谷永威：講好身邊故事

圖｜谷永威 采訪｜張媛媛

『用圖片講好身邊故事』是谷永威日常授課常用的主題，也是他一直以來在身體力行的攝影理念。從一九九四年進入山東畫報社起，他就開始對拍攝圖片故事進行探索研究。從業三十年，初心不改，已經退休了的他，依然在為他熱愛的攝影事業奔波。

在東營，他把『黃河兩岸是我家：紀實影像創作巡展』座談會開始前的時間留給了我們的采訪。他將多年來積攢的圖片故事的拍攝經驗傾囊相授，他認為好的圖片故事是可以感動人的，『如果你拍出來的作品感動不了自己，也就感動不了別人』。

『用圖片把故事講好，通過我們的刊發與傳播，在一定程度上可以促進事物的發展。』多年來，谷永威用鏡頭記錄下一個又一個感人至深的故事，很多故事里的人與事因此被看見、被關注，可能這就是他熱愛攝影記者這一職業的原因。他說，如果有來生，他還選擇做記者。

山東畫報：用圖片講好身邊故事，首先就是要發現題材，您是如何在這么紛繁多變的世界中尋找合適的題材？

谷永威：我覺得圖片故事應該像新聞那樣緊貼時代、緊跟形勢，從時代中發現那些新事物、新人物。主題的提煉往往不是群體的，常常是以個人或者家庭為關注點的。就我個人而言，我比較偏向于從個人或家庭方面去發現題材。

比如說我采訪的《父親》這一專題。從1997年開始，我跟蹤了十幾年。為什么我要跟蹤這么長的時間呢？我覺得事態的發展，需要我去關注。同時，從采訪中，我漸漸發現了這位農村父親的偉大。故事本身很簡單，就是因為兒子身患尿毒癥，父親要捐給兒子一個腎。這一過程充分體現了一位父親對孩子的愛，體現了一位父親的擔當。我越采訪越感動，一直采訪到他的兒子又有了兒子，這個故事講得就比較完整了。我覺得我們記者應該有一種大愛的思想，謳歌我們人間的愛、家庭的愛。

另外，我還比較喜歡在邊緣中找故事。這個邊緣是指什么呢？就是現代與傳統之間、悲傷與歡樂之間，還包括社會上一些即將消失的現象。我采訪的《最后的牧童》，通過青島最后一家放牧人，來表現城市化的進程。我采訪的獻血專題，1998年10月1日，《獻血法》正式實施，義務獻血被取消，代之而來的是全社會的無償獻血，在這個特殊的節點上，一定是有故事的。后來，我還采訪了黃河遷建中東明最后搬遷的村莊，這些都是在邊緣之間去找題材。

山東畫報：對于攝影記者來說，拍攝圖片故事與其他類型的攝影有何不同，需要注意些什么？

谷永威：1994年，我進入山東畫報社，開始研究圖片故事這種表現形式。因為《山東畫報》的特點就是用圖片講好故事，這也是《山東畫報》主要的報道形式。那時，我就覺得專題類的攝影和圖片故事是不同的，圖片故事更強調它的敘事性。經過幾年的探索，我覺得圖片故事在攝影當中是難度比較大的。能否拍攝圖片故事是考察一個攝影記者是否成熟的標志。

帳篷學校。1996年8月8日，山東菏澤四個縣市遭受特大水災，僅鄄城就有44 所學校被洪水沖毀, 678 間教室倒塌，近1萬名學生無教室上課。葛莊鄉教委為了不耽誤孩子們學習，在帳篷里建起了學校

父親。1997年11月，52 歲的父親李學舜與25 歲的兒子李功昌雙雙躺在濟南市中心醫院病床上，父親用自己的腎，讓身患尿毒癥的兒子重獲新生。父子情，盡在不言中

農民進城義務獻血。1998年9月21日，濟南市血站，來自青州的農民排隊義務獻血。自1998年10月1日起，全國開始施行無償獻血，義務獻血成為歷史

拍攝圖片故事一定要用紀實的語言，而不是藝術性的語言。紀實語言更真實、更自然，讓人感覺更親切，也更能感動人。如果你拍出來的作品感動不了自己，也就感動不了別人。

就記者本身來講，在拍攝圖片故事的過程中，溝通很重要。因為圖片故事和新聞照片是不一樣的。拍攝新聞圖片，你可以不認識他，事情發生了，你拍了就完成了。但是圖片故事可能需要采訪幾天、幾個月、甚至十幾年，這就要求記者有很強的溝通能力。再者，記者的心態要和被拍攝者平起平坐。不能因為你是記者就高高在上，要和他們感情上同呼吸共患難，要有同理心，要有理解力，要寬容。通過不斷地和被拍攝者本人以及他的家人的溝通，記者才能真正走進他們的心里，才能夠真正地拍到真實、自然的照片。

