龍文百斛鼎 筆力獨可扛

蔡樹農

書壇沒有秋涼概念，書壇熱鬧永遠在路上。

幾乎不用否定，在20世紀70年代末興起的書法熱經歷了各種潮起潮落，但整體上書法的熱度是節節攀升，未曾冷卻過的。進入信息化時代，經典書法歷史范本沒有任何阻攔便進入書法家群的視野，甚至于古今一直存在的地域書風也因為書法信息傳播的高度發達而日漸減少縮小，差異化相對不大已經成為當今書法發展的特征之一。同時，紛紜世界的當代快節奏步伐，萬花筒式的“你方唱罷我登臺”造就了書法界行草書法的長期繁榮，“迪斯科”的影響對書法藝術的沖擊不可謂不巨大，行草書的寫意浪漫確實與時俱進左右了當今書法發展的主流。但是，盡管與行草書的空前壯大不能比肩，篆隸書的演變發展仍然是有獨到的進步的。篆隸書領域的一些忠誠踐行者，完全可以抗衡行草書領域的優秀作家，健在的諸如張海、周俊杰、俞建華、華人德、言恭達、張坤山、張建會、何昌貴、鮑賢倫等皆為修養全面的書法大名家，少壯一點的管峻、張繼、陳大中等亦為年輕書學者所仰慕，其中浙江紹興何來勝又屬于少壯派中的“晚生翹楚”廣受關注。

如果記憶不錯的話，1969年出生的何來勝隸書作品幾乎斬獲了中國書協主辦的蘭亭獎、全國書法篆刻展、全國中青年書法篆刻展、隸書單項展等重大展項，有的入展有的獲最高級別獎，第11屆全國書法篆刻作品展評選，他和中央美院的徐海作為一個代表地方、一個代表學院的最年輕國展評委引起書壇一片驚嘆。毫無疑問，在風清氣正氛圍越來越濃的中國書協，何來勝要是沒有十分過硬的手上功夫，憑關系他是進不了評委行列的，即使進了也會遭到書法網友毫不留情的“評價”。何來勝自然沒有遭遇任何非議，因為一貫心境平和的他本來根本就沒奢想過能做上“最國展”的書法評委，既然“組織”選上了他，他也就只能盡力做好評審工作。與評審無關的評價，正面的，一笑；非正面的，也付之一笑。事實上書友們沒有對他“非議”，說明他的實力是貨真價實的，否則，對任何方面都是開不起玩笑的。

紹興地區是浙江出最多文藝別才、奇才、怪才的地方。書法篆刻界遠的不說，徐生翁、余任天、沈定庵、朱關田、鮑賢倫、趙雁君、白砥、陳峰、何國門等盡是一些風格奇特或風格類型早熟的書法篆刻家。何來勝首先胎息于沈定庵的隸書也沒能例外早早就有了自我之相，正是由于這個原因，內秀多于外揚的何來勝頻頻在書展上折桂奪冠便不是稀奇之事了。他早熟的沉穩又帶自我之相的隸書一定程度上能夠在跟風大潮的書法時局下一片飄紅可謂是討巧又不討巧，不管怎么樣，實力與運氣再加一點人緣的何來勝終歸是勝利者，他就是抱著“來者不善，勝者自強”的堅韌不拔與自毀長城的勇氣一路過關斬將，將個人的隸書輝煌推向令人艷羨的高度。阿諛者與潑冷水者務必要看到何來勝的這一點，要發現勝利者是如何“奪取”勝利又如何捍衛勝利，至少在我是極其佩服何來勝的為人為藝之道的。書法稱得上融藝術、知識、靈感、學問、人生和智慧為一爐，到最后，智慧書寫變得異常關鍵，何來勝的學書經歷、獲獎過程，智慧在其中發揮了出色作用。

去年12月15日，浙江省書協、中國美院中國畫與書法藝術學院主辦的歲歲永和——何來勝、何滌非書法作品展在杭州畫院美術館拉開帷幕，現為中國美院美術學博士生、杭州師范大學美術學院副教授的何來勝隸書新作又讓人大開眼界。相較“從前”的隸書，他的筆底恍然多了幾份“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求”的寫意氣象，在盡可能加進北碑的方筆結構體勢，何來勝又著意植入行草筆法的律動感與多維方向感，包括撇捺與圈點，屬于何來勝自己的小動作與微妙感都令人覺察到他的一顆“善變”的心，可以說是見異思遷，可以說是見縫插針，也可以說是他嘗試打破他已經可以“結殼”的外殼的一種鳳凰涅槃的決絕心愿。缺乏自信、缺乏前瞻，像他這樣大膽的角斗士式的挑戰均充滿危險，而只有深入了解何來勝脾性的同道中人，或許也會大膽做出預測：何來勝成功的勝算率還是占了上風。

何來勝隸書是“全國糧票”，浙江寫隸書的少壯派書家好像只有他“橫空出世，莽昆侖”。何來勝繼續將眼光投向清代幾個隸書大家，又同步浸淫煌煌漢隸，形質并重，莊諧合唱。他的聰明在于一直在最初的隸書框架內慢慢磨合，經?？磿X得沒有什么大變，一段時間不看則會發現何來勝隸書暗自整形的“不依不饒”。他十分講究技法錘煉以及某些處理細節在作品中的運用，用“紹興黃酒”腦子思考寫字。何來勝與常規隸書書法家拉開距離的實際行動是他已經把篆書、北碑兩者一起移花接木進隸書創作，極盡疏密、盈虛、整齊、參差、展促、夷險、方圓、曲直諸勢之能事?！爸局y也，不在勝人，在自勝”，何來勝不斷自我挑戰，具廟堂氣的隸書能否再上層樓那要看他后續的造化?！苞Q鳴九皋，聲聞于天”，要提建議，他可以從大量面世的簡帛書中淘寶挖礦，開發新能源。

“龍文百斛鼎，筆力獨可扛”。何來勝“不拘于一格、不形于一態、不定于一尊”的隸書，新瓶裝舊酒，“以古人之規矩，開自己之面目”，醇厚清冽并蓄，滿溢“古越龍山”的回甘，我喜歡不時地咪一口，點一贊。