影視動(dòng)畫中色彩藝術(shù)的運(yùn)用研究

楊曉 陳倩

近年來，影視動(dòng)畫行業(yè)飛速發(fā)展，色彩與動(dòng)畫的結(jié)合運(yùn)用越來越受到影視動(dòng)畫創(chuàng)作者的重視。影視動(dòng)畫色彩不僅僅有豐富畫面和渲染環(huán)境的作用，也是影視動(dòng)畫敘事表意的關(guān)鍵要素和審美表達(dá)的重要手段之一。色彩對(duì)影視動(dòng)畫有著不言而喻的藝術(shù)渲染作用，當(dāng)影視動(dòng)畫的內(nèi)涵被時(shí)代所認(rèn)可時(shí)，色彩的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力也會(huì)隨著影視動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展而得到升華。

影視動(dòng)畫中色彩風(fēng)格的類型

（一）寫實(shí)風(fēng)格的真實(shí)再現(xiàn)

“寫實(shí)風(fēng)格是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)記錄和再現(xiàn)，是一種基于時(shí)間與空間的、相對(duì)固定的、符合自然規(guī)律和歷史真實(shí)以及人們?nèi)粘Ｐ睦怼⑸砹?xí)慣的相對(duì)的真實(shí)。”[1]寫實(shí)主義這一概念最初普遍于歐洲傳統(tǒng)繪畫和雕塑創(chuàng)作中，這一時(shí)代的繪畫和雕塑作品大多忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活，形成了強(qiáng)有力的寫實(shí)風(fēng)格，而這也直接影響到影視動(dòng)畫的產(chǎn)生與發(fā)展。

影視動(dòng)畫中色彩的寫實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)最為突出的便是宮崎駿的動(dòng)畫作品，在其作品中以極具代表性的色彩描繪出現(xiàn)實(shí)的事物環(huán)境，如《風(fēng)之谷》中的機(jī)械、《千與千尋》中的電車都是具有濃郁蒸汽時(shí)代風(fēng)情的，在色彩的渲染上用冷色調(diào)展現(xiàn)意象的特征，使動(dòng)畫更逼真、自然。從寫實(shí)風(fēng)格色彩在影視動(dòng)畫中的整體運(yùn)用來看，每一處用色都是參照人們?cè)谧匀唤缰兴惺艿降纳剩^而根據(jù)動(dòng)畫中場(chǎng)景、人物等的邏輯關(guān)系加以客觀處理，從而使影視動(dòng)畫的寫實(shí)更具感染力。

（二）超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的想象突破

“超現(xiàn)實(shí)幻想風(fēng)格的場(chǎng)景色彩是指非現(xiàn)實(shí)的、超乎人們?nèi)粘Ｉ詈统Ｒ?guī)視覺與思維的、非常規(guī)的思想和想象的場(chǎng)景色彩。”[2]超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫一般是根據(jù)劇情的需要，設(shè)計(jì)出許多極其夸張的意象，并在色彩的運(yùn)用等方面也同樣采用新奇、大膽的色彩處理，讓觀者產(chǎn)生一種新奇的視覺感受。

動(dòng)畫《深海》中，小女孩墜入海底看見的鮮艷的琉璃色彩和動(dòng)畫結(jié)尾五彩斑斕的畫面都是創(chuàng)作者的畫面色彩幻想。這些色彩勾勒的畫面場(chǎng)景都不可能在現(xiàn)實(shí)世界存在，但這種色彩風(fēng)格在動(dòng)畫所展現(xiàn)的畫面不僅合乎劇情內(nèi)容的發(fā)展、角色的塑造，更是帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊和無盡的遐想。超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的視覺表象離不開色彩的夸張渲染，在豐富的色彩體系中，色彩逐漸有著顯而易見的情感屬性，這為創(chuàng)作者們提供了更多的創(chuàng)作靈感，也極大地豐富了超現(xiàn)實(shí)題材的影視動(dòng)畫場(chǎng)景的表現(xiàn)形式。

（三）水墨寫意風(fēng)格的民族展現(xiàn)

