(ài)，回首過(guò)去20年，榮華富貴不過(guò)是過(guò)眼云煙。下片用典，以丁令威化鶴歸遼喻自身退隱，入目城中人事，皆煥然一新，百姓也不識(shí)得“我”當(dāng)年的身份。詞人始終用一種娓娓道來(lái)的親切語(yǔ)調(diào)敘說(shuō)著往事叢生的感慨，調(diào)笑間透露出看淡人生起落的達(dá)觀，千帆閱盡的從容氣度被包蘊(yùn)在淡淡的命運(yùn)哀愁里。

此外，歐詞的曠達(dá)之韻中還別存一番豪情，這種慷慨豪放往往釋放于觥籌交錯(cuò)間，酒精催化了人的精神興致，于是詞人借酒放曠，沖淡了盛衰之嘆的壓抑。其中，《朝中措》氣勢(shì)磅礴，豪情最甚。

平山闌檻倚晴空，山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。

首句是憑欄遠(yuǎn)眺的大氣之景，晴空遠(yuǎn)山相接，給人激蕩開(kāi)闊之感。接著詞人想起親手種下的楊柳，是為傷時(shí)緬懷。下片則向后生傳遞經(jīng)驗(yàn)之談，鼓勵(lì)其上任工作后自由盡興地舒展自己的抱負(fù)和才華，這實(shí)際上也是歐陽(yáng)修自身在風(fēng)華正茂時(shí)曾許下的壯志豪情。“揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”中的“萬(wàn)、千”二字表達(dá)夸張，濃情正烈，增添了詞作的雄健氣勢(shì)，結(jié)尾的自嘲則更顯寬容的心胸。這首詞“直起直落，大開(kāi)大闔”［4］，是歐詞中極具代表性的疏曠之作，展現(xiàn)了歐詞在悲慨之中可見(jiàn)曠達(dá)，曠達(dá)外亦有豪情的復(fù)雜特色。

2.2 于感發(fā)中抵達(dá)深遠(yuǎn)境界

葉嘉瑩曾以“興發(fā)感動(dòng)說(shuō)”來(lái)闡釋歐詞，認(rèn)為其中“有一種感發(fā)的力量”［5］。歐陽(yáng)修的感覺(jué)頻繁且敏銳，在詞作中能夠用生動(dòng)的意象辭采引發(fā)讀者聯(lián)想，達(dá)到共情的效果。歐詞中俯仰盛衰的主題恰恰符合葉嘉瑩提出的“心物交感”這一感發(fā)動(dòng)因的表現(xiàn)形式：一是自然界景物節(jié)氣之變化的感發(fā)，二是人事界悲歡順逆之遭際的感發(fā)［6］。細(xì)膩綿密的情感與象征生命力變化的物象相結(jié)合，構(gòu)成層層嵌套的氛圍長(zhǎng)廊，推動(dòng)著歐詞抵達(dá)深遠(yuǎn)的境界。

感發(fā)是在官能的感知和情意的感動(dòng)以外，更別具一種屬于心靈上的觸引感發(fā)的力量［7］。它常以賦比興為手段，由某些景物情事作引，觸動(dòng)讀者難以言說(shuō)的更深遠(yuǎn)的想象，蘊(yùn)藏著更高層次的弦外之音。以寫情感盛衰的《踏莎行》為例：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

上片先以羈旅意象鋪陳離別的景色，“候館”“征轡”都出現(xiàn)在梅殘柳細(xì)、草熏風(fēng)暖的春景之中，別情已然蕩漾開(kāi)來(lái)。接著詞人直點(diǎn)“離愁”，把它比作源源不斷的春水，此為感發(fā)點(diǎn)之一，是欣賞中國(guó)古典詩(shī)歌時(shí)自然產(chǎn)生的聯(lián)想反應(yīng)。因李煜有名句“恰似一江春水向東流”，所以后人總會(huì)將離愁與春水并提。下片行人勸慰思婦莫要愁思過(guò)度，平原盡頭是遠(yuǎn)山，而“我”早已去到山的那頭，無(wú)法再望見(jiàn)。最后一句綿遠(yuǎn)有致，既表明離人的路程漸行漸遠(yuǎn)，又暗指思婦的別愁愈遠(yuǎn)愈濃，使讀者跟隨思婦展開(kāi)想象，品味到無(wú)盡苦澀的滋味。王國(guó)維曾評(píng)“夫古今人詞之以意勝者，莫若歐陽(yáng)公”［8］。顯然這首詞達(dá)到了意勝的境界，創(chuàng)作主體的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、情感取向都完美融合進(jìn)藝術(shù)形象之中；接受主體也敞開(kāi)了自己的情感世界，調(diào)動(dòng)自身感官去感悟詩(shī)人傳遞的情感信息，能夠更透徹地領(lǐng)悟詞人創(chuàng)作的啟發(fā)和感動(dòng)之心，達(dá)到如臨其境的接受效果。

此外，歐陽(yáng)修亦有“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸”（《蝶戀花》）、“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”（《玉樓春》）等語(yǔ)，皆展露了歐詞感發(fā)其中、層深而渾成的特色。總體觀之，歐詞豐富的感發(fā)性能夠超出描寫的盛衰情事，衍生出大量的言外之意，極大地拓展了讀者的想象空間，成就了詞的深遠(yuǎn)境界。

3 結(jié)語(yǔ)

歷來(lái)，學(xué)界對(duì)歐詞的評(píng)價(jià)褒貶不一。一方面，作為正統(tǒng)文人的歐陽(yáng)修，難以擺脫對(duì)“身為小道的詞”的輕視態(tài)度，自身卻依舊受到晚唐五代詞風(fēng)的浸染，留有艷詞存世；另一方面，歐陽(yáng)修的部分詞作將詩(shī)格融入詞格中，抒情言志，拓展了詞的題材與功能，有先導(dǎo)之功。劉熙載評(píng)價(jià)其詞的“深”，馮熙將其與晏殊詞對(duì)比提出的“深致則過(guò)之”，都能在歐詞的盛衰主題中找到佐證。面對(duì)盛衰交替的自然規(guī)律，歐陽(yáng)修總會(huì)展現(xiàn)出異乎尋常的焦慮，或悲嘆生命易逝，或惋惜至情離散，或感慨世事茫然，遂寄予詞中排遣自身。而歐詞的盛衰主題有其獨(dú)特風(fēng)格，往往能在撫追今昔、沉吟哀樂(lè)之后，自然生出一種感發(fā)的力量，呈現(xiàn)出及時(shí)享樂(lè)、莫負(fù)韶華的曠達(dá)之致，最終達(dá)到沉著平靜、雋永深婉的境界。以盛衰主題觀歐詞，在一定程度上能為歐詞的成就評(píng)價(jià)提供更客觀的參照。

參考文獻(xiàn)：

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［7］ 葉嘉瑩.唐宋詞名家論稿［M］.石家莊：河北教育出版社，1997：37.

［8］ 王國(guó)維.人間詞話［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1960：241.

作者簡(jiǎn)介：謝蓉（1999—），女，遼寧錦州人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

羅興萍（1964—），女，四川宜賓人，博士，教授，研究方

向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。