淺析數(shù)字媒體技術對電影發(fā)展的重要意義

薛冰倩

關鍵詞：數(shù)字媒體技術；電影；數(shù)字化；“后電影”時代

數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展

數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

數(shù)字媒體是指主要通過完善的網(wǎng)絡服務體系將數(shù)字化的信息傳送到終端的全過程。數(shù)字媒體以數(shù)字化為基礎，用多媒體形式呈現(xiàn)，以多渠道方式分發(fā)，具有個性化的傳播方式。電影作為第七藝術，是在所有藝術中與現(xiàn)代科技結合最緊密的一種藝術形式。電影藝術產(chǎn)生并得益于科技的發(fā)展。從無線電技術、彩色膠片的發(fā)明到以電影成像技術為代表的數(shù)字媒體技術，電影產(chǎn)業(yè)的每一次革新都建立在科學技術更新迭代的基礎上。在日漸完善的電影制作產(chǎn)業(yè)中，制作過程一般分為預制作、制作、后期制作和發(fā)行四個步驟。

在百年的電影發(fā)展中，電影的存在介質(zhì)、放映方式隨著科技的發(fā)展不斷變化豐富，從膠片到視頻資源，從影院到電視，從DVD到流媒體平臺，放映方式逐漸由固定轉(zhuǎn)為靈活。隨著數(shù)字放映技術的提高，電影的存在方式實現(xiàn)了由膠片介質(zhì)向數(shù)字視頻的轉(zhuǎn)變。數(shù)字化的電影介質(zhì)改變了電影的發(fā)行和放映方式，電影的數(shù)字文件和視頻資源可以儲存在電腦硬盤和磁盤上進行傳播，也可以利用衛(wèi)星、光纖等組成的有線或無線高速網(wǎng)絡傳播，大大拓寬了發(fā)行和放映的渠道，改變了傳統(tǒng)的發(fā)行放映模式。

數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的融合

電影是科技發(fā)展的產(chǎn)物，科學技術的發(fā)展也推動著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與變革。數(shù)字媒體技術的發(fā)展為電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級提供了新的機遇。目前，電影產(chǎn)業(yè)已初步完成數(shù)字化轉(zhuǎn)型升級，基本進入電影全數(shù)字時代。電影數(shù)字化主要是將以膠片為核心的影像信息轉(zhuǎn)化為數(shù)字信息進行后期處理，再轉(zhuǎn)化為膠片的形式進行發(fā)行放映。在電影數(shù)字化的基礎上，數(shù)字媒體技術與傳統(tǒng)電影的深度融合形成了數(shù)字電影。數(shù)字電影中最具變革意義的是將以膠片為形式的傳統(tǒng)電影發(fā)行方式轉(zhuǎn)換為以數(shù)字文件形式發(fā)行放映。

如今，數(shù)字媒體技術對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響也是有目共睹的，數(shù)字媒體技術與電影發(fā)展已經(jīng)越來越融合在一起了。從化學、物理到如今的計算機、數(shù)字媒體，電影的發(fā)展歷史中處處體現(xiàn)著科學技術的進步。在多屏時代，只需要下載一個APP，觀眾即可擁有一座具有海量片源的“私人電影院”。這一變革，直接消弭了傳統(tǒng)電影觀看的時空限制，解鎖了多場景、全時段的電影觀看模式。從億萬年前恐龍主宰的“侏羅紀時代”到世界末日尋找家園的“流浪地球”，數(shù)字電影時代到來了，電影產(chǎn)業(yè)也迎來了新一輪更迭與發(fā)展。數(shù)字媒體技術與電影文化的進一步融合發(fā)展，對全球科技發(fā)展和電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級具有重要意義。

