管弦樂《百年征程》創(chuàng)作札記

姜瑩

提及《百年征程》的創(chuàng)作緣起就要回溯到2020年，在舉國上下喜迎中國共產(chǎn)黨百年華誕之際，我作為中國交響樂團駐團作曲，被委派為主題音樂會《百年抒懷》創(chuàng)作作品，領(lǐng)命任務(wù)后我便開始構(gòu)思寫作。為了寫好這首作品，我看了許多黨史紀錄片，以及和這個主題有關(guān)的電影。前期的采風(fēng)及案頭工作非常重要，它們給予我關(guān)于這個主題的很多內(nèi)心的沖擊和感動，這種感受對我來說就是感性的情緒體驗，也是藝術(shù)創(chuàng)作的起點，接下來我要用音樂作品傳達我心中的那份沖擊和感動，這就需要我用創(chuàng)作進行敘事性講述。而這種帶著起承轉(zhuǎn)合的講述過程，是帶著強烈個人情感色彩的，而不是平鋪直敘的記錄，所以用音符創(chuàng)作的過程又是我對客觀現(xiàn)實深度解析和提煉升華的過程，也是我腦海中對現(xiàn)實中典型人物或事件用音樂形象再塑造的過程。我始終覺得藝術(shù)創(chuàng)作必須是藝術(shù)家內(nèi)心深處的真情流露，心中有波瀾起伏的創(chuàng)作沖動，作品才會震撼人心。我很少會去反復(fù)聽自己已經(jīng)完成并已演出的作品，一方面是覺得每次演出聽到的版本或多或少會有些小遺憾，另一方面也是希望自己每次的創(chuàng)作都能擺脫以往的思維模式。時隔許久，在寫這篇文章時，我再次聆聽這首作品，音樂響起的瞬間我被帶回到當初創(chuàng)作時的情緒和感受中。作品是保存藝術(shù)家思想和情感的載體，也正因如此，經(jīng)典作品才能夠穿越時代，穿越民族，使藝術(shù)家的生命得以永恒存在。

當代社會各行各業(yè)發(fā)展迅猛，浮躁和急功近利的情緒充斥在我們的周圍。有時我在想，這輩子既然選擇了作曲，那我的終極目標到底是什么？貝多芬、柴可夫斯基、瓦格納……在他們同一時代曾經(jīng)有很多貴族或財團，物質(zhì)的財富隨著時間流逝，也許什么都不會被留下，但偉大的藝術(shù)作品卻能穿越古今。

言歸正傳，下面我主要來談?wù)勥@首作品的具體內(nèi)容。這首作品于2021年4月22日由李心草指揮，中國交響樂團首演于國家大劇院，整首作品演奏時長約18分鐘。中國共產(chǎn)黨的百年建黨史是一部波瀾壯闊的偉大史詩，里面有太多的重要人物和事件，面對這部史詩的譜寫，音樂的屬性與紀錄片或文學(xué)在表現(xiàn)形式上是完全不同的。音樂是抽象的，但它所能傳遞給聽眾的音樂形象又是具象的，可謂“言有盡而意無窮”，所以我在創(chuàng)作時不自覺地融入了更多的戲劇思維邏輯，曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)與戲劇發(fā)展的情節(jié)似乎是兩條互為交錯的時間軸，密不可分。我用一張表格示意作品的曲式結(jié)構(gòu)和每個段落的音樂形象（表1）。

整部作品以《國際歌》的主題動機為素材，使作品具有強烈的史詩性。其實一開始寫主題的時候，我并沒有刻意想到用《國際歌》的主題作為創(chuàng)作動機，當我把主題創(chuàng)作完成后，我才發(fā)現(xiàn)，一開頭的這一小節(jié)音程和《國際歌》頗有氣質(zhì)上的相似，正好《國際歌》也符合這首作品的背景和精神面貌，在后來樂曲的創(chuàng)作中我就有意識地加強了這個主題的貫穿。下面是我根據(jù)音樂的曲式發(fā)展，逐一羅列出的不同音樂主題的戲劇形象。

首先是引子段落，這是全曲的開頭，類似一部歌劇的序曲，暗示劇情和引導(dǎo)聽眾進入情緒。這一段落充滿著勝利和慶典的氣氛，預(yù)示著百年征程雖然歷經(jīng)坎坷與艱難，但最終迎來了勝利。

a段主題是一個8小節(jié)的方正段落，主題的第一遍呈現(xiàn)是由圓號、長號來擔(dān)任主奏的，弦樂群以分解琶音的六連音在中高音區(qū)此起彼伏，仿佛是一艘小小的紅船在波濤洶涌的湖面航行，它將越過激流、穿過驚濤駭浪；主題的第二遍呈現(xiàn)由弦樂作為主奏，它較之銅管的莊嚴氣質(zhì)更為溫暖；主題第三遍呈現(xiàn)在短笛、長笛、單簧管這三個木管聲部上，但我運用了弦樂隊類似支聲復(fù)調(diào)的新旋律，讓a主題若隱若現(xiàn)在樂曲中，這個新旋律也是以《國際歌》四度上行音程的素材來變化的。《國際歌》四度音程動機在樂曲之后的展開階段，以各種變化方式出現(xiàn)，也可以說是一種主導(dǎo)動機的貫穿始終，它每次出現(xiàn)都代表著音樂形象的不同側(cè)面。

