歐文·布魯門菲爾德20世紀(jì)時(shí)尚界薪酬最高的攝影師

朱國(guó)偉

在布魯門菲爾德的鏡頭下，女性的魅力在特定的場(chǎng)景中被無限放大，看上去擁有無與倫比的活力、愉快、健壯、踴躍，而不是蒼白和膚淺。

歐文·布魯門菲爾德，紐約，1950年

布魯門菲爾德在作品中糅雜著達(dá)達(dá)主義，傳遞著對(duì)現(xiàn)有藝術(shù)的“侵犯”，表達(dá)著對(duì)現(xiàn)有不公的憤怒。

拍攝中的布魯門菲爾德

歐文·布魯門菲爾德（Erwin Blumenfeld，1897—1969），20世紀(jì)時(shí)尚界薪酬最高的攝影大師。他是一個(gè)反希特勒的達(dá)達(dá)主義猶太裔德國(guó)攝影師，通過攝影表達(dá)對(duì)希特勒的深惡痛絕。

童年時(shí)代，布魯門菲爾德唯一的娛樂便是用叔叔送給他的相機(jī)拍照片，相機(jī)所營(yíng)造的黑白光影成為布魯門菲爾德最能獲得安慰的消遣。

在攝影圈里嶄露頭角

1914年，第一次世界大戰(zhàn)開始，布魯門菲爾德應(yīng)征入伍，在德國(guó)東部城市茨維考度過一段地獄般的訓(xùn)練時(shí)光后，被送到了法國(guó)前線。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他為德軍開救護(hù)車運(yùn)送傷員，有時(shí)就直接背尸體。這是一段他不愿意回憶的“黑色時(shí)光”。

一戰(zhàn)后，他移居到荷蘭。在阿姆斯特丹站穩(wěn)腳跟后，布魯門菲爾德在那里開了一家名為“狐貍皮具公司”的手袋店。過了不久，殘酷的現(xiàn)實(shí)就告訴了布魯門菲爾德，他不是一個(gè)經(jīng)商的料兒。生意慘淡，處于關(guān)門的邊緣，為了挽救一下生意，布魯門菲爾德想起自己的看家本領(lǐng)——拍照，所以他開始了買手袋送“個(gè)人寫真”的服務(wù)。于是，手袋店里的那間小小辦公室變成了布魯門菲爾德的第一個(gè)攝影工作室。這一促銷策略，雖然有點(diǎn)效果，但不明顯，逐漸地手袋生意實(shí)在做不下去了，但來找他拍照的人卻越來越多。這種情況，用中國(guó)話說就是“有意栽花花不開，無心插柳柳成蔭”。

而真正讓布魯門菲爾德在攝影圈里開始嶄露頭角的起因是一個(gè)法國(guó)畫家、雕塑家喬治斯·盧奧的女兒吉娜維芙。一次偶然的機(jī)會(huì)，他為吉娜維芙女士拍了一張比較抓人眼球的肖像照，對(duì)于這張照片，吉納維芙特別滿意，她對(duì)布魯門菲爾德的攝影才華大加贊賞，所以將布魯門菲爾德帶到了巴黎。

第二次世界大戰(zhàn)之前的巴黎，是藝術(shù)極為輝煌且充滿生命力的地方，那里匯聚著先鋒的立體主義、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)家。在巴黎藝術(shù)氣息的浸染下，布魯門菲爾德對(duì)他的攝影有了不一樣的打開方式。

在時(shí)尚之都巴黎，膚淺的女性身體之美的攝影早已司空見慣，那種攝影境界可能永遠(yuǎn)沖不出對(duì)青春氣息激烈的贊美，也就無法成為一流的時(shí)尚締造者。布魯門菲爾德帶著他對(duì)女性美的獨(dú)特理解來到巴黎，他的攝影作品如同旋風(fēng)一樣，很快受到很多時(shí)尚雜志的青睞，這其中就有《VOGUE》。

不過，很快布魯門菲爾德的這段順風(fēng)順?biāo)穆殬I(yè)生涯又被二戰(zhàn)所打斷。1940年，作為猶太人的布魯門菲爾德被關(guān)進(jìn)了集中營(yíng)，集中營(yíng)的遭遇令他心灰意冷，甚至有些心驚膽戰(zhàn)。他清晰地看到藝術(shù)在戰(zhàn)爭(zhēng)面前毫無尊嚴(yán)可言，那些被極致贊美的藝術(shù)與藝術(shù)家們?cè)诜ㄎ魉姑媲暗貌坏饺魏巫鹬亍?p>