水墨寫意風(fēng)格色彩源于古代中國，于繪畫中常用。受其深遠(yuǎn)影響，早期水墨動(dòng)畫中這種色彩風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，也是中國影視動(dòng)畫創(chuàng)作所獨(dú)有的特征。早期經(jīng)典動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》，其中水墨色彩的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)水墨色彩的創(chuàng)造力。

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的影視動(dòng)畫中注重對(duì)水墨寫意色彩風(fēng)格的運(yùn)用。例如，《青蛇·劫起》中對(duì)水墨寫意色彩風(fēng)格的運(yùn)用恰到好處：白娘子被法海鎮(zhèn)壓于塔中，小青為救姐姐數(shù)次與法海打斗的畫面均用了水墨色彩處理，使得動(dòng)畫展現(xiàn)的畫面內(nèi)容更具層次和寫意感，這種水墨黑白也從側(cè)面反映出正邪兩立的情感態(tài)度。

水墨寫意風(fēng)格的色彩是創(chuàng)作者們?cè)诳陀^寫實(shí)色彩基礎(chǔ)上的表達(dá)，也是客觀寫實(shí)色彩的創(chuàng)造性再現(xiàn)。水墨寫意風(fēng)格色彩不僅表現(xiàn)角色、場(chǎng)景等的“形似”，更注重水墨寫意色彩在動(dòng)畫畫面中的“神似”，在水墨丹青中渲染出詩畫般的淡雅、灑脫的意境，形成極具民族韻味的色彩風(fēng)格。

（四）裝飾風(fēng)格的審美表現(xiàn)

裝飾風(fēng)格色彩是對(duì)日常生活中的色彩進(jìn)行高度概括、具有規(guī)則性的一種色彩風(fēng)格。根據(jù)影視動(dòng)畫取材的不同，裝飾風(fēng)格的色彩在不同國家、民族等都有著自己的運(yùn)用和審美表現(xiàn)。

裝飾風(fēng)格的色彩更具高飽和及鮮明性的特征，強(qiáng)烈的色彩渲染和色相對(duì)比能夠根據(jù)創(chuàng)作者意圖在場(chǎng)景顏色單一的情況下充分發(fā)揮裝飾性色彩的作用，使影視動(dòng)畫中的畫面場(chǎng)景更具協(xié)調(diào)性。如《狄麗麗的奇幻巴黎》中，米歇爾·奧斯洛用3D技術(shù)渲染出高飽和度的色塊，通過色彩的強(qiáng)烈對(duì)比和無陰影的處理手法，實(shí)現(xiàn)平面化的視覺藝術(shù)效果。

裝飾風(fēng)格的色彩不完全是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)色彩以及光色關(guān)系的表現(xiàn)，而是更注重在動(dòng)畫畫面中色彩之間的邏輯關(guān)系和配合效果。與寫實(shí)風(fēng)格色彩不同，裝飾風(fēng)格的色彩具有高度的概括性和平面性，使畫面更具視覺效果的同時(shí)，也能通過創(chuàng)作者的主觀表達(dá)從而產(chǎn)生抽象意義，獲得審美效果。

（五）抽象風(fēng)格的符號(hào)化表達(dá)

抽象風(fēng)格的影視動(dòng)畫色彩就如同抽象派繪畫，需要觀者根據(jù)所展現(xiàn)的抽象符號(hào)用心靈去感受創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想和意圖，在影視動(dòng)畫中有著重要的象征意義，對(duì)觀者深刻理解影視動(dòng)畫內(nèi)涵發(fā)揮著重要作用。

創(chuàng)作者們?cè)诔橄箫L(fēng)格色彩的使用和搭配上更加大膽且有新意，例如將色彩與幾何圖像相結(jié)合形成能夠表現(xiàn)主題思想和情感的符號(hào)從而創(chuàng)作出具有深刻內(nèi)涵的影視動(dòng)畫。在《美麗城三重奏》中多次出現(xiàn)的保鏢，則是用黑色的長(zhǎng)方形抽象概括出整體的身體特征，將黑色與簡(jiǎn)單幾何圖形相結(jié)合，運(yùn)用這種形態(tài)符號(hào)暗示著保鏢們未來的死亡命運(yùn)，同時(shí)也傳遞出藝術(shù)創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人情感色彩。

