論電影《深海》的視覺審美藝術(shù)

胡莉 郭勇

摘要：在圖像世界中，視覺文化占據(jù)絕對(duì)的主導(dǎo)地位。電影作為語(yǔ)言和視覺圖像聯(lián)合而成的藝術(shù)，具有獨(dú)特的視覺美學(xué)藝術(shù)。動(dòng)畫電影《深?！房芍^“顏料的調(diào)色盤”，其畫面疊加了各種絢麗的色彩，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感。在這部動(dòng)畫影片中，導(dǎo)演以其豐富的想象力和巧妙的色彩設(shè)計(jì)，賦予影片獨(dú)特的格調(diào)。文章以視覺美學(xué)為切入點(diǎn)，分析《深海》中多元化的視覺要素。首先，介紹電影作為一種傳播媒介以其獨(dú)特的電影語(yǔ)言和拍攝技術(shù)滿足觀眾的審美需求。其次，從色彩角度探析《深?！返臉?gòu)圖美學(xué)，電影色彩是人物內(nèi)心世界的外延和具象化體現(xiàn)?！渡詈！芬约t、藍(lán)、黃三種顏色為女主精神世界的主基調(diào)，以灰白顏色為現(xiàn)實(shí)苦悶世界的色調(diào)，色彩上的一強(qiáng)一弱形成鮮明的對(duì)比，從而表達(dá)出女主生活處境的困難和精神世界的混亂，既不被新家庭所包容，又不被生母所疼愛。之后分析影片中人物形象的造型藝術(shù)，通過對(duì)男女主人公和擬人化的魚客獨(dú)特的外在形象的解讀，顯示《深海》對(duì)傳統(tǒng)視覺審美結(jié)構(gòu)的解構(gòu)，以審丑為影片的出發(fā)點(diǎn)，采用審丑反映人性的復(fù)雜和社會(huì)的冷酷。最后，分析影片中影像境語(yǔ)的象征和隱喻，感受《深?！返那楣?jié)張力和高超的電影語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：《深?！?；視覺美學(xué)；審美藝術(shù)；色彩；造型；隱喻

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）17-0-03

德國(guó)哲學(xué)家海德格爾在1938年出版的《世界圖像的時(shí)代》一書中預(yù)言了“圖像時(shí)代”的降臨。他認(rèn)為，“從本質(zhì)上看，世界圖像并不是意指一幅關(guān)于世界的圖像，而是指世界被把握為圖像了”［1］，即以科學(xué)技術(shù)為媒介，將世界視覺化。

電影作為如今最受歡迎、影響最深遠(yuǎn)的傳播媒介之一，在銀幕上形成圖像并直接作用于觀眾的感知神經(jīng)，借助畫面語(yǔ)言將故事內(nèi)容展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而反思，從而獲得精神上的洗禮。動(dòng)畫電影《深海》以強(qiáng)烈濃郁的色彩、雜亂的構(gòu)圖、奇異丑陋的“演員”給觀眾帶來(lái)視覺沖擊，既能讓觀眾近距離接觸抑郁癥群體的內(nèi)心世界，又揭示了商業(yè)社會(huì)發(fā)展背景下打工人的辛酸。

1 色彩

電影作為一種傳播媒介，不僅能作用于人們的視覺感受，還能影響人們的情緒感受。大眾傳媒等技術(shù)媒介的極速更新，為電影行業(yè)注入了新鮮血液，不僅創(chuàng)新了電影的創(chuàng)作拍攝手法，還豐富了電影的內(nèi)容。2023年春節(jié)上映的電影《深?！肪褪巧蔬\(yùn)用的佼佼者。這部影片基于現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、人類與魚客、夢(mèng)境與人間的對(duì)比來(lái)設(shè)定鏡頭的視覺元素特征。

“色彩是畫面圖像的重要構(gòu)成要素，也是構(gòu)成電影藝術(shù)的重要元素之一。”［2］色彩作為人類具有的一種生理上的視覺現(xiàn)象存在。同時(shí)，具有文化、情感等審美意義和隱喻敘事表達(dá)，是人類精神世界的一種文化符號(hào)。與電影的其他構(gòu)成要素相比，色彩具有不可忽視的獨(dú)特性。其獨(dú)特在于它是視覺藝術(shù)中最具情感性的因素，能在瞬間引起人的視覺注意，喚醒人的情感共鳴。不同色彩的意味是不同的，同一色彩也具有多重解讀?？梢姡蕦?duì)人的感官具有不可忽視的刺激作用，對(duì)人的心理和情感有很大的影響。