連接段從前面的大調(diào)突然轉(zhuǎn)至小調(diào)，一支雙簧管的獨奏在弦樂的背景上攜帶著孤獨與希望的氣息，定音鼓不時以三連音弱奏營造出那個年代的風(fēng)雨飄搖。

b段主題從前面的小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的G大調(diào)，長笛清新明朗的音色在豎琴的伴奏下如同純潔的初心，第二遍呈現(xiàn)，在弦樂的襯托下由一支小號來獨奏b主題，仿佛在革命的初期，心懷理想的英雄暢想著美好的未來。

連接段延續(xù)b主題的旋律風(fēng)格，大提琴、貝斯在此段落中以不規(guī)則的撥奏作為伴奏聲部，仿佛是年輕的心在碰撞，在交流。后半部分樂隊層層加入，如同星星之火可以燎原，最終引出a段主題在D大調(diào)上再現(xiàn)，這次出現(xiàn)的a主題，以小號+長號為主奏，弦樂依然是六連音，但這次的六連音是以級進的音型逐漸往上攀升，仿佛更多的英雄前赴后繼，革命的隊伍逐漸壯大。

這首作品是一個帶有合成性中部的復(fù)三部曲式，創(chuàng)作初期我并沒有用固定的曲式框架去束縛我的作品結(jié)構(gòu)，而是以一種戲劇思維的邏輯方式去展開，合成性中部的c段落象征著戰(zhàn)斗，也是出于樂曲主題發(fā)展對比的需要，在寫這篇文章時，我才把它歸為合成性中部，這個中部分為兩大部分，分別是代表戰(zhàn)斗和勝利的B段（細分為c段和d段）以及充滿緬懷和希望的R段（細分為e段和f段）。B段落中的c段與之前方正的主題a段旋律大為不同，c段以三連音的音型持續(xù)并展開，在不同的調(diào)性、配器、發(fā)展等各種作曲技法的使用下，我想描繪的是一種戰(zhàn)斗情境，它不僅僅是戰(zhàn)場上的戰(zhàn)斗，更是心靈的戰(zhàn)斗，是黑暗與光明之間的戰(zhàn)斗，四度《國際歌》主題動機偶爾出現(xiàn)在個別聲部之中，它像是戰(zhàn)場上勝利的號角，也像是內(nèi)心中明亮的燈塔。

B段落的d段依然是以四度動機開始，這是一段英雄無所畏懼、奮勇向前的旋律，它在宣告戰(zhàn)斗即將勝利。

合成性中部的R段，第一部分是緬懷英雄的e段，這個e段可細分為四個小段落，在幾聲管鐘的長鳴下，第一段落由中提琴和大提琴演奏出深沉而莊嚴的主題。第二段落加入了一提琴、二提琴，仿佛是“英雄的葬禮進行曲”。第三段落在弦樂的鋪墊下，由一支獨奏小號演奏變化的緬懷主題，小號金屬般的音色讓人聯(lián)想到一個矗立在茫茫雪山中的戰(zhàn)士剪影。第四段落，弦樂回到中高音區(qū)，在定音鼓堅定的鼓聲中，戰(zhàn)士們踏著英雄們的腳步向著偉大的征程繼續(xù)邁進。

終于在315小節(jié)，圓號、小號、一提琴、二提琴、長笛、短笛同時奏出寬廣和神圣的f主題，我把這個段落稱為曙光照耀大地，它仿佛是無數(shù)面紅色的旗幟揮舞在神州大地，更像是歷經(jīng)千難萬險，終于迎來了勝利的曙光。