影視動(dòng)畫中色彩的功能表現(xiàn)及作用

（一）意義多樣的象征功能

不同的色彩有著自身不同的象征意義，無論是影視動(dòng)畫還是其他領(lǐng)域，已成為符號(hào)化特征，在不同領(lǐng)域發(fā)揮著重要的象征作用。

色彩作為視聽語言中的另一重要的表意元素，往往在影視動(dòng)畫中扮演著具有綜合功能的角色。不同的色彩，在特定的動(dòng)畫語境中，往往具有特定的內(nèi)涵和象征意義。歌德說：“象征是把現(xiàn)象升華成一種觀念，觀念又變成意象，這促使觀眾在意象中無限地運(yùn)動(dòng)著，并不可捉摸。”[3]這揭示了色彩的象征意義與社會(huì)環(huán)境因素有著不可分割的聯(lián)系。

創(chuàng)作者對(duì)色彩的運(yùn)用是靈活多變的，同一種色彩在不同的場(chǎng)景中也有著多重含義。《千與千尋》中身穿白色和服的少年——白龍深受湯婆婆的魔咒而被禁錮，對(duì)湯婆婆唯命是從，在此用白色展現(xiàn)白龍的愚忠，但后來白龍與千尋相逢，搭救失魂落魄的千尋，又可見白龍心地善良的本性，在這里白色又象征著純潔、圣潔和安寧。可見，同一種色彩在不同動(dòng)畫語境中有著特定的象征作用。影視動(dòng)畫創(chuàng)作者通過對(duì)色彩藝術(shù)的靈活處理來傳情達(dá)意，使得色彩在影視動(dòng)畫作品中成為了極具張力和象征意義的表意元素，也能更好地讓觀者通過色彩來理解動(dòng)畫所表現(xiàn)的深層內(nèi)涵。

（二）內(nèi)涵深刻的隱喻功能

色彩的隱喻功能與象征功能大相徑庭，但象征功能主要就色彩本質(zhì)屬性的修辭作用而言，而隱喻功能則是與創(chuàng)作者的主觀意圖有著緊密聯(lián)系，必須根據(jù)人物角色塑造和場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面綜合考究。

1、奠定基調(diào)，突出主題

當(dāng)色彩超乎表象的象征，結(jié)合劇情和人物展現(xiàn)出抽象寓意時(shí)，色彩便上升到了隱喻的高度，從而在一定程度上充分表達(dá)創(chuàng)作者意圖，也使觀者感受到更深層次的動(dòng)畫體驗(yàn)。《蝙蝠俠與超人：世界最佳搭檔》中，蝙蝠俠永遠(yuǎn)在黑暗中出場(chǎng)，而超人則充滿陽光。冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，奠定了兩個(gè)完全不同的世界，也引發(fā)了人們對(duì)黑暗和正義的思考。

2、豐富形象，隱喻線索

色彩在影視動(dòng)畫中的隱喻作用還充分體現(xiàn)在完善情節(jié)、豐富角色形象、隱喻線索等方面。《深海》動(dòng)畫電影開頭，紅色外套映入眼簾，整部影片通過超現(xiàn)實(shí)的手法為觀眾講述了一個(gè)“夢(mèng)”。紅色外套掉入深海里，故事便由此展開敘述。紅色的出現(xiàn)不僅僅是給觀者視覺上的吸引，更是通過其表意作用，隱喻主人公參宿人生經(jīng)歷的復(fù)雜。面對(duì)重組家庭她逐漸變得抑郁痛苦，媽媽留給她的紅色外套始終是她的精神寄托，而紅色“喪氣鬼”，一方面隱喻著參宿充滿恐懼與痛苦的內(nèi)心世界，一方面在動(dòng)畫中充當(dāng)必要角色，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

（三）作用鮮明的敘事功能

無論是靜態(tài)藝術(shù)創(chuàng)作還是動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作，色彩語言對(duì)藝術(shù)作品情節(jié)的描繪及體現(xiàn)已經(jīng)被藝術(shù)創(chuàng)作者們廣泛應(yīng)用，在影視動(dòng)畫敘事方面有著舉足輕重的作用。

