關于當代巖彩畫創作中肌理的研究

摘要：現代巖彩畫非常注重肌理語言的表達，肌理語言為巖彩畫創作提供了多種表達方式，豐富了巖彩畫的內容。巖彩畫的歷史可以追溯至半坡原始古樸的彩陶，歷史悠久，于唐代發展到巔峰，之后因水墨畫的興起而逐漸淡出人們的視野。隨著多元文化的發展，國內外交流逐漸增多，巖彩畫也迎來了新的發展機遇，進而重新出現在大眾視野之中并得到了明顯發展。巖彩畫有多種藝術表現形式，多運用鮮艷明亮的色彩。巖彩畫既具有傳統繪畫的藝術精神，也具有當代繪畫的特點。巖彩即巖石之色彩，不同于傳統的顏料，其具有獨特的質感，正是這一物理特性成就了巖彩畫獨特的審美標準。巖彩畫的肌理語言經過不斷的創新，同其他繪畫材料相結合，不再局限于傳統的礦物色，而是將傳統與現代相結合，拓展了繪畫思路，豐富了巖彩畫的表現形式。基于此，文章分析巖彩畫肌理語言的特征，以及現代巖彩畫中肌理語言的審美呈現，闡述肌理語言在巖彩畫中的具體應用，希望為巖彩畫創作提供參考，賦予巖彩畫新的時代內涵。

關鍵詞：巖彩畫；肌理語言；審美呈現

中圖分類號：J219 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）17-00-03

1 巖彩畫肌理語言的概念

任何物體都具有一定的質感或紋理，或清晰，或模糊，或光滑，或粗糙。正是由于物體具有由多種質感或紋理形成的肌理語言，所以人們才可以感知和認識世界。肌理是指人們通過視覺或者觸覺感受到的物體的特性，如堅硬、柔軟、光滑、粗糙等。在巖彩畫創作過程中，創作者會借助各種繪畫工具以及藝術表達形式將物象的肌理展現出來，給觀賞者帶來一定的視覺感受［1］。

2 巖彩畫的特性

巖彩畫主要以礦物色來呈現特殊的藝術效果和視覺特性，通過礦物顏料的顆粒感來展現畫作內容，但這不意味著巖彩畫不能與油畫一樣塑造出空間感，也不等于巖彩畫不能像水墨畫一樣渲染。事實上，其他類型繪畫的藝術語言也可以運用于巖彩畫創作中，而且礦物顏料本身的性質也決定了巖彩畫可以汲取其他類型繪畫的優點。例如，巖彩畫可以從油畫和水墨畫中尋找到合適的表達形式，從這一點上看，巖彩畫和漆畫類似，但巖彩畫更具繪畫性［2］。

由于巖彩畫使用礦物色繪制，因此其與傳統重彩工筆畫有著千絲萬縷的聯系，但是現代巖彩畫本質上與重彩工筆畫不同。巖彩畫主要利用礦物色材料和膠調和進行繪畫，其蘊含著中和的文化特質，與西方繪畫有著本質區別。巖彩畫是極具中華民族特色的繪畫形式，能夠表現出中國人的氣質，有一種積極向上但不張揚、含蓄但不怯弱的氣質。這使得巖彩畫既可以像油畫那樣呈現物象的厚重感及物質性效果，又可以像水墨畫那樣表達畫家細膩、豐富的情感。

巖彩畫蘊含著中國畫的精髓，又在傳承過程中不斷吸收著西方繪畫的優點，其將傳統和現代融合，形成了獨特的藝術語言。巖彩畫所使用的礦物色顏料適用于多種繪畫技巧，如傳統的積墨法、潑墨皴擦等。但其呈現的畫面美感同水墨畫、油畫截然不同，能達到兩種繪畫形式所不能及的境界。例如，在兩種顏色的重疊處，礦物質顏料可以借助顆粒感將畫作底色滲透出來，并呈現出豐富的肌理效果，在筆觸、顏色交替時還可以呈現出變化多樣的視覺效果。我國自古以來對美好事物的審美標準都比較嚴格，特別是中國傳統繪畫對材質美的認同達到了極為嚴苛的地步，其要求繪畫顏料和材質相融合，再結合不同的繪畫技巧，將巖彩畫的豐富肌理形象地展現出來。

3 巖彩畫肌理語言的特征

巖彩畫中的肌理語言指的是畫面中呈現的或平滑或粗糙的紋理效果。畫家必須運用各種技巧，將自己的情感等通過肌理語言表現出來。

3.1 藝術性

肌理可以增強畫作的立體感，使畫面中的光影關系更加突出。畫面肌理也可以形成觸覺感，將物象形象逼真地展現出來，并對物象進行升華創作。如畫老建筑斑駁的墻體時，可以借助“脫落法”將城墻的厚重感和滄桑感展現出來，從而將畫家的創作意圖表達出來［3］。

