夜游穿紫河

一艘游船，開進唐朝

嚇得劉禹錫的燕子

飛得常德，到處都是

燈火，亮在陶淵明的窗前

整個東晉，徹夜難眠

我喊他一聲

便兩岸紛紛，落滿桃花

深秋的蘆葦，仍然

以春天的柔情，慢慢搖清了

一河的白酒

這一夜，我被披著蓑衣的

漁人，一網打進

水墨畫里

[盧輝賞評]?如何讓地域的史跡與現狀，通過審美干預在一個瞬間呈現藝術再造的能力與特征，這的確需要有一顆強勁有力的智性的腦袋。胡丘陵作為對地域詩有著獨具創造力的詩人，他將自己對地域的審美干預與藝術創造，融入每一個詞語、每一個句子。就拿他的《夜游穿紫河》來說，胡丘陵將心目中穿紫河的自然屬性、歷史屬性與時代屬性糅合在一起，讓穿紫河不僅僅作為游歷的視覺意象，還把它作為一個“歷史異象”與現實具象互為交錯的地方視域。即，不是地域的圖景式重現，而是地域的瞬間歷史異化與現實表達：“一艘游船，開進唐朝/嚇得劉禹錫的燕子/飛得常德，到處都是”“燈火，亮在陶淵明的窗前/整個東晉，徹夜難眠”。可見，胡丘陵的地域寫作采用的是有根寫作：歷史、現實、時代、家鄉留給他的都是有血脈的根，有人文的根，有代代相傳的靈魂與信仰，并深深地滲入他的骨髓。