1、建立聯(lián)系，推動(dòng)情節(jié)

情節(jié)是故事的重要組成部分，是故事過程發(fā)展的展現(xiàn)。在影視動(dòng)畫中，不同畫面色彩的變化都能夠幫助建立情節(jié)與情節(jié)之間的聯(lián)系，推動(dòng)故事發(fā)展。

以最具代表性的《獅子王》為例，故事中的情節(jié)設(shè)置極具戲劇性特征，而色彩在情節(jié)的戲劇性發(fā)展中起到重要推動(dòng)作用。動(dòng)畫開場(chǎng)中，太陽初升，色彩明亮，此時(shí)動(dòng)畫中主要角色小王子辛巴誕生。但畫面切到反派刀疤時(shí)，畫面色彩慢慢變暗。這一色彩轉(zhuǎn)變的過程為后來腥風(fēng)血雨的故事情節(jié)進(jìn)行鋪墊。在刀疤親手殺害哥哥并誘導(dǎo)辛巴離開自己的王國后，此時(shí)畫面色彩變得更加灰暗，以冷色調(diào)為整體基調(diào)。動(dòng)畫最后，辛巴戰(zhàn)勝刀疤，畫面由冷色調(diào)轉(zhuǎn)化為暖色調(diào)為主，整個(gè)動(dòng)畫故事也在太陽升起的金黃色中結(jié)束。整部動(dòng)畫通過對(duì)色彩的處理展現(xiàn)故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，可見色彩對(duì)劇情發(fā)展推動(dòng)的重要性。

2、塑造形象，表達(dá)情緒

色彩也是塑造動(dòng)畫形象，傳遞人物情緒的重要表現(xiàn)手法之一。英國著名心理學(xué)家格列高里認(rèn)為：“顏色知覺對(duì)我們?nèi)祟惥哂袠O其重要的意義——它是視覺審美的核心，深刻影響著我們的情緒狀態(tài)。”[4]以《雄獅少年》為例，動(dòng)畫開頭出現(xiàn)的一只黃色流浪病貓與經(jīng)常身穿黃色短袖的主人公阿娟相呼應(yīng)，塑造出阿娟看似瘦小、體弱多病的形象，這也導(dǎo)致他對(duì)舞獅大賽有著心有余而力不足的無奈情緒。當(dāng)阿娟被迫離開家鄉(xiāng)賺錢打工，但內(nèi)心仍懷有那份對(duì)舞獅的熱愛時(shí)，動(dòng)畫中阿娟脫去了原本身上的那身黃衣，穿著鮮紅背心，體態(tài)上也一改往日佝僂駝背的樣子，而是在生活的磨礪下挺直了腰板，肌肉線條分明。故事最后，在舞獅大賽最為激烈的時(shí)刻，阿娟身著紅背心，手舉紅得醒目的舞獅頭一躍而上。身穿紅背心的阿娟和紅色雄獅相呼應(yīng)，塑造出阿娟如雄獅般具有堅(jiān)強(qiáng)意志的成功形象。整體暖色調(diào)的運(yùn)用，也充分傳達(dá)出阿娟此時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)和夢(mèng)想成真的幸福感。

3、渲染氛圍，烘托情感

色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景中的搭配和運(yùn)用能夠影響故事所傳遞出的情感，或開心愉悅，或痛苦抑郁等都能在影視動(dòng)畫中呈現(xiàn)不同的效果，同時(shí)也對(duì)觀者心理產(chǎn)生不同的作用。冷色調(diào)中的不安、緊張、痛苦等，暖色調(diào)中的溫暖、安寧、和諧等，都是色彩情感化的符號(hào)特征。“色彩的變化能夠表達(dá)沒有顏色的面部表情所不能表達(dá)的情緒和感情。”[5]以《魔道祖師》為例，魏無羨和江澄在蓮花塢生活的美好畫面主要以暖色調(diào)為主，整體呈現(xiàn)出溫馨、幸福的氛圍。而蓮花塢被岐山溫氏摧毀后，畫面色彩逐漸變得昏暗，隨后兩人發(fā)生沖突，此時(shí)整體以冷色調(diào)為主。這種冷色調(diào)的渲染不僅將二人的悲情展現(xiàn)得淋漓盡致，也深深地牽動(dòng)著觀者的內(nèi)心，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的絕望之感。