3.2 偶然性

巖彩畫創作中肌理語言的呈現存在很強的偶然性，畫家想要呈現完全一樣的肌理幾乎是不可能的。這種偶然性也使得巖彩畫肌理語言的表達具有極強的不確定性，為人們營造出了豐富的想象空間，增強了畫作的感染力。

3.3 多樣性

巖彩畫肌理語言的表達形式是多種多樣的，每種繪畫技巧和材料融合創作出的肌理效果截然不同，如使用“脫落法”展現墻體等物象的斑駁感、厚重感、層次感等，運用“擦洗法”展現畫作的淡雅、清凈等。畫家可以借助肌理語言的多樣性繪制不同的物象，表達自己的情感。

4 當代巖彩畫中肌理語言的審美呈現

4.1 意境美

意境可充分表現主客觀的統一性。藝術家欒劍在創作巖彩畫的過程中，就借助物象形態和肌理的層次對比將筆觸的美感、色彩的構成等形象地展現出來，且不會給人刻意、做作的感覺，畫作呈現效果也與卷軸畫不同，呈現出一種厚重大氣感，同時有別于油畫的意境，寂靜深遠。欒劍的代表作《武當金殿龍頭香，太極湖小澤萬民》描繪了湖北的人文古跡，通過浦樓倒影和龍頭香的三角形構圖，給人一種莊嚴肅穆的感覺。畫作以航行在淮河中的一只船作為主體物，并使清江浦樓和湖北古鎮躍然紙上，黑白、虛實、疏密的強烈對比以及形成的肌理效果使得畫作更富有層次感。畫作中的金殿頂和浦樓倒影構成空間蒙太奇效果，借助國畫中的平行透視法引導觀賞者快速進入畫作意境。船只也采用國畫中的白描手法來展現，這也是欒劍對心中“家園”意境的展示。畫面上厚重粗糙的肌理暗示古鎮的歷史悠久，與湖水的平靜形成鮮明對比，給人以視覺上的震撼，達到了情景交融的藝術效果。

4.2 厚重感

巖彩畫中肌理的厚重感可以通過瀝粉技法得以展現，瀝粉技法也是我國傳統的裝飾工藝之一，可以使局部凸起，形成立體感，在中國壁畫、陶瓷、漆畫創作中多有使用。如畫家蓮羊將蛤粉、砂、鐵粉、石膏等融合使用，進而形成具有一定特性的繪畫材料，如此創作可生成肌理效果，呈現出淺浮雕一般的立體效果。為使其具有高穩定性、不易脫落，瀝粉材料多選用蛤粉。畫家蓮羊的《小仙》便使用瀝粉技法繪制蓮花花瓣的外輪廓，并在花瓣中貼上金箔，再使用方解石粉繪制蓮花白色花瓣，使用辰砂點染蓮花花瓣反面色彩。瀝粉技法的使用能將蓮花的厚度和凹凸感很好地呈現出來。

4.3 氣韻美

臺灣巖彩畫藝術家高永隆提出入古尋新、古法今用的創作理念，強調在傳統巖彩畫材料中融入現代材質，如將石青、石綠、金箔等礦物質顏料融合，豐富畫作的肌理層次感。高永隆的巖彩畫作品沉靜深遠，構圖平衡具有張力，畫面效果豐富，極具東方美學意境。高永隆采用獨特的巖彩畫語言系統，借用各種繪畫技法展現巖彩畫的肌理美感，使用飽滿的礦物質顏料增強視覺效果，充分展現了藝術家的內心情感［4］。

高永隆的《滂渤》《澎湃》《流》等作品，將橫空而下、磅礴大氣的瀑布流水等呈現于紙端，遠看具有大氣豪放之感，近觀又有清秀靈動之妙，動靜結合，構成了和諧統一的畫面。山石的靜、瀑布的動、云霧的縹緲靈動、水的靈秀柔情被同時呈現出來，能帶給觀賞者強烈的視覺震撼。

5 肌理語言在巖彩畫中的具體應用

肌理語言的多樣性對巖彩畫創作具有十分重要的作用。肌理語言的多樣性為當代巖彩畫畫家創作提供了更多選擇，豐富了巖彩畫的呈現形式。下文對肌理語言在巖彩畫創作中的具體應用進行系統闡釋。

5.1 粗細顆粒的對比

天然的礦物色通常無法混色、調和，需要借助粗細顆粒展現濃淡差異，礦物色研磨得越細，呈現的色彩就越淡；反之，顆粒越大呈現的色彩就越濃烈。同時，同一種顏色在不同材質上也可能呈現出不一樣的效果，顆粒感強的巖彩不容易涂勻，也不能暈染，細小顆粒雖然不能暈染但基本可以涂勻，或者借助水接法暈化邊緣，從而呈現柔和自然的效果。由于礦物色的粗細顆粒不同，藝術家可以利用這種差異營造強烈的對比效果，進而帶給觀者強烈的視覺沖擊。例如，采用顆粒較小的礦物色涂勻，形成平整光潤的圖形，再在周圍用顆粒較大的相同的礦物色營造粗糙松散的效果，從而產生視覺差異。

