當(dāng)家政女工打開(kāi)身體自由起舞

作為一個(gè)服務(wù)于城市流動(dòng)人口的社工組織，北京鴻雁社工服務(wù)中心（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“鴻雁”）于2014年創(chuàng)立，希望以此可以讓家政工擁有一個(gè)自由活動(dòng)的空間，同時(shí)協(xié)助她們處理在城市生活、工作中面臨的各種問(wèn)題。

在過(guò)去的一年，鴻雁成立了家政工“身體工作坊”排演身體劇場(chǎng)。4月8日，第三屆“百手撐家藝術(shù)節(jié)”開(kāi)幕，由鴻雁主辦的家政工身體呈現(xiàn)與影像藝術(shù)節(jié)也同時(shí)舉行，歷時(shí)一年的家政工劇場(chǎng)作品《分·身》在此展演。

作為一種后現(xiàn)代舞蹈形式，身體劇場(chǎng)具有即興味道，舞者通過(guò)身體接觸，去搖擺、滾動(dòng)、擁抱、對(duì)望。最初，家政女工們覺(jué)得這種舞蹈有點(diǎn)怪，但仍有不少人堅(jiān)持每個(gè)周末在活動(dòng)室里舞動(dòng)身體。地下室沒(méi)有窗戶(hù)和空調(diào)，夏天的時(shí)候，她們依靠一個(gè)搖頭風(fēng)扇驅(qū)走炎熱；冬天的時(shí)候，會(huì)自帶一雙干凈的帆布鞋保暖。慢慢地，她們似乎也找到了一種表達(dá)自我的方式。

創(chuàng)作靈感

《分·身》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于家政女工的日常生活和勞動(dòng)場(chǎng)景。

雪芳的家鄉(xiāng)在山西省大同市天鎮(zhèn)縣，她來(lái)北京做家政工有7年時(shí)間。跳舞是雪芳釋放自我的途徑之一?！拔璧笇?duì)我來(lái)說(shuō)就是釋放工作壓力，緩解我的緊張。小時(shí)候不喜歡跳舞，我在第一屆百手撐家藝術(shù)節(jié)接觸了跳舞，發(fā)現(xiàn)跳舞很簡(jiǎn)單。到第二屆藝術(shù)節(jié)，我喜歡上了跳舞。我練舞蹈一般都是在客戶(hù)家忙完了，晚上11點(diǎn)開(kāi)始，跟著視頻練習(xí)二三十分鐘，《紅棗樹(shù)》練了三個(gè)多月吧，練著練著就記住了?！?/p>

雪芳在《分·身》中有一段獨(dú)舞，她通過(guò)自由的舞蹈不斷掙脫其余舞者組成的雁群，朝著沒(méi)有雁群的地方奔去，在一片狹窄的空地上打開(kāi)自己的肢體盡情地舞蹈，雁群一次又一次地困住雪芳，雪芳一次又一次地掙脫雁群。在跌宕起伏的鋼琴樂(lè)曲中，雪芳享受舞蹈帶來(lái)的自由和快樂(lè)，舞蹈平等地屬于每一個(gè)人，至少在這里，不會(huì)有雇主24小時(shí)的凝視。

譚姐是雪芳在干家政時(shí)結(jié)識(shí)的姐妹，她們因熱愛(ài)唱歌、跳舞走到一起。人稱(chēng)“譚姐”的譚啟容一開(kāi)始在富平家政藝術(shù)團(tuán)，后來(lái)又跑到打工妹之家，之后來(lái)到了鴻雁之家。從2017年到現(xiàn)在，她經(jīng)常出沒(méi)在鴻雁組織的大小文藝活動(dòng)里，同時(shí)扮演著“大姐”的角色，其爽朗和熱烈的性格給人留下了深刻印象。

