“成為”孩子

文/曹宏萍

“成為一名兒童劇演員，是一場和孩子們的雙向奔赴。”江蘇省兒童藝術(shù)劇院（華羅庚藝術(shù)團(tuán)）青年演員、編劇楊曉蒙總是這樣說起她對這份事業(yè)的熱愛。從2014年進(jìn)入劇團(tuán)實(shí)習(xí)至今，這個(gè)內(nèi)蒙古姑娘已經(jīng)在江蘇扎下了根。

表演要“表里如一”

成為一名演員對楊曉蒙來說算是“半路出家”。高三時(shí)看電影《霸王別姬》，被張國榮飾演的程蝶衣深深折服，從那之后，就在心里種下了關(guān)于表演舞臺(tái)的夢想，期待成為一名真正的演員。如愿考入四川傳媒學(xué)院表演系后，楊曉蒙總是班里最刻苦的那一個(gè)。

“命運(yùn)很神奇，像是一雙手在推著你。我在大學(xué)期間一直沒有演過兒童的角色，直到在畢業(yè)大戲《白鹿原》中扮演幼年時(shí)期的白靈被徐琴院長看到，推薦來了華羅庚藝術(shù)團(tuán)。”自此，楊曉蒙與兒童劇結(jié)緣，并且越來越迷戀這個(gè)舞臺(tái)。

來到劇團(tuán)后，楊曉蒙獨(dú)立塑造成型的第一個(gè)角色是兒童劇《田夢兒》中“班長夏小雨”一角。自身性格與角色并不一致，怎么還原劇本中那個(gè)果斷勇敢、可愛獨(dú)特的“小班長”形象？在緊張艱苦的排練過程中，楊曉蒙給自己施加了極大的壓力，集體排練任務(wù)結(jié)束后，她把自己關(guān)在排練廳里，對著鏡子研究劇中的每一句臺(tái)詞、每一步行走、每一個(gè)動(dòng)作。

“成人塑造孩子形象特別難，分寸感很重要，一不小心就會(huì)表現(xiàn)得做作。不演出的時(shí)候，我會(huì)特別留意生活中、校園里遇到的孩子們，和他們交朋友，通過聊天和觀察，摸索塑造那些可愛的孩子形象。”關(guān)于兒童的藝術(shù)作品不需要太多刻意說教的復(fù)雜道理，兒童劇本身已經(jīng)是一種很好的寓教于樂方式。“真誠是最能打動(dòng)人的，選擇故事和素材要以孩子為出發(fā)點(diǎn)。”楊曉蒙說，這是作為一本“行走的教科書”要有的擔(dān)當(dāng)，不能辜負(fù)孩子們的掌聲和歡呼聲。

《青銅葵花》是一部表達(dá)感恩主題的作品，有大量的戲需要跪著呈現(xiàn)，同時(shí)還有一定程度的哭戲。夜以繼日的緊張排練里，楊曉蒙的膝蓋反復(fù)疊加著淤青，哭了一遍又一遍，雙眼始終處于紅腫狀態(tài)。“葵花的角色光環(huán)是獨(dú)特的、潔白的。在我心里，她是那么稚嫩善良、天真可愛，是宛若向日葵般燦爛向陽的姑娘，所有我認(rèn)為美好的形容詞都想賦予她。”為了做到“表里如一”，楊曉蒙時(shí)刻要求自己做現(xiàn)實(shí)生活中的“葵花”。

“特種兵式”巡演

“很多偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子不具備到劇院看演出的條件，所以我們經(jīng)常開著舞臺(tái)車、道具車去偏遠(yuǎn)山區(qū)、鄉(xiāng)村學(xué)校，在舞臺(tái)車上，或者學(xué)校的報(bào)告廳里，甚至是在籃球場鋪一塊地毯給孩子們表演。”為了響應(yīng)國家號召，把文藝送到基層去，劇團(tuán)的每一天都是緊張忙碌的。

在最高一天演出5場、一年演出近400場，堪稱“特種兵式”的巡演中，每天的行程安排相差無幾：早上五點(diǎn)起床，在大巴車上摸黑化妝、梳頭、換服裝，到達(dá)學(xué)校后立即卸車裝臺(tái)演出；演出結(jié)束后，全體演職人員不分崗位爭分奪秒地撤臺(tái)裝車轉(zhuǎn)場到下個(gè)學(xué)校……吃飯時(shí)間基本靠擠，有時(shí)來不及去食堂就會(huì)在大巴車上、學(xué)校走廊、樓梯、操場、路邊吃快餐盒飯。有時(shí)最后一場演出結(jié)束已經(jīng)靠近晚上十點(diǎn)，回團(tuán)后再卸妝、洗澡、洗服裝，睡覺得次日凌晨一點(diǎn)。