5.2 厚堆

巖彩畫創作中也經常使用厚堆，所用材料的不同會呈現出不同的效果。在平面繪畫中，只有巖彩畫才能產生類似淺浮雕的效果。巖彩畫的厚堆技法主要有以下三種呈現方式。

一是同一種顏色的厚堆，也叫積色法。積色法主要是通過蘸取稍多的顏料涂在畫作中，干燥后即會形成不同的積色效果。巖彩畫中使用積色法只能選用細小顆粒礦物色，將同一顏色的巖彩反復疊涂，形成厚堆效果。

二是不同顏色的厚堆。不同顏色可以通過相互交錯的厚涂呈現新的顏色效果，這種效果不同于單一顏色，而是透過原來的顏色形成新的色相。

三是基底創作時的厚堆。當代巖彩畫創作往往以很厚的基底來呈現肌理效果。如將白乳膠和泡過水的泥巴等調和，或者將明膠液和巖胡粉調和，借助畫筆或刮刀等涂抹在畫面上，待其稍微干些時呈現出起伏效果等，等畫面全部干透后再借助砂紙打磨，進而展現出強烈的肌理質感。

5.3 稀釋

在巖彩畫創作中，與厚堆相反的處理方式是稀釋。稀釋技法可以使巖彩畫像水墨淡彩一樣形成滲透效果。巖彩顆?？梢栽谙♂屪饔孟滦纬刹煌y理的圖形。稀釋方式很多，如用水稀釋礦物色等。水洗法在局部或者整體的創作中均可運用，水洗后的畫面能呈現出不同的視覺效果，起到渲染氣氛的作用。如藝術家王雄飛的《納西古樂》就運用了水洗法。打磨時一般使用砂紙，根據創作需要選擇不同粗細的砂紙，然后清洗，從而使畫作物象銜接更加自然。

5.4 塑形

塑形和厚堆有相似之處，都是借助巖彩的可塑性來營造想要的畫面意境。但與厚堆不同的是，塑形的目標更加明確。在古代壁畫中可以看到塑形的影子，敦煌壁畫中菩薩的冠飾、身體佩戴物等都借助塑形來形成隆起或凹陷的效果。在當代的巖彩畫創作中，藝術家主要借助粗顆粒、瀝粉、塑形膏等來塑形。按照構圖想法塑造出凹凸不平的骨架，再附上顏色，低洼處以底色展示，凸起處形成新色，從而營造出若隱若現的視覺效果，豐富畫作的層次［5］。

5.5 暈化

中國畫創作中喜歡運用暈化、滲化等表現朦朧美?，F代巖彩畫中的暈化表現方式也有很多種，如用水改變已有顏色，使其呈現出變化莫測的視覺效果。巖彩畫中的調和劑和明膠等具有可溶性，因此巖彩畫除厚堆、稀釋、塑形外還可以呈現暈化的效果。例如，對不勻處或者凹陷處進行溫水清洗，稀釋巖彩濃度，或者采用“水接法”暈染，呈現朦朧模糊的意象，形成水跡的視覺效果。巖彩畫的暈化就是利用水促使各種顏色融合。

5.6 綜合材料

綜合材料指一切可以用來進行藝術創作的材料，其能實現二維平面繪畫的擴張。材質是巖彩畫的重要元素，創作時除選用礦物色外，還可以根據創作題材以及物象質感等選擇其他材質的綜合材料，如紙、膠泥、金屬材料等。當代巖彩畫不是敦煌壁畫的簡單復制，而是在傳承中不斷創新發展，衍生出許多新材質的繪畫語言形態。因此，巖彩畫創作者要不斷探索，嘗試運用各種綜合材料。例如，畫家胡明哲就嘗試將纖維材料和礦物色融合，形成一種新的肌理效果，使畫面更富有層次感。

6 結語

巖彩畫創作是一個不斷創新和探索的過程，而作為巖彩畫重要表現元素之一的肌理語言也須不斷變革，與新材料、新技法相結合。同時，巖彩畫藝術家需要深入探索肌理語言，以推動巖彩畫創新發展，豐富巖彩畫的表現形式和效果，提升自身的創作水平。

參考文獻：

［1］ 易宇丹.中國古典巖彩畫的藝術價值與現代巖彩畫的繼承復興［J］.電影評介，2009（24）：93.

［2］ 劉一琳.淺析當代中國巖彩傳播的新途徑：以《王者榮耀》“遇見飛天”系列巖彩畫為例［J］.藝術教育，2019（10）：165-166.

［3］ 劉竟艷.執著的巖彩畫情結：《王雄飛畫集》讀后感［J］.美術之友，2006（6）：57-58.

［4］ 陶圣蘇.巖彩畫與當下中國畫家心態［J］.國畫家，2006（1）：74-75.

［5］ 王琴.賦能材質 沉浸美育：以巖彩畫教學為例［J］.美術教育研究，2023（6）：176-178.

作者簡介：高欣琪（1995—），女，江蘇泰州人，碩士在讀，研究方向：繪畫創作方法與理論（中國畫）。