《深?！穱@一個(gè)抑郁癥女孩、一個(gè)愛財(cái)?shù)摹靶〕蟆?、一艘破爛的深海號(hào)、一個(gè)多變的海精靈、一個(gè)狂暴的喪氣鬼展開，借找媽媽這件事情，男女主人公展開了一場(chǎng)互相救贖的、如夢(mèng)似幻的深海冒險(xiǎn)之旅。電影以灰白色彩拉開帷幕，沉郁是對(duì)女主角參宿生活環(huán)境的直接表述。參宿生活在一個(gè)重組家庭中，生母的離開與冷漠、父親的漠不關(guān)心、后媽和繼弟的強(qiáng)勢(shì)入侵，使參宿成為一個(gè)“孤兒”，在新家庭生活中找不到自己的定位。她像個(gè)流浪者，唯有親生母親留下的紅色衛(wèi)衣是她的保護(hù)傘，是她的執(zhí)念。紅色既是積極向上、希望光明的象征，又帶有狂暴、憤怒等負(fù)面含義，它是母親溫情的象征，也是參宿抑郁時(shí)被吞噬，與外界隔絕的喪氣鬼的映射。一家人為慶祝弟弟糖豆兒上幼兒園去渡輪度假，而參宿從始至終都表現(xiàn)為一個(gè)拖油瓶的形象，她與新家庭格格不入，夜晚船艙外的狂風(fēng)暴雨實(shí)際也是參宿內(nèi)心的映射。她為救魚而掉入海中，之后影片便進(jìn)入了對(duì)參宿內(nèi)心世界的鋪敘。銀幕上出現(xiàn)大面積的斑斕色彩，其中以紅、黃、藍(lán)三色為主調(diào)，紅色的水母、小黃鴨和各式各樣的彩魚、藍(lán)色的深海，將一幅如夢(mèng)如幻的圖景展現(xiàn)在觀眾眼前，仿佛一個(gè)異度空間，與之前灰暗的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比，從而引起觀眾的視覺注意。

《深?！穼?duì)色彩語(yǔ)言的應(yīng)用，借鑒了歐洲印象派的創(chuàng)作手法，采用水墨畫形式和意識(shí)流手法，充分發(fā)揮了色彩超越物化功能的藝術(shù)特性，能讓觀眾的心靈與參宿五彩斑斕的精神世界勾連，在潛移默化中展現(xiàn)出電影所蘊(yùn)含的深刻主題和獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格。《深海》多處使用夸張、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，而“樸實(shí)化”風(fēng)格的參宿、南河人物形象和海洋生物幻化的動(dòng)物形態(tài)的“人”的造型藝術(shù)，進(jìn)一步凸顯了影片抽象怪誕的美學(xué)風(fēng)格。

電影色彩是人物內(nèi)心世界的外延和物化?！渡詈！氛w畫面以紅、黃、藍(lán)和灰白兩類截然不同的色調(diào)為基底，在視覺形象上營(yíng)造出一種不和諧感。而色彩的視覺審美是一種情感表達(dá)，電影色彩的基調(diào)一般與影片的情感變化相呼應(yīng)。影片最開始的灰白色調(diào)是對(duì)參宿孤立無(wú)援生活的反映；而眼花繚亂的色彩是對(duì)參宿精神世界的刻畫，其內(nèi)心世界雖絢爛多彩但雜亂無(wú)章。影片用極為艷麗的色彩來(lái)表達(dá)哀傷，即以樂景襯哀情。參宿得救后，雖然畫面依舊是灰白色調(diào)，但母親的手機(jī)來(lái)電為她的生活照進(jìn)了一束光，緊接著出現(xiàn)母親的手，這暗示參宿在生死邊緣徘徊，生命危急。她忽視母親的呼喚，困在密閉空間，表現(xiàn)出參宿對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃避。她突破網(wǎng)抓住南河后，又出現(xiàn)了微風(fēng)和煦的晴朗天氣。在電影的尾聲，色彩是明麗的，說明結(jié)局是好的。

總體而言，影片給人一種眼花繚亂、雜亂無(wú)章的感覺。色彩非常絢爛，尤其是深海大飯店，外部五光十色，內(nèi)部魚客熙熙攘攘。而這種視覺上的雜亂，一方面表現(xiàn)了以參宿為代表的抑郁癥患者迷亂的精神世界，另一方面則表現(xiàn)了社會(huì)的亂：有錢的人膨脹，掙錢的人被錢逼瘋。因此，深海大飯店是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的映射，是一個(gè)集中化的小型社會(huì)。

2 人物形象的造型藝術(shù)

“富有表現(xiàn)力的人物造型、角色和背景設(shè)計(jì)，視覺環(huán)境氛圍的營(yíng)造，往往能夠賦予一部動(dòng)畫片獨(dú)特的色彩和風(fēng)格?！保?］動(dòng)畫角色的形象塑造與環(huán)境背景空間的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片具有視覺生命力的關(guān)鍵。