無論是對(duì)色彩的大膽創(chuàng)意，還是別具一格的取景構(gòu)思，布魯門菲爾德都是其中的佼佼者。

布魯門菲爾德常常以全新的視覺解構(gòu)人像和人體。

布魯門菲爾德的攝影詮釋著對(duì)女性美的獨(dú)特理解，追逐著巴黎的時(shí)尚，受到不少時(shí)尚雜志的青睞。

布魯門菲爾德用構(gòu)圖說服時(shí)尚的挑剔，用色彩彌補(bǔ)廣告的枯燥，在露與不露間摸索人格魅力。

布魯門菲爾德信手拈來的一張照片，就能產(chǎn)生魔幻般的化學(xué)效應(yīng)，與眾不同的拍攝讓他成為同年代攝影師中的翹楚，在時(shí)尚最前沿占據(jù)特殊的地位。

在業(yè)內(nèi)同行眼中，用“打破規(guī)則”形容布魯門菲爾德和他的作品再合適不過。布魯門菲爾德的作品總能呈現(xiàn)出意想不到的效果，他的雙重曝光、三重曝光、負(fù)感效果都是打破規(guī)則的。

在拍攝過程中，布魯門菲爾德希望模特兒能符合他的構(gòu)思，而不必充當(dāng)某種特殊的角色，從而使畫面的風(fēng)格產(chǎn)生許多獨(dú)有的意念。

布魯門菲爾德一生鐘情于女性攝影，他將大部分創(chuàng)作靈感傾注在女人身上，而又能獨(dú)辟蹊徑不流于艷俗。

布魯門菲爾德的時(shí)裝攝影以超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格出名，以抽象、變形、出乎意料的構(gòu)思給人以視覺的強(qiáng)大沖擊，一度成為時(shí)尚界的追捧對(duì)象。

布魯門菲爾德說：“我是業(yè)余的，并將永遠(yuǎn)保持業(yè)余。對(duì)我來說，一個(gè)業(yè)余攝影師愛上拍照，意味著一個(gè)自由的靈魂可以隨意拍攝那些他所喜愛的、或喜愛他的一切事物?！?/p>

布魯門菲爾德擅長(zhǎng)攝影創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)攝影技術(shù)，諸如變形、分次曝光、照片蒙太奇和過度曝光。

他不臨摹美，而是營(yíng)造氣氛的高手

成功脫險(xiǎn)后，布魯門菲爾德來到紐約落腳，在這里又一次開始了他的時(shí)尚攝影。因?yàn)橛辛酥暗姆e淀，很快他就受到當(dāng)時(shí)時(shí)尚界的認(rèn)可。1943年，他在紐約中央公園附近開了一家工作室，此時(shí)他手上的客戶，已經(jīng)是《Bazaar》《Look》《Life》這樣最炙手可熱的雜志了。在這一期間，布魯門菲爾德創(chuàng)作了不少令人難以忘懷的、極具震憾力和影響力的封面照片，躍身成為時(shí)尚界薪酬最高的攝影師。

在當(dāng)時(shí)的時(shí)尚界，拍攝女性的視角流于艷俗美，但在布魯門菲爾德鏡頭下，女性之美絕不依靠搔首弄姿，大部分照片他把模特完美的臉蛋隱藏在玻璃之后，只能窺得一絲神秘的氣息。他照片中的那些模特或者是勇敢地站在埃菲爾鐵塔上展開裙擺，或是在菱格玻璃后面脫下華服，而這些場(chǎng)景讓女性看上去擁有無與倫比的活力、愉悅且又神秘，而不是蒼白和膚淺的美。

這些照片如鏡子一般，映射出布魯門菲爾德自己對(duì)女性的認(rèn)知。同時(shí)，這種風(fēng)格之所以得到時(shí)尚界的認(rèn)同，也是順應(yīng)了二戰(zhàn)后女性主義的覺醒。

總之，20世紀(jì)時(shí)尚界薪酬最高的攝影師歐文·布魯門菲爾德對(duì)如何展示女性的美，有著非常與眾不同的見解。