數(shù)字媒體技術對電影預制作的意義

使電影創(chuàng)作進入了全新的發(fā)展時代

數(shù)字媒體技術具有豐富的表現(xiàn)形式，能夠融合各種內(nèi)容。電影視頻與數(shù)字媒體技術的結合形成了多種電影形式。數(shù)字技術提高了電影藝術的共享性、開放性和兼容性，實現(xiàn)了電影在大眾傳播中“質(zhì)的飛躍”。數(shù)字媒體技術和電影文化的融合，促使電影藝術分類更加細化，其傳播方式更具目的性，傳播效率更高。電影產(chǎn)業(yè)在與數(shù)字媒體技術融合的過程中，借助其優(yōu)勢實現(xiàn)了更好的發(fā)展。

從《大都會》《獨眼巨人博士》中科技至上的社會圖景到《人猿星球》《火星人入侵》中反思科技的社會思考，數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展催生了多種不同科幻電影的題材和元素。《瘋狂的外星人》作為“中國科幻電影元年”的代表作之一，以科學技術的外殼支撐起了黑色幽默的內(nèi)核。導演寧浩直言：“想把《瘋狂的外星人》拍成一部只有在中國文化背景下才能拍出的電影。”在科幻電影被稱為舶來品的時代，《瘋狂的外星人》成為了“他山之石，可以攻玉”的成功典范。

電影創(chuàng)作的內(nèi)容表現(xiàn)空間更大

傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作過程往往會受到時間和空間等方面的限制，創(chuàng)作效率低下，呈現(xiàn)效果差強人意，大大制約了電影創(chuàng)作的發(fā)展空間。數(shù)字媒體技術與計算機系統(tǒng)以及信息技術的應用，使得電影創(chuàng)作的空間更加廣闊。電影通過計算機與其他多種藝術形式結合，豐富了表達形式，拓寬了表達范圍。如電影與繪畫結合形成的虛構類電影，電影與音樂結合形成的音樂劇情電影等。

電影以視覺藝術為表達形式，經(jīng)過數(shù)字媒體技術與電影的融合發(fā)展，通過使用各種計算機軟件，在虛擬的創(chuàng)作環(huán)境中極大地豐富了電影創(chuàng)作的表現(xiàn)內(nèi)容。不僅可以穿越時間，對不同時代的畫面進行表現(xiàn)，還能夠橫跨空間，從不同視角對多維空間和事物進行展現(xiàn)。如在電影《侏羅紀世界》中對遠古生物恐龍的模擬與復活，電影《獨行月球》中對月球生活場景的建構和展現(xiàn)，電影《環(huán)太平洋》中對未來星球大戰(zhàn)的描繪想象等。在電影創(chuàng)作中要穿越時空，從實際操作角度考慮會同時受到現(xiàn)實條件和資源有限的制約。而在數(shù)字媒體技術軟件的應用中，不僅可以有效解決現(xiàn)實問題，降低資源投入，電影創(chuàng)作者還可以根據(jù)自己的想象更改場景設置，對畫面內(nèi)容進行補充，做出個性化的表達。

數(shù)字媒體技術對電影制作的意義

提升數(shù)字電影制作的質(zhì)量

數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，在20世紀80年代誕生了數(shù)字電影。數(shù)字電影的制作過程借用計算機軟件跨越了傳統(tǒng)制作方式上的技術鴻溝，實現(xiàn)了電影又一次“質(zhì)的飛躍”。

從電影發(fā)明到20世紀70年代，電影制作全部采用膠片拍攝的制作形式。在這個階段的膠片也經(jīng)過多次變革，但最終都局限在膠片本身這一形式上，并未從根本上實現(xiàn)技術的創(chuàng)新發(fā)展。在20世紀70年代到20世紀80年代，美國電影《星球大戰(zhàn)》全新的制作手法與展現(xiàn)形式掀起了全球電影的視覺熱潮。喬治盧卡斯創(chuàng)新了電影制作模式，他將許多真實場景嵌入計算機生成的模型和動畫中，使得科幻片開始流行起來。隨著數(shù)字媒體技術的發(fā)展，電影制作逐漸實現(xiàn)了數(shù)字發(fā)行制作方式與全數(shù)字電影的制作方式，該方式從根本上改變了以膠片為主的放映方式，電影產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出新的活力與生機。數(shù)字媒體技術在電影制作過程中的發(fā)展與運用，大大降低了電影制作的成本，縮短了電影制作周期，提高了電影發(fā)行速度，同時以數(shù)字電影的形式進行發(fā)行，從根本上提高了整個電影行業(yè)發(fā)行的安全性，使電影得到了“質(zhì)的飛躍”，迎來了電影產(chǎn)業(yè)的輝煌時代。

