新年畫運動

介子平

1949年11月26日，中央人民政府文化部下達了《關于開展新年畫工作的指示》（以下簡稱《指示》），11月27日《人民日報》將《指示》全文發表?！吨甘尽分赋觯骸澳戤嬍侵袊耖g藝術中最流行的形式之一。在封建統治下，年畫曾經是封建思想的傳播工具。自1942年毛澤東在延安文藝座談會上的講話號召文藝工作者利用舊文藝形式從事文藝普及運動以后，各老解放區的美術工作者改造舊年畫用以傳播人民民主思想的工作已獲得相當的成績，新年畫已被證明是人民所喜愛的富于教育意義的一種藝術形式?！?/p>

《指示》一經發布，各地文教機關、美術團體紛紛積極響應，并開始組織創作，著手新年畫的出版工作。截至1950年初，已有26個地區的200多位畫家創作了 412種新年畫，出版發行700萬張。中華全國美術工作者協會還策劃了新年畫展覽，以廣泛征集群眾意見。1950年春節，中華全國美術工作者協會（今中國美術家協會）與新華書店總店聯合在北京中山公園舉辦了“1950年全國年畫展覽”。1950年3月2日，中華全國美術工作者協會又在中央美術學院召開了有關新年畫的座談會。漸漸地，越來越多的新老畫家投身于新年畫的創作中。

中華人民共和國成立后的一段時期內，國畫曾被認為是封建的、傳統的、脫離工農大眾和社會主義生活的沒落藝術。它不像版畫那樣具有戰斗性、革命性，不像年畫、連環畫那樣具有大眾性、普及性，不像油畫那樣能迅速倒向蘇聯的學院派繪畫，所以當時國畫家們紛紛轉向年畫創作，直至1957年5月各地開始成立國畫院后，這種局面才有所改變。此時，解放區過來的畫家們一馬當先，起到了帶頭作用。但這一辦法也只能是專業的年畫創作隊伍組建之前的權宜之計。

為鼓勵創作，文化部于1950年5月為評選出的25幅作品頒發了新年畫創作獎。其中，李琦的《農民和拖拉機》、古一舟的《勞動換來光榮》、安林的《毛主席大閱兵》獲甲等獎，每人得獎金30萬元（舊幣）；張仃的《新中國的兒童》、馮真的《我們的老英雄回來了》、顧群的《慶祝中華人民共和國成立》、力群的《讀報圖》、鄧澍的《歡迎蘇聯朋友》、姜燕的《支援前線圖》等8件作品獲乙等獎，每人得獎金25萬元（舊幣）；張啟的《中華人民共和國開國典禮閱兵式》、畢成和王角共同創作的《四季生產圖》、烏力吉圖的《人人敬愛毛主席》、烏勒的《建政權、選好人》、徐立森的《減租說理》、張懷信的《好副業》、俊生和清泉共同創作的《支援前線》、梅生的《新中國的歌聲》、墨浪的《慶祝勝利努力生產》、王叔暉的《河伯娶婦》、任遷喬的《提高文化》、黃均的《新疆代表向毛主席獻禮》、黃胄的《人畜兩旺》、張建文的《城鄉互助物質交流》等14件作品獲丙等獎，每人得獎金20萬元（舊幣）。

1952年，全國創作新年畫500余種，共4000萬份。為鞏固成果，1952年7月，文化部再次頒發新年畫創作獎金，并從千余幅作品中選出40件，共39人獲獎。至此，新年畫運動達到了高潮。其中，優秀作品有林崗的《群英會上的趙桂蘭》、侯一民和鄧澍共同創作的《慶祝中國共產黨成立三十周年》、李可染的《工農勞模北海游園大會》、葉淺予的《中華各民族大團結》、力群的《毛主席的代表訪問太行山老根據地人民》、石魯的《幸?；橐觥?、阿老的《中朝部隊前線勝利聯歡》、張隆金和方增先共同創作的《人民的西湖》、古元的《毛主席和農民談話》、趙泮濱的《收割歸來遇喜報》等。從這一時期創作的年畫題材看，反映農業生產的約占三分之一，其次是表現中華人民共和國成立、領袖風采及慶祝抗戰勝利的，還有反映軍民團結、豐衣足食、解放戰爭、學習文化、工業生產、提倡衛生、中蘇友好、土地改革、認購公債等內容的，可謂密切聯系實際，起到了很好的宣傳作用。大批藝術名家的踴躍創作，使新年畫領域呈現出空前繁榮的景象。

林崗的《群英會上的趙桂蘭》反映的是1950年9月25日，全國戰斗英雄代表大會和全國工農兵勞動模范代表會議期間，毛澤東接見為保護工廠財產光榮負傷的勞模趙桂蘭的場景。作品所創造的新年畫表現領袖人物題材的構圖方式、色彩運用等藝術手法，對以后的年畫創作乃至其他畫種的創作都產生了深遠影響。它被認為是新年畫中極具代表性的作品，發行量超過百萬份。

其實，新年畫的創作早在抗戰時期便已開始。1939年，由漢奸組成的偽晉北自治政府為迎合日本侵略軍的“宣撫”政策，在年畫上印有“遍撒和平種，晉北成樂土”等宣傳口號。華北淪陷區也有類似的情形，他們以石印的方式印制了一批灶王爺畫像，上面附有宣傳日軍政策的口號，并強制農民購買。鑒于此，抗日敵后根據地的畫家們開始創作宣傳抗戰的年畫以應對反動年畫。最初創作新年畫的都是來自延安魯藝的青年畫家，他們將年畫當作春節下鄉慰問的禮品分發給農戶。但由于其繪畫藝術風格偏向西洋畫，與中國傳統繪畫的藝術表現形式相差較大，宣傳效果不太明顯。