動(dòng)畫藝術(shù)形象設(shè)計(jì)，多采取擬人化的手法，賦予藝術(shù)形象“生命體征”，唯有藝術(shù)形象“活”了，有了自己的“生命”，才能與受眾溝通交流，受眾才會(huì)用平等的目光看待藝術(shù)形象。而無(wú)論人還是擬人動(dòng)物，能吸引受眾的都是其獨(dú)特的性格和別具一格的氣質(zhì)，性格和氣質(zhì)是塑造藝術(shù)形象內(nèi)在特質(zhì)的重要因素。一般個(gè)性鮮明、氣質(zhì)出眾的形象會(huì)得到更多人的喜愛和認(rèn)可。參宿和南河面對(duì)苦難生活卻依舊歡笑的氣質(zhì)是他們獨(dú)特的身份標(biāo)識(shí)。女主參宿是十幾歲的小女孩，生活在父母離異，父親再娶，處處受冷落，無(wú)人傾訴的環(huán)境中，尋找媽媽成為她唯一的信念。男主南河是異鄉(xiāng)務(wù)工的游子代表，他畫著小丑妝，內(nèi)心世界昏暗，卻仍咧著嘴笑，小丑妝就像他的面具，面具之下才是真正的南河。

《深?！分械娜宋镄蜗髣e具一格，它突破了傳統(tǒng)的動(dòng)畫人物形象刻畫。影片中的人物不再是傳統(tǒng)的俊男美女，其與動(dòng)物一樣，都采用丑化的方式刻畫。《深海》對(duì)藝術(shù)形象的風(fēng)格造型設(shè)計(jì)建立在荒誕、寫實(shí)和夸張的基礎(chǔ)上，如電影中出現(xiàn)了大量如鼻涕、果凍凝膠似的黏稠狀的液體，讓人產(chǎn)生生理上的不適。影片抓住海底生物造型擬人化的夸張和參宿與后爸、后媽寫實(shí)的造型特點(diǎn)，從視覺上帶給觀眾真實(shí)和虛幻的碰撞感，達(dá)到現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)沖突的戲劇效果。影片中海精靈的造型極具戲劇性。當(dāng)參宿在海中見到海精靈時(shí)，畫面中出現(xiàn)一坨黑色黏液，不僅有多只眼睛，還長(zhǎng)有頭發(fā)，嘴中叫喚著“媽媽”，后續(xù)也是它帶著參宿找到了深海大飯店。海精靈的怪異造型和模糊不清的言語(yǔ)所呈現(xiàn)出來(lái)的神秘氛圍引出了參宿的好奇心和對(duì)母親的渴求。導(dǎo)演曾說，海精靈是參宿見母親最后一面的幻影。在影片中，隨著參宿心理的變化，海精靈的形象也隨之改變并逐漸接近南河的形象。

南河和深海大飯店魚客的形象刻畫并不符合大眾審美，導(dǎo)演對(duì)他們進(jìn)行了丑化，目的是表現(xiàn)人的瘋，審丑從反面印證了對(duì)復(fù)雜人性的探尋和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思。南河是一個(gè)復(fù)雜且立體的人物，他以小丑的形象出現(xiàn)。在造型上，導(dǎo)演特意設(shè)計(jì)了一個(gè)畫著小丑妝、穿著小丑服裝、體型高瘦的人物角色。小丑妝的造型賦予了南河特殊的寓意，從而創(chuàng)造出一種若隱若現(xiàn)、忽明忽暗的情境，表達(dá)了影片主題思想。南河除了有把快樂留給別人，痛苦留給自己的特質(zhì)以外，還具有商人的特質(zhì)，即唯利是圖。他抓海精靈做疙瘩湯，去找深海之眼是為了錢。而造型奇異丑陋的魚客所代表的是現(xiàn)實(shí)世界渡輪上追求享樂的人，他們衣服的花紋和動(dòng)作話語(yǔ)一一對(duì)應(yīng)，是對(duì)人性丑惡一面的展示。

