傳奇劇的新鮮感與小驚喜

徐江

開發新戲，探索表演的新境界，正是戲劇繁榮的鐵律，類型劇的建設當然也囊括其中

誰都想不到，2023年的電視劇觀眾和媒體人，遭遇了“幸福的煩惱”——上半年的熱播劇集水準普遍都高，品評優劣這么簡單的事，一下子變得有些難了。這也讓后面源源而來的接檔劇顯得頗有些進退維谷。尤其是“涉案/懸疑類”，之前一部《狂飆》已經觸及了熱播劇的摸高天花板，沒想到更帶文藝味的《漫長的季節》竟能后來居上，大有沖擊東亞劇集年度王者和近二十年最佳懸疑劇的氣勢，后來的同類劇即便再志向遠大，也只能望之興嘆了。

類型劇這個領域，一般某劇大熱之后，同類劇難免會遇冷。一來不同作品，品質高下有別；二來亢奮過度以后，觀眾多少也會審美疲勞。這時候，同類型劇集下的“超越”“突破”，多數便只能暫存于大家的愿景。真正的驚喜，往往來自于其他類型劇集“旁逸斜出”式的成功，既而讓人們注意到——還有其他的類型，還有其他的“風景”。

郭靖宇、巨興茂監制，肖燕、戴向宇、岳麗娜等主演的傳奇年代戲《南洋女兒情》就屬于這一類意外的“風景”。近些年，熱播劇除了扎堆兒古裝，就是聚焦當代生活，郭氏團隊一上場，一下子把大家帶到稍顯陌生的“南洋”，新的導演、新的年輕演員陣容、鮮亮的裝束與風俗，加上恒久不變的愛欲情仇，這一切已足夠讓大家沉浸其中。

說《南洋女兒情》是“小驚喜”，是因為它并非內地首部東南亞背景的年代戲，與之前頗受好評的《小娘惹》（翻拍自同名新加坡劇集，同樣出自郭靖宇團隊）相近，兩部戲都取材于華人（或他們的移民后代）在東南亞謀生的歷史，裝束有些像民國戲和老港劇，但風俗刻畫又帶著異國元素，與觀眾熟悉的前兩者頗為不同。

《南洋女兒情》一開篇，影像上的鮮艷就給人留下深刻印象。不只是鏡頭，人物造型、道具、服裝等，都給人以新鮮感。看戲看戲，除了劇情和表演，新鮮感其實也一直是觀眾所注重的。伴隨著近些年熒屏日趨繁榮，類型劇豐富所導致的“新鮮感銳減”，一直是整個電視劇行業面臨的挑戰。怎么擺脫這一審美困局？影像拍攝技術提升是一方面；借助新奇題材，為觀眾營造不同于以往的情境，是另一方面。郭靖宇團隊把創作的視野擴展到近代歷史上的“華人闖南洋”時期，無疑給后者又添加了成功個案。

華人謀生的艱辛史，幾十年來一直是頗能引起觀眾共情的年代劇題材，早在20世紀80年代，新加坡廣播局拍攝的《霧鎖南洋》在內地熱播，其聲勢不下于港臺劇，后來，原創版和翻拍版《小娘惹》，以及《南洋女兒情》可以說都是這一母題的延續。其實，無論是越南、泰國、柬埔寨，還是印尼、馬來西亞，甚至再遠到北美、南美、非洲……凡有華僑、華人辛苦創業的地方，多少都會有一些百轉愁腸和可歌可泣的原型故事，把它們進行提煉、創作，再結合所在地區的風光和風俗拍下來，未嘗不是一條嶄新的內地電視劇“大片”之路。

《南洋女兒情》《小娘惹》這類傳奇年代劇還有一個貢獻，就是能為熒屏推出一批全新的、不同于以往熱播劇集審美的演員。比如，肖燕這個類型的實力年輕演員，他們有著出演年代劇的外形和氣質優勢，兼具傳統美和那個年代特有的純凈，在同齡演員中屬于寶藏型人才，如果只演當下背景的時裝劇或是古裝奇情劇，實在是有些浪費天賦。同樣，像岳麗娜這樣的資深明星，本來就有著不遜色于劉敏濤、秦海璐這些一線演技明星的才華，如果沒有新劇型的開發，觀眾對其精湛演技的認知，不知又要推遲多久。戲和演員，從來都是相互成就的，而開發新戲，探索表演的新境界，正是戲劇繁榮的鐵律，類型劇的建設當然也囊括其中。

一部劇集，從主題到拍攝效果，“小驚喜”多一點，整部戲的面貌自然就會不一樣。一個類型、整個行業，“小驚喜”層出不窮，觀眾們的審美疲勞就會相對少些，影視創作也會變得更加專、精。過去大家看電視劇，片尾演職人員名單，也就稀稀拉拉若干行。現在劇集片尾的名單，人名排得密密麻麻。讓人不由得感嘆：現在看電視劇，果然是在看大戲了！一部戲，原來有這么多人參與！支撐這樣龐大的制作工業走下去，靠什么呢？靠形形色色的“小驚喜”。