第二遍呈現(xiàn)由前段的G大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)，變?yōu)殚L號+小號演奏主題，弦樂群是一組一直往上攀升的三連音音型，直到出現(xiàn)《國際歌》中的倒數(shù)第二句旋律，弦樂改為和聲性的震音演奏。這句《國際歌》主題不是我寫這段落時刻意用理性思維提前安排好的，前面的音樂寫到了這里，這句主題就很自然地接上了，然后我沒有用《國際歌》的最后一句結(jié)束，而是又往前再繼續(xù)推動，直到充滿信仰的a主題在此處再現(xiàn)。此段落我覺得是一種帶有悲壯色彩卻又充滿陽剛之力的崇高形象，我不能代替聽者的感受，但我作為創(chuàng)作者，可以表達我的心靈在此處的升華，這種升華使得我在音樂中被喚起了無限的力量，這也是貝多芬很多作品能讓我們感知到崇高和力量的原因。我覺得好的音樂作品一定是來源于真實的客觀存在，然后在藝術(shù)家的想象創(chuàng)作中提煉真實，被賦予情感，表達出一種超越真實的完美理想境界，而這種理想境界在現(xiàn)實中也許很難實現(xiàn)或被感知，但當它在作品中實現(xiàn)時就會激發(fā)聽者的內(nèi)心感動或震撼。這應(yīng)該是藝術(shù)家去創(chuàng)作一個作品的終極目的。

365小節(jié)開始到最后，我把它定義為A的綜合再現(xiàn)，它細分為五個小段落。

第一段落是信仰主題a段落的再現(xiàn)，弦樂的震音、木管的長音，使得銅管演奏的主題讓樂隊音響在此處顯得更加飽滿、厚實。

第二段落至第五段落，音樂情緒和形象的轉(zhuǎn)變，把觀眾帶到了生機勃勃的新時代中國。

從以上各段落的分析，作品也可以被總結(jié)為起承轉(zhuǎn)合四大部分。

第一部分：樂譜第1小節(jié)至第119小節(jié)，主要描寫的是建黨初期無數(shù)位英雄用信念和智慧為當時苦難的中國帶來了一束理想之光，照亮了整個山河。第二部分：樂譜第120小節(jié)至第266小節(jié)，英雄用他們的熱血和生命鑄就了革命的偉大勝利。第三部分：樂譜第267小節(jié)至第364小節(jié)，在肅穆莊嚴的儀式中我們緬懷英雄，他們偉大的壯舉為革命的勝利和祖國的未來奠定了堅實的基礎(chǔ)。第四部分：樂譜第365小節(jié)至第478小節(jié)，信仰主題的變化再現(xiàn)，表現(xiàn)的是當代中國，它以新時代的氣質(zhì)再次出現(xiàn)，象征著巨人般的腳步走在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的征程上。

作品以交響化的手法發(fā)展而成，帶有敘事的結(jié)構(gòu)，所以在配器方面有時候每個獨奏樂器或樂器組，我都不自覺地把它們擬人化，使其具有鮮明的音樂形象。作品的和聲以古典浪漫派的功能和聲為基礎(chǔ)，融入中國的旋律風(fēng)格，既有民族性，又有功能和聲的動力性。

偉大的中華民族歷經(jīng)了百年滄桑和輝煌，在這百年征程中，全國各族兒女在偉大的共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下，為實現(xiàn)共產(chǎn)主義的理想信念，一路攻堅克難、拼搏進取。這首作品現(xiàn)在有兩個版本，民樂版的是蘇州民族管弦樂團首演的《艱難與輝煌》，交響版的是《百年征程》。該作品目前已入選文旅部2020-2021年度“時代交響——中國交響音樂作品創(chuàng)作扶持計劃”；中國文聯(lián)、中國音協(xié)在全國征集評選的禮贊新時代——全國原創(chuàng)優(yōu)秀交響作品中，這部作品脫穎而出并入選展演音樂會。未來，我希望自己在此作品的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作出一個交響合唱版本，相信加上合唱的版本會產(chǎn)生不同凡響的恢宏氣勢。每個藝術(shù)作品在被創(chuàng)作出來后都有其自身的價值，能否成為經(jīng)典被流傳，這都是歷史大浪淘沙的選擇。

音樂創(chuàng)作是一個非常復(fù)雜和艱辛的過程，作曲家既要有工匠精神，也要有創(chuàng)新的勇氣。工匠精神讓我們對自己要有敬業(yè)、專注、精益求精的要求，但藝術(shù)作品不是工藝作品，我回想我每個作品的創(chuàng)作過程，在最初寫作構(gòu)思時只是一個大方向或者是一個大體的結(jié)構(gòu)，并沒有提前設(shè)定好作品的具體內(nèi)容，每次的創(chuàng)作我不想模仿自己，作品里面的具體內(nèi)容和它最閃光的部分，一定是在創(chuàng)作的過程中由無數(shù)個靈感組合而成的，而不是過去作品的堆積，自我復(fù)制的作品是沒有藝術(shù)生命力的。創(chuàng)作的過程就是自我超越的過程，這種超越不僅僅是技術(shù)上的，更是思想心靈上的超越和升華，這也是我對于藝術(shù)創(chuàng)作的自我要求，就如王國維所說的要寫“人人心中所有，人人筆下所無”。