4、揭示主題，深化內(nèi)涵

色彩不僅在影視動(dòng)畫中有塑造形象、推動(dòng)情節(jié)、烘托情感的作用，還能夠揭示影視動(dòng)畫的主題和內(nèi)涵。色彩是傳情達(dá)意的工具，對(duì)色彩的大膽使用和處理也是影視動(dòng)畫創(chuàng)作者主觀想法的表達(dá)，也能準(zhǔn)確地揭示主題，深化內(nèi)涵。

紅色用以表達(dá)熱烈、溫暖、熾熱的情緒，用以刻畫生機(jī)勃發(fā)的意象。《雄獅少年》中阿娟身穿紅色背心，拿著紅色舞獅頭在樓頂從夜晚舞獅到清晨太陽升起。這里紅色與陽光交相輝映，從阿娟的角度來看，這里的紅色是他成功的象征，揭示了他厚積薄發(fā)，“病貓也能變雄獅”的人生態(tài)度。在中華傳統(tǒng)文化的語境中，紅色是一切美好的象征，而《雄獅少年》不僅僅展現(xiàn)的是阿娟自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，更是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和弘揚(yáng)。紅色始終貫穿在整部動(dòng)畫中，將動(dòng)畫色彩的民族特色推向更高維度，使動(dòng)畫的主題和內(nèi)涵得以升華。

影視動(dòng)畫中色彩藝術(shù)的審美意蘊(yùn)

（一）塑造動(dòng)感意象，表現(xiàn)畫面的運(yùn)動(dòng)美

色彩的運(yùn)動(dòng)性是影視動(dòng)畫色彩的主要特征，動(dòng)畫色彩的運(yùn)動(dòng)特性集中反映在畫面中光影的變化、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換等，色彩與畫面的運(yùn)動(dòng)兩者之間成相輔相成的關(guān)系。

1、光影變化的運(yùn)動(dòng)美

影視動(dòng)畫中的色彩不僅僅是運(yùn)用色彩簡(jiǎn)單填充渲染，好的動(dòng)畫作品往往也更注重畫面中的光影變化，在不同的畫面中采用不同的光影處理方式，從而描繪出自然、和諧、運(yùn)動(dòng)的整體畫面，而這更是對(duì)創(chuàng)作者根據(jù)整個(gè)動(dòng)畫環(huán)境來進(jìn)行處理光影的能力有極大的專業(yè)化要求。在《冰雪奇緣》艾莎伴隨著音樂起舞施法的畫面中，團(tuán)隊(duì)通過實(shí)地考察光線的折射和反射效果，使身穿藍(lán)色裙子的艾莎倒影在宮殿內(nèi)，隨著艾莎施展魔法，宮殿在粉色、紫色、藍(lán)色的交相輝映中拔地而起，構(gòu)建出了一個(gè)不可思議的冰雪世界。簡(jiǎn)單的色彩在光影處理下，變得晶瑩剔透，賦予了城堡向上“生長(zhǎng)”的生命力。

2、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的運(yùn)動(dòng)美

影視動(dòng)畫是根據(jù)繪畫美術(shù)作品而制作，因此為了實(shí)現(xiàn)繪畫作品在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中的動(dòng)態(tài)效果，在制作動(dòng)畫時(shí)，色彩的渲染往往起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如《大魚海棠》這部動(dòng)畫，畫面風(fēng)格奇幻、壯闊。動(dòng)畫中火紅的海棠樹向天空生長(zhǎng)，靈動(dòng)的紅色大魚在水天中遨游，碧藍(lán)的海水從空中傾斜而下等一系列色彩鮮明的意象共同打造出獨(dú)特的意境，在豐富動(dòng)畫場(chǎng)景的同時(shí)，也使畫面之間的轉(zhuǎn)換更具運(yùn)動(dòng)美感。