山東畫報：您拍了這么多圖片故事，這當中最令您感動的是哪個故事？

谷永威：1994年9月，我剛進畫報社的時候采訪了國旗護衛隊。這是我的記者生涯中印象最深刻的。國旗護衛隊在北京，我們去采訪是非常困難的，我在那兒待了一周。國旗護衛隊中的山東兵訓練極其辛苦，我用圖片記錄他們背后的故事，這一過程讓我倍受感動和鼓舞。我們知道,天安門廣場的升國旗儀式是愛國主義教育的一項重要活動。當我們到北京去，尤其是第一次到北京去，大多數人都會到天安門廣場去看升旗。在我采訪的時候，升旗現場的很多觀眾都流下了熱淚，我也很受觸動。這次采訪雖然只有一周，但卻影響了我在畫報社工作的近三十年。一想起他們來，我就很感動，至今他們的名字我還都記得。我有時拍照片，眼眶里是充滿淚的，只有真正進入故事中才能講好故事，對攝影師來說，拍圖片故事是一種心靈的磨煉。一次采訪，是一個學習的過程，也是一個自我完善的過程。

中國的保爾·柯察金—朱彥夫。拍攝于1996年7月。1933年出生的朱彥夫14 歲參軍，16 歲入黨。1950年在抗美援朝戰場上身負重傷，動了幾十次手術，成為一個沒有四肢、沒有左眼的特等傷殘軍人。1956年，朱彥夫回到沂源縣張家泉村擔任村支書。25年間，他把一個貧窮落后村建成了富裕先進村。60 歲時，朱彥夫創作了30 萬字的自傳體小說《極限人生》，被譽為中國的保爾·柯察金

國旗護衛隊。1994年9月，朝陽從東方升起的時候，國旗護衛隊護衛著國旗正步向天安門廣場走來

跳芭蕾的女孩。1998年6月23日，北京天安門。那一天，北京舞蹈學院學生王啟敏實現了穿著芭蕾舞鞋，在天安門前跳舞留影的愿望。王啟敏曾出演芭蕾之冠《吉賽爾》女主角，獲得全國少年甲組芭蕾舞金獎

滿月嬰兒為遠航父親送行。1995年10月6日清晨，山東省長島縣漁港碼頭，山東首批遠洋漁業船隊在這里起航。一位漁民的妻子懷抱著滿月的孩子來為丈夫送行

山東畫報：在新媒體迅猛發展的時代，您對《山東畫報》和從事攝影工作的年輕人有什么建議？

谷永威：就新媒體的發展來講，我在視頻方面做得少，但我覺得畫報不單要靠圖片，如何將圖片與視頻結合是我們需要探索的課題。比如說可以在一些專題里添加視頻，在網站、公眾號等平臺將視頻與專題巧妙融合。

隨著時代的發展，人們的閱讀形式發生了很大的變化，紙媒深受沖擊。新的挑戰擺在我們的面前，畫報以及畫報的年輕人，應該與時俱進，跟進學習新媒體短視頻等相關知識。

作為攝影記者來講，我覺得還是要有耐心，不要急功近利，一定要把題材做得有深度。實際上，題材的深度與時間的長短也有極其重要的關系。時間長，往往深度就深，花兩天時間拍的和用兩年時間拍的，效果完全不一樣。另外，希望我們的記者多深入基層，到基層去發現選題。送給年輕人一句話：撲下身子，深入基層，抓活魚，講好身邊的故事。

山東畫報：在《山東畫報》創刊80 周年之際，您作為老畫報人，對它有什么期許與祝福？

谷永威：我們畫報創刊80年，每個時期都圍繞黨的中心工作來采訪，受到了省委、省政府的高度評價。畫報的記者記錄了從抗日戰爭、解放戰爭以及中華人民共和國成立各個時期的發展，這體現了我們記者的責任與擔當。就我自己來講，我從先輩們的流血犧牲中，讀懂了一個記者所擔負的時代責任。我衷心地祝愿畫報能夠秉蓄傳統、繼承傳統、發揚傳統，不忘初心，把我們的新聞事業，更好地發展下去，為我們的新時代留存影像。

SOS 村的好媽媽。2001年6月，山東煙臺。張雨霄從1986年起，在SOS 兒童村當媽媽。她先后撫養了25 個孩子，這些孩子們在不同的崗位表現突出。張雨霄被授予“中國百名優秀母親”光榮稱號