改變數(shù)字電影后期制作的方式

電影后期制作對一部電影來說至關重要，它可以“錦上添花”，也可以“妙手回春”，同時數(shù)字媒體技術在電影后期制作的過程中起著至關重要的作用，數(shù)字媒體技術對于一部電影的重要性可見一斑。

在電影方面，數(shù)字媒體技術發(fā)展了多種后期應用，它為電影后期剪輯提供了多種可能性。如計算機生成影像，即利用計算機二三維動畫進行數(shù)字建模直至生成所需要的內(nèi)容。此過程完全不需要攝像機的參與。隨著技術的發(fā)展，計算機動畫技術逐漸完善，制作的動畫畫面完整逼真。利用這種技術，電影《侏羅紀公園》中的恐龍和上古公園環(huán)境等畫面內(nèi)容非常豐富真實。此外還有數(shù)字影像處理和數(shù)字影像合成。如電影《辛德勒的名單》中對紅衣少女的色彩處理，在后期制作中對攝像機拍攝的內(nèi)容在計算機中進行二次制作，從而達到所需要的畫面效果。

電影數(shù)字化對后期制作帶來最大的改變是非線性制作方式。非線性方式不僅可以做到非線性編輯，同時也為后期音頻、特效制作人員提供了便利。運用非線性思想，后期剪輯從單線編輯發(fā)展為多線編輯，大大提升了后期制作的可操作空間，提高了制作效率。

數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，使專業(yè)的數(shù)字影像工程師應運而生。對于特技科幻電影，數(shù)字影像工作師通過數(shù)字系統(tǒng)的搭建、現(xiàn)場素材的控制監(jiān)督和后期人員的對接，很大程度上保證了電影前期和后期的完美對接。隨著數(shù)字技術的發(fā)展，計算機虛擬技術與電影后期完美結合，許多在現(xiàn)實中具有不可操作性的場景與動作，通過虛擬技術在計算機軟件中進行制作。這樣既保證了電影創(chuàng)意的最大化，又創(chuàng)新了電影的表現(xiàn)手法。

數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展方向

“后電影”時代的發(fā)展

隨著數(shù)字媒體技術的細化發(fā)展以及云計算、物聯(lián)網(wǎng)等戰(zhàn)略性新興技術的不斷融合，“后電影”時代悄然來臨。“后電影”一方面指的是電影存在形式的改變，即由膠片電影變?yōu)閿?shù)字電影，另一方面指的是觀影空間的變遷，逐漸由固定影院觀影到多場景的新媒體觀影，觀看電影不再受地區(qū)地域的限制。在舒適的家里、移動車廂里隨時隨地就可以擁有影院式的觀影體驗，不受地域限制的觀影體驗改變了電影的觀影形式，拓展了電影的市場空間，推動了電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。

“后電影”時代的電影放映打破了時空限制，由此也催生了“互動電影”“游戲電影”等電影的新類型。全新電影類型的誕生不僅促進了電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，同時為數(shù)字媒體技術的進一步發(fā)展指明了方向。在“后電影”時代，人們對觀影體驗的高要求將進一步促進視聽技術發(fā)展，如電影院的各種數(shù)字光處理技術和電影銀幕的提高升級、家庭影院的音效技術和投影科技的發(fā)展等。未來電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級離不開數(shù)字媒體技術的發(fā)展，同時電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級也將為數(shù)字媒體技術的發(fā)展注入新的動力。

“互聯(lián)網(wǎng)+電影”新業(yè)態(tài)