身為一位女性、一位母親，告別一直是這些家政女工必須面對(duì)的嚴(yán)峻課題。在《分·身》中有一段場(chǎng)景便講述了有關(guān)別離的故事——舞者譚姐和舞者雪芳奔跑著相擁，譚姐重復(fù)著一句“我要走了”，身體緊緊擁抱著雪芳，當(dāng)某一時(shí)刻譚姐轉(zhuǎn)身離去，雪芳從后面抓住譚姐的身體，譚姐拖動(dòng)著雪芳沉重地向前走，嘴里還是艱難地吐出一句“我要走了”。在樂(lè)曲的尾音徹底消失后，兩旁相望的舞者們猛烈又輕柔地相擁在一起?；蛟S她們?cè)缫岩淮未误w會(huì)過(guò)，每每重逢的那刻，其實(shí)也開(kāi)啟了下一場(chǎng)別離的倒計(jì)時(shí)。

一群鴻雁

文麗在看“別離”那一段排練時(shí)一度流下了眼淚，她想起了曾經(jīng)在一個(gè)雇主家的經(jīng)歷?！坝幸淮危冶е⒆幼叩綁?，孩子蹬墻我沒(méi)站穩(wěn)，膝蓋摔到地上流了好多血。孩子下來(lái)后看到我的腿流血了，就找他媽說(shuō)要趕緊把我送去醫(yī)院。那是疫情開(kāi)始的時(shí)候發(fā)生的事情，后來(lái)我回老家了，沒(méi)有再去他們家做家政。之后，我在養(yǎng)老院找了個(gè)工作，過(guò)了一段時(shí)間，我收到了孩子的短信說(shuō)很想我，我就去看他。我站在那，他立刻就把我認(rèn)出來(lái)了，撲進(jìn)我懷里。我把他抱起來(lái)，他立馬問(wèn)我：‘阿姨，你的腿好了嗎？這一問(wèn)，我的眼淚就出來(lái)了。我想，都過(guò)了好幾個(gè)月，孩子依然記得我的腿受傷了?！?/p>

對(duì)家政女工而言，在照顧別人家庭的時(shí)候，她們往往也在想念著自己的家人——看到別人家的娃娃長(zhǎng)大，會(huì)想起自己的孩子是否睡個(gè)好覺(jué)；當(dāng)推著別人家老人的輪椅在公園散步，會(huì)想起自己的父母與童年的記憶……而這種情感投射以及照顧兩個(gè)家庭的分身乏術(shù)，在《分·身》中也有呈現(xiàn)——一束白色的光射在文麗臉上，所有衣物都疊壓在她的雙臂上，舞者們急促地圍繞著緩緩倒下的文麗，說(shuō)“她寧愿睡在馬路上”“她回不去家了”“她再也回不去了”“大街好冷啊”……終于，文麗倒在了地上。

沒(méi)錯(cuò)，她，她們，何曾不想尋找一個(gè)家？

鴻雁志愿者余波是見(jiàn)證該作品從第一次排練到最后一次排練的人之一，只要周末有閑余的時(shí)間，她就會(huì)去地下室給舞者們拍攝排練花絮和影片。曾經(jīng)有一位朋友問(wèn)過(guò)她，為什么要在一個(gè)不給錢(qián)還需要耗費(fèi)大量精力的事情上耗費(fèi)如此多時(shí)間。余波說(shuō)，她并不覺(jué)得這是一種耗費(fèi)，反而認(rèn)為鴻雁的排練室是在城市中距離純真和自然最近的地方。

家政女工的身體是一群與大地聯(lián)結(jié)至深的身體。當(dāng)她們從地下室走向舞臺(tái)，舞者們聚集在舞臺(tái)中央，依然是白色的燈光徑直打在她們的身體上，就像地下室的白熾燈那般無(wú)瑕和直接。直至整個(gè)劇場(chǎng)一片漆黑，哼鳴依然沒(méi)有停止——“我是一只鴻雁，我們是一群鴻雁，努力揮動(dòng)翅膀，飛向更好的明天……”

（摘自《新周刊》李潤(rùn)筠）