（二）構(gòu)建唯美畫面，展現(xiàn)動(dòng)畫的畫面美

色彩是構(gòu)成畫面的重要元素之一，創(chuàng)作者對(duì)色彩的運(yùn)用和處理直接影響到畫面內(nèi)容的質(zhì)量。相比于真人的影視作品，影視動(dòng)畫在色彩的追求上更具嚴(yán)格性，因此對(duì)影視動(dòng)畫專業(yè)畫師繪畫性的要求較高。對(duì)于色彩的運(yùn)用，影視動(dòng)畫的發(fā)展空間要比現(xiàn)實(shí)電影更廣闊。

1、溫馨自然的畫面美

根據(jù)動(dòng)畫內(nèi)容和主題以及創(chuàng)作者意圖，影視動(dòng)畫直接呈現(xiàn)出不同效果的畫面，從而展現(xiàn)出別具一格的畫面美感。動(dòng)畫電影《深海》通過光影展現(xiàn)情緒的交錯(cuò)和遞進(jìn)，大量使用光斑、光暈，呈現(xiàn)出五彩斑斕的深海世界。相比于《深海》色彩的繽紛多彩，宮崎駿的動(dòng)畫一貫追求畫面的唯美和純凈，以清新淡雅的色調(diào)給人安靜閑適的視覺感受。《天空之城》中的空中花園以綠色為主，一切仿佛都保留著原始森林的樣貌，傳達(dá)出最質(zhì)樸純凈，最能洗滌人們心靈的直觀感覺。這也正是在紛繁復(fù)雜，生活節(jié)奏很快的今天，人們依舊對(duì)宮崎駿動(dòng)畫熱愛的原因。

2、詭異怪誕的畫面美

不同的色彩會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，影視動(dòng)畫也并非千篇一律充滿著自然和諧美的畫面，荒誕、詭異的畫面也同樣具有獨(dú)特的魅力。《僵尸新娘》中，整部動(dòng)畫的色彩基調(diào)有著明顯的分區(qū)，人間世界的整體色調(diào)以灰色為主，而地獄卻是五彩斑斕的世界。在動(dòng)畫中，創(chuàng)作者在色彩運(yùn)用上做了大膽的反差對(duì)比處理，刺激著觀眾的視覺感官，也讓觀眾對(duì)這詭異怪誕的畫面美過目不忘。

（三）實(shí)現(xiàn)色彩碰撞，突出動(dòng)畫的情感美

阿思海姆說過：“講到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的情感，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”[6]在動(dòng)畫中，不同色彩的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不同方面的情感價(jià)值。

1、動(dòng)畫角色的情感抒發(fā)

一方面色彩藝術(shù)在影視動(dòng)畫中塑造的人物形象和心理特征，充分表達(dá)出故事的內(nèi)在思想以及傳遞出人物的情感態(tài)度。《黑色電影的色彩設(shè)計(jì)》中提到的：“色彩的生理特征、物理特征以及心理學(xué)特征都會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生不同層次的影響。”[7]在影視動(dòng)畫中也是如此，色彩對(duì)角色情感層次上也有著重要的審美價(jià)值。《魔道祖師》中，魏無羨雖修煉詭道，但卻行正義之事。在眾仙門百家被困奸人的陷阱無法脫身時(shí)，魏無羨以自身肉血吸引怨靈，使得仙門百家脫身。在動(dòng)畫中魏無羨和藍(lán)忘機(jī)一改往日黑袍和白袍，化為一身紅衣，在眾人中格外耀眼。紅色是正義的象征，也正面展現(xiàn)出二人俠肝義膽的品質(zhì)、匡扶正義的情懷，充分表達(dá)出該動(dòng)畫的主題思想和角色情感。

2、創(chuàng)作者與觀眾的情感抒發(fā)