隨著數(shù)字媒體技術與電影產(chǎn)業(yè)的深度融合，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)開始深入電影市場。2014年至2015年，互聯(lián)網(wǎng)公司如騰訊、阿里巴巴、百度等以投資和并購的形式滲透到電影生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)，還有貓眼、淘票票、快手和抖音等企業(yè)進入了電影市場。隨著數(shù)字媒體技術深入電影全產(chǎn)業(yè)鏈，電影產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)相互促進發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)+電影”的新業(yè)態(tài)。

在電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)中，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)由電影生產(chǎn)的下端逆流而上，廣泛參與電影的制作、發(fā)行和營銷等各個環(huán)節(jié)，“互聯(lián)網(wǎng)+電影”的發(fā)行模式成為趨勢。一方面是互聯(lián)網(wǎng)影企“大IP”布局生產(chǎn)，積極聯(lián)合出品作品。阿里巴巴聯(lián)合出品了《八佰》，出品了《我在時間盡頭等你》等作品，參與出品了《奪冠》《拆彈專家2》等作品；騰訊影業(yè)參與出品了《緊急救援》《送你一朵小紅花》等作品，聯(lián)合出品了《沐浴之王》。據(jù)此可見，多家互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)都在嘗試參與電影行業(yè)的創(chuàng)作出品，這也預示著互聯(lián)網(wǎng)影企正在全方位布局，兼顧線上線下，積極探索“互聯(lián)網(wǎng)+電影”新業(yè)態(tài)。另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)影企主動擁抱互聯(lián)網(wǎng)，與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)合作并嘗試探索網(wǎng)絡電影。以《我和我的家鄉(xiāng)》為例，該片出品方達10家影企，聯(lián)合出品方達35家，其中包括中影、北京文化、阿里巴巴影業(yè)、貓眼、萬達、抖音文化等。互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)與傳統(tǒng)影企形成了一種通力合作、風險分擔、利益均沾、合作共贏的方式。

電影質(zhì)量的提升

現(xiàn)代數(shù)字媒體技術的發(fā)展為傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心是電影本身。只有技術與內(nèi)容完美融合，才能達到雙贏的局面。一方面，數(shù)字媒體技術的發(fā)展豐富了電影的主題內(nèi)容，比如創(chuàng)造出科幻片、未來災難片等一系列新的影視系列；另一方面，數(shù)字媒體技術提升了影片質(zhì)量和觀感，比如特效的應用和畫質(zhì)的提升等。當《侏羅紀公園》《星際穿越》等科幻大片跨洋而來時，中國電影產(chǎn)業(yè)和中國觀眾感受到了科幻電影的巨大沖擊力。近年來，中國數(shù)字媒體技術不斷發(fā)展。2019年中國科幻片《流浪地球》上映，這部電影在短時間內(nèi)席卷全國，成為了中國電影技術的“標桿”，引起了中國電影的“科幻熱”。

《流浪地球》以中國人的“濟世”情懷拯救陷于危難之中的“地球”家園。支撐《流浪地球》宏大敘事的是中華民族精神的核心，更是數(shù)字媒體技術的發(fā)展應用。《流浪地球》最終剪輯留下來2003個鏡頭，50％以上的視效鏡頭是高難度的。從前期鏡頭設計、中期拍攝實現(xiàn)到后期特效調(diào)整，數(shù)字媒體技術的應用處處可見，CG電腦特效、物理特效道具、三維場景氣氛圖等。作為中國數(shù)字媒體技術發(fā)展的集大成者，《流浪地球》代表了中國電影工業(yè)的發(fā)展?jié)摿Γ瑫r以里程碑式的質(zhì)量水平拓寬了中國科幻片的發(fā)展空間。

在未來，技術與藝術將更加深入融合發(fā)展，數(shù)字媒體技術在為藝術提供新表現(xiàn)素材的同時，也為藝術增添新表現(xiàn)形式和效果，4K技術、高幀率技術、高動態(tài)范圍和大色域素材的發(fā)展，將繼續(xù)為觀眾們打造視覺盛宴。