教室操場，嚴(yán)寒酷暑，劇團(tuán)巡演的步伐風(fēng)雨無阻。2019年12月，劇團(tuán)來到泰州一所小學(xué)演出。“當(dāng)時(shí)，江蘇剛剛發(fā)布霧霾紅色預(yù)警，我們的大巴車在牛奶般的霧霾里穿行，能見度非常低。”第一場演出是八點(diǎn)半開始，楊曉蒙和伙伴們抵達(dá)后便在籃球場上鋪好地毯，架好音響，布置舞臺(tái)，等待太陽出現(xiàn)。“知道我們要來演出，孩子們已經(jīng)高興好幾天了，不能讓他們失望。”看著戴著口罩等待的孩子們，楊曉蒙暗暗下決心。12月的泰州，空氣已經(jīng)帶著冷冽了，穿著短袖短褲演出服的演員們依舊精彩地完成了演出。

當(dāng)時(shí)天氣特別冷，一個(gè)小時(shí)的演出中，演員都在不停地唱跳跑說。飾演青銅的演員曹澤康熱得滿頭汗水，對戲時(shí)，我看到他頭頂上一直升騰著水蒸氣，好笑又心酸。巡演的路上有著說不完的苦樂，楊曉蒙都很珍惜，有一次，當(dāng)天的第五場演出結(jié)束后，我和飾演奶奶的演員盧煜婷捧著孩子們送來的鮮花抱頭痛哭，真的太累太疲倦了。

“只要看到臺(tái)下孩子們那一雙雙星星般明亮的眼睛、聽到他們長久、熱情的掌聲、歡呼聲，我就能瞬間忘記所有疲倦。那一刻，付出的一切都是那么值得。”盡管在長期的巡演中變得黑瘦，楊曉蒙還是很享受和伙伴們一絲不茍、全力以赴每一場精彩演出的感覺。

一場雙向奔赴

對于兒童劇《青銅葵花》中“葵花”這個(gè)角色，楊曉蒙有著絕對偏愛，而她也成了大家口中的那個(gè)“葵花姐姐”。

“今天是大型音樂兒童劇《青銅葵花》正式投入排練的第一天。經(jīng)過激烈的選角環(huán)節(jié)，最終，導(dǎo)演宣布我被定為葵花的扮演者。那一瞬間，我仿佛看到田間萬物，粉色、白色、黃色、綠色和藍(lán)色交織在一起，生機(jī)勃勃，抬頭樹梢上會(huì)有兩三喜鵲枝頭嘰嘰喳喳，身體里所有的器官都復(fù)蘇了。”2018年4月22日，楊曉蒙在公眾號“葵花日記”中寫下了第一篇日志。五年來，她將演出中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來，不知不覺已有32萬字的篇幅。

“孩子們帶給我的感動(dòng)，讓我明白了一個(gè)道理：付出所產(chǎn)生的滿足感遠(yuǎn)大于收獲。”談及和孩子們相處的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，楊曉蒙有說不完的話。

“有一次在鹽城演出，謝幕后很多孩子來找我們簽名。有一個(gè)小女孩，非常瘦小。她很努力地?cái)D到我面前讓我等她一下，我答應(yīng)了。等她再回來時(shí)，手里捧著一盒牛奶，她雙眸含淚小心翼翼地說你能不能把名字寫在這個(gè)牛奶盒上？我會(huì)把它放在書桌前最顯眼的位置，每次看到牛奶盒上葵花姐姐的名字我就會(huì)好好學(xué)習(xí)，因?yàn)槲蚁胍蔀橄窨ń憬阋粯佣酶卸鳌⑸屏夹㈨樀暮煤⒆印！睏顣悦傻难劬镩W爍起淚光。

《田夢兒》的故事里有一場班長推著捐款箱組織五一班的孩子們捐款的情節(jié)。一次學(xué)校演出結(jié)束后，演員們在整理道具時(shí)發(fā)現(xiàn)捐款箱里竟然多了三枚硬幣。“孩子們看完故事后，也想要給貧困山區(qū)的孩子獻(xiàn)愛心，于是便往捐款箱里投了三枚硬幣。這個(gè)學(xué)校條件特別艱苦，這三枚硬幣，可能是孩子們的早餐錢，也可能是攢下來的零花錢……總之這份愛心比什么都珍貴。”

這些年，楊曉蒙收到太多來自孩子們的感動(dòng)：“無論臺(tái)上臺(tái)下，無論是塑造角色還是劇本創(chuàng)作，我時(shí)刻被孩子們的那份純凈真摯感動(dòng)著，是孩子們給予了我最寶貴最獨(dú)特的創(chuàng)作靈感。”

“希望和好運(yùn)其實(shí)就是拼搏本身。青春特別短暫，我想要竭盡全力抓住它。之所以會(huì)長期保持高度自律的狀態(tài)，錘煉聲臺(tái)形表基本功，就是想盡可能的努力延長舞臺(tái)壽命。在兒童劇舞臺(tái)上，能成為孩子的時(shí)間不多，雖然有時(shí)候也會(huì)演一些媽媽之類的角色，但我更沉醉于扮演孩子。可是演孩子，真的存在期限，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。”瘦小、甜美，卻充滿能量，舞臺(tái)上的楊曉蒙像一個(gè)不知疲倦的發(fā)光體，一朵向陽而生的金色向日葵。