1938年冬，由延安魯藝羅工柳、胡一川、彥涵、楊筠、華山、黃山定、馬達、肖肅、陳鐵耕等人組成的魯藝木刻工作團，在北方局宣傳部部長李大章的帶領下，于1939年1月到達太行抗日根據地，與原在地方上的美術同行一起，全力以赴地投入到緊張的宣傳工作中去。

1939年，全國抗日戰爭轉入戰略相持階段，日軍加緊了對抗日根據地的“掃蕩”，并印刷了大量的宣傳品，進行文化滲透。為挫敗敵人的陰謀，八路軍野戰政治部在武鄉縣召開了文藝干部大會，朱德總司令和陸定一主任在會上號召文藝工作者要加強宣傳的戰斗性，揭露敵人的陰謀。經過討論，大家認為，要做到這一點，必須考慮人民群眾的審美習慣，改變過去木刻創作中用黑白色調對比組織畫面的創作手法，轉而采用我國傳統的水印木刻單線平涂的方法，使得畫面更加明朗生動。

遵循著這樣的創作原則，第一批年畫在武鄉縣關家垴村刻印，先后印制了18種，涉及戰斗、生產、參軍、支前、建立民主政權等內容。其中，彥涵的《保衛家鄉》、羅工柳的《一面抗戰、一面生產》等新年畫印刷出來后，深受當地百姓歡迎，兩萬余張即刻分發完畢。甚至有些住在偏遠山區的老鄉得知消息后，走幾十里山路，到木刻工作團住處領取。

這批木刻套色年畫，多采用單線條的手法來達到藝術效果，用線的變化表現物的質感。設色上采用平涂法，兼用濃淡烘染，以表現人物面部和服裝上的層次變化。

這批年畫在當時的八路軍總部駐地武鄉縣王家峪村街上展覽時，引起了彭德懷副總司令的注意。他在觀賞了這批作品后甚為滿意，認為這是美術為抗戰服務、為群眾服務的良好范例。為此，他給木刻團寫了熱情洋溢的表揚信，此信由木刻家胡一川珍藏多年。

太行抗日根據地的新年畫在國統區及國際上也產生過影響。1942年，周恩來曾將這批新年畫連同延安的木刻一起帶到重慶展覽。1943年，這批新年畫又分別被送到美國、英國、蘇聯、印度等國展覽。

1942年延安文藝座談會之后，新年畫開始受到根據地美術工作者的廣泛關注。而在此之前，那些接受過魯迅指導的青年版畫家們便已經致力于汲取民間木版年畫的精華，并將之融入到新版畫中來。魯迅曾在《致段干青》的信中指出，新版畫應參考民間喜愛的“花紙”（即年畫）?！八麄冊谶^年時所選取的花紙種類，是很可以參考的?！保ㄕ浴遏斞笗偶罚楦倪M年畫創作，魯迅藝術學院美術研究室還將40多幅年畫作品流動展出。

1943年，新年畫藝術以陜甘寧邊區為中心，迅速向各解放區推廣開來。由于當時的印制條件簡陋，印刷材料短缺，所以作品的尺幅都不大。這一時期的作品題材以反映抗戰居多，著名者有彥涵的《身在曹營心在漢》、孫玉石的《慶祝新春，慶祝解放》、羅工柳的《改良工人生活》及未留下作者名的《放下鋤頭拿起槍》《參加八路保衛家鄉》《妻子送郎上戰場，母親送兒打東洋》《擴大敵后愛國運動》《婦女做軍鞋支援前線》等。

到1944年時，新年畫主要以呈現祥和喜樂的內容題材為主，密切配合了當時的政治、軍事、經濟的需要，形式上也更接近民間傳統樣式，已進入成熟期。這些被稱作翻身年畫的作品大量出現在農民家中，可見其已被廣大人民群眾普遍接受。1944年晉綏區創作新年畫9種，印制11萬份；1945年，呂梁出版社成立，印制新年畫是其主要工作；1946年，冀魯豫邊區開始木刻年畫的改造工作，1948年邊區成立了年畫工作委員會，建立了新大眾版畫工廠。這一時期的代表作有古元的《擁護咱們老百姓自己的軍隊》《講究衛生》、彥涵的《保衛家鄉》《春耕大吉》《軍民團結》《開展民兵爆破運動》《抗戰勝利》、羅工柳的《一面抗戰，一面生產》、羅工柳與王式廓合作的《白毛女》《王貴與李香香》、楊筠的《織布》、江豐的《念好書》、胡一川的《軍民合作》《開荒生產》、力群的《豐衣足食》《人民代表選舉大會》、鄧澍的《學文化》、李書勤的《組織起來》、張曉非的《識一千字》、沃查的《五谷豐登六畜興旺》、莫樸的《互助生產圖》《五子圖》、洪波的《參軍圖》、金浪的《劉鄧大軍南下圖》《翻身農民領到土地證》、鄒雅的《民兵練武圖》、顧群的《豆選》、施展的《新年勞軍》、王大斌的《從勞模代表大會歸來》及不知作者名的《八路軍大戰平型關》《南路開荒》《雙喜臨門》《兄妹開荒》《擁軍花鼓》《人財興旺》《全家?！返取５浇夥艖馉帟r，大批投向解放區的畫家及民間藝人的加入，推動了新年畫的發展。其中，馬驥的《歡迎二線兵團》、陳興華的《過新年》、夏風的《翻身樂》、沈柔堅的《慶功圖》、郭鈞的《民主自由》、郝云甫的《摘棉花》等作品已具有相當高的水平。