3 影像境語(yǔ)的象征和隱喻

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》一書中寫道：“表現(xiàn)性是所有知覺范疇中最有意思的一個(gè)范疇，而所有其他的知覺范疇最終也是通過喚起視知覺張力來(lái)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力?！保?］一切好的藝術(shù)，一部好的動(dòng)畫作品，它的思想性和藝術(shù)性都是通過一定的技巧體現(xiàn)出來(lái)的。歌德說：“象征將現(xiàn)象改造成為一種觀念，觀念又變成意象，促使觀念在意象中無(wú)限地活動(dòng)著，并且不可捉摸。”［5］從《深海》所呈現(xiàn)的極具視覺感的影像境語(yǔ)和電影語(yǔ)言中，可以感受到象征和隱喻貫穿整部影片的始終。影片虛構(gòu)的劇情、夸張和寫實(shí)的人物造型、絢爛的色彩背景、畫面的交錯(cuò)，無(wú)不充滿強(qiáng)烈的隱喻和象征意味。深海隱喻深淵，包裹著無(wú)盡的黑暗與渺茫的希望。導(dǎo)演接受采訪時(shí)稱，自己創(chuàng)作《深?！肥窍氡磉_(dá)抑郁癥患者給予自己救贖的力量，以及在外務(wù)工的異鄉(xiāng)人，即便生活難以為繼、處處是坎坷，也不要忘記發(fā)自內(nèi)心微笑的雙重主題?，F(xiàn)實(shí)世界對(duì)參宿來(lái)說是灰暗的，所以她在自己編織的夢(mèng)境里，填滿了所有“得不到的絢爛和美好”，二者形成鮮明的對(duì)比。

喪氣鬼是參宿的聊天頭像，也是她的寫照。參宿和家人拍照時(shí)拿的是海豹牌子，穿的是海豹玩偶服，全家福中參宿站位的變化說明她在家中逐漸被邊緣化。海上漂流時(shí)南河對(duì)參宿講的故事是南河在深海號(hào)上制作的繪本，故事內(nèi)容其實(shí)是參宿構(gòu)建的深海世界。黑色多眼的海精靈是參宿的夢(mèng)魘，即對(duì)媽媽的執(zhí)著的幻化，參宿和南河爭(zhēng)奪夢(mèng)魘，其實(shí)是參宿與自己內(nèi)心的斗爭(zhēng)。南河將海精靈供奉為“招財(cái)貓”，因?yàn)橛煤＞`做的疙瘩湯具有致幻，讓人產(chǎn)生短暫快樂的作用。這里隱喻參宿的痛苦成為其他人生活的調(diào)味劑并使他人獲得快樂，對(duì)應(yīng)近幾年的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“快樂建立在別人的痛苦之上”。

南河鞋子內(nèi)外側(cè)的圖案不一樣：外側(cè)是笑臉，內(nèi)側(cè)是哭臉。這對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活中他小丑的身份，把歡笑帶給他人，悲傷留給自己。老金對(duì)應(yīng)的是參宿的爸爸，現(xiàn)實(shí)中他對(duì)糖豆兒寬容，對(duì)參宿冷漠。阿花對(duì)應(yīng)參宿的后媽，糖豆兒對(duì)應(yīng)參宿的弟弟。深海世界里，南河說：“我有魔法，會(huì)劈開大海?！爆F(xiàn)實(shí)世界中，南河說：“我要是有魔法就好了，就能劈開大海，回家?！痹趨⑺薜膲?mèng)境里，南河不再是被人笑話的小丑，而是可以運(yùn)用魔法的英雄。

除了影像鏡語(yǔ)的象征和隱喻外，在電影景觀中，非視覺因素，如文學(xué)性的敘事，戲劇性的對(duì)白、音樂、音響等，也成為點(diǎn)綴視覺景觀的裝飾性符號(hào)。形象和音樂的結(jié)合在吸引聽覺關(guān)注的同時(shí)，博得觀眾的眼球，音樂最大限度配合視覺藝術(shù)的展現(xiàn)。影片中的所有配樂都和電影的故事情節(jié)對(duì)應(yīng)，最開始的《夢(mèng)幻曲》對(duì)應(yīng)參宿的媽媽，《北戴河之歌》對(duì)應(yīng)南河的夢(mèng)想，《小丑》是南河的自述，《星辰》是參宿的自述。

4 結(jié)語(yǔ)

《深海》以現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境作為影片敘事環(huán)境，通過敘事環(huán)境的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)女主從現(xiàn)實(shí)走向虛幻再走向現(xiàn)實(shí)的歷程，使觀眾在觀看影片時(shí)獲得新奇的視覺感受，獲得瞬時(shí)的情感共鳴，產(chǎn)生視覺審美感受，得到思想上的洗禮。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 馬丁·海德格爾.海德格爾選集［M］.北京：三連書店出版社，1996：898-899.

［2］ 藏蕊，東娜.論色彩在電影中的視覺審美與表意功能［J］.電影文學(xué)，2011（24）：92-93.

［3］ 馬建中，索曉玲.動(dòng)畫影片畫面賞析［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011：118-119.

［4］ 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與知覺［M］.成都：四川人民出版社，1998：639-640.

［5］ M.H.艾布拉姆斯.簡(jiǎn)明外國(guó)文學(xué)辭典［M］.長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1987：363.

作者簡(jiǎn)介：胡莉（1999—），女，四川攀枝花人，碩士在讀，研究方向：文藝學(xué)。

郭勇（1978—），男，湖北麻城人，博士，教授，研究方向：中國(guó)文論與美學(xué)。