色彩藝術(shù)通過創(chuàng)作者意圖在影視動(dòng)畫中展現(xiàn)，與觀者主觀意識(shí)上產(chǎn)生聯(lián)系，進(jìn)而引起觀者對(duì)影視動(dòng)畫中情感的共鳴。通過傳達(dá)動(dòng)畫角色情緒來引起觀者內(nèi)心的認(rèn)同感，從而提升色彩藝術(shù)在影視動(dòng)畫中突出情感美的價(jià)值意義。 在《哪吒之魔童降世》中哪吒自出生便帶有紅色火焰的屬性，他生而為魔，但卻秉承“我命由我不由天”的態(tài)度，學(xué)習(xí)斬妖除魔。敖丙生于海底龍族，一身凜然正氣，雖與哪吒看似水火不容，但面對(duì)天雷的降臨，二人以命相拼。在海底，紅藍(lán)兩色產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊，使得紅色在海底尤為耀眼，充分表現(xiàn)出哪吒在面對(duì)命運(yùn)絕不屈服的情感態(tài)度。《哪吒之魔童降世》中“我命由我不由天”的情感主題的傳遞，也深刻影響著觀眾的生活態(tài)度，以作品中熱血的紅色印象滋養(yǎng)著觀眾心中的紅色動(dòng)力。

（四）發(fā)揮色彩優(yōu)勢(shì)，打造動(dòng)畫的意境美

意境是人們對(duì)于客觀物象的感覺和意識(shí)，是在情景交融中實(shí)現(xiàn)心靈升華，在精神世界產(chǎn)生無盡遐想并繼而引人深思的藝術(shù)境界，因此，意境美也正是眾多藝術(shù)創(chuàng)作者所追求的最高境界。色彩，是促成影視動(dòng)畫產(chǎn)生意境美的重要元素之一，掌握色彩不同于其他視聽語言的獨(dú)特視覺優(yōu)勢(shì)，靈活運(yùn)用色彩規(guī)律是打造影視動(dòng)畫意境美的關(guān)鍵。

迪士尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》中艾莎隨著音樂吶喊，用冰雪建造的樓梯和城堡拔地而起。身穿藍(lán)色裙子奔跑的艾莎公主和雪白的華麗宮殿交相輝映，相得益彰。這充分暗示出主人公想努力掙脫束縛的內(nèi)心世界，將艾莎追求自由的心境與這華美的宮殿融為一體。在動(dòng)畫制作過程中，創(chuàng)作者們將藍(lán)色和冰雪的白色發(fā)揮到極致，通過光線的折射和反射效果，將動(dòng)畫各種色彩有機(jī)結(jié)合，制造出一個(gè)完美的冰雪世界，這一過程也正是創(chuàng)作者打造動(dòng)畫意境美的實(shí)現(xiàn)。

對(duì)于意境的追求是動(dòng)畫藝術(shù)的美學(xué)特征之一，這種意境美不僅讓觀眾“悅目”，更能夠?qū)崿F(xiàn)真正的“賞心”。通過色彩與畫面、音樂等元素的有機(jī)結(jié)合，使觀眾在體味動(dòng)畫故事情節(jié)的同時(shí)，也能將情感升華到自然變遷、人生感悟等藝術(shù)境界，這便是色彩在打造影視動(dòng)畫意境美時(shí)的影響力所在。

注釋

[1]王瑞霞、謝曉昱：《動(dòng)畫色彩》，南京：江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，2009：9頁。

[2]朱怡潔：《色彩語言在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用研究》，武漢理工大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015：12頁。

[3]張貝貝：《論歌德的“象征”觀與審美現(xiàn)代性批判》，載《文化與詩學(xué)》，2017（1）。

[4][美]蘇珊·格朗：《藝術(shù)問題》，滕守堯譯，南京：南京出版社，2006：30頁。

[5]周月亮：《影視藝術(shù)哲學(xué)》，北京：中國廣播電視出版社，2004：108頁。

[6]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ贰㈦貓颍骸端囆g(shù)與視知覺》，載《當(dāng)代美術(shù)家》，2019（4）。

[7]王慧茹、張康夫：《黑色電影的色彩設(shè)計(jì)》，載《設(shè)計(jì)》，2017（19）。

參考文獻(xiàn)

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[7]曹園園：《影視動(dòng)畫色彩節(jié)奏的表現(xiàn)研究》，武漢理工大學(xué)畢業(yè)論文，2018。

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[9]王慧茹、張康夫：《黑色電影的色彩設(shè)計(jì)》，載《設(shè)計(jì)》，2017（19）。

作者簡(jiǎn)介

楊 曉 西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院（藝術(shù)學(xué)院）

陳 倩 西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院（藝術(shù)學(xué)院）