率意書寫的張學(xué)群

胡傳海

當(dāng)代中國書法經(jīng)過改革開放幾十年的積累和沉淀，逐漸開始浮現(xiàn)一批優(yōu)秀的書法家，這些書法家將對當(dāng)代書法史和今后的書法發(fā)展產(chǎn)生影響。他們既有對當(dāng)代書法把握的高度，又有對歷史書法文化認(rèn)識的寬度；既有書法創(chuàng)作方法論方面的廣度，又有多層次多維度積累的厚度，他們對當(dāng)代書法的進(jìn)程發(fā)生著這樣或那樣的影響。從這個意義上來檢視，張學(xué)群是進(jìn)入我視野的一位獨(dú)特的書法家。

張學(xué)群書法最為重要的一個特點(diǎn)就是對『勢』的把握和操控，所謂『勢來不可止，勢去不可遏』。他在書寫時揮運(yùn)自如、頓挫有致、富有變化、滿紙生風(fēng)，充滿著一種自信，作品效果具有極強(qiáng)的運(yùn)動感和生命力。

我們要理解張學(xué)群書法『勢』的生發(fā)，首先要明白他的執(zhí)筆方法。張學(xué)群的執(zhí)筆不是指緊掌豎型的那種，恰恰相反，他是采用指松掌垂的古法，運(yùn)用肘臂的力量，將全身之力通過腕部、肘部將墨垂注于筆端。其次，張學(xué)群書法在書寫的過程中非常注重字與字的上下承接?？梢哉f，承上引下之勢是張學(xué)群書法布勢的特征，也就是利用草法的寫法，盡量將勢往下帶，形成一種勢如滾珠的美感。所以，觀看張學(xué)群書寫是一種享受，那種輕重快慢相宜的書寫節(jié)奏仿佛是一種奇妙的旋律，隨勢生發(fā)，一發(fā)不可收拾，一路寫來一路風(fēng)景。再次，張學(xué)群書法之勢是伴隨著力量而展開的，他的書法線條源自于篆籀，圓融渾厚，力感內(nèi)蘊(yùn)。細(xì)觀他作品的線條，兩邊都顯現(xiàn)出毛邊的質(zhì)感，特別是他利用漲墨書寫的時候，不但氣勢很開張、大氣，其線條也有一種爽辣的趣味。最后，形成張學(xué)群書勢的還有一個很重要方面，那就是一氣呵成的書寫所形成的濃淡墨色的自然變化，隨機(jī)生發(fā)、錯落有致，恍如一幅優(yōu)美的圖畫。這種自然變化的墨色不但增強(qiáng)了作品的可看性，更讓他的作品具備了鮮明的時代印跡。當(dāng)然，張學(xué)群書法的這種布勢是建立在對全篇章法的統(tǒng)籌之中的，他非常善于運(yùn)用漲墨開筆，一路寫來，了無滯礙，隨著書寫的深入，墨色由濃到淡自然變化，大大增加了作品的豐富性和觀賞性。

書寫的輕松和對細(xì)節(jié)的重視可以說是張學(xué)群書法的另一個特點(diǎn)。從張學(xué)群書寫時的那種輕松隨意，就可以看出他對用筆方法的駕馭和嫻熟，順勢婉轉(zhuǎn)而下，無不如意、無不隨心。我們知道，草書最重要的一點(diǎn)就是輕松的書寫，要有一種了無滯礙的心情，好的草書作品都具有這樣一種特質(zhì)。張學(xué)群書寫的速度不是那種快寫的速度，應(yīng)該比較接近黃庭堅的書寫速度，還是屬于慢寫的范疇。慢寫的草書作品一般對細(xì)節(jié)、墨色、承接都有一種比較好的處理效果。他往往注墨一筆書寫，期間不乏提按頓挫的節(jié)奏變化，觀之仿若山花爛漫，或濃或淡，或濕或枯，特別是當(dāng)張學(xué)群書寫一些小品時，筆尖的變化非常奇妙，那種純凈和透明的筆法可以說很接近董其昌的書寫技巧。朱和羹在《臨池心解》中對細(xì)節(jié)的處理這樣說過：『用筆到毫發(fā)細(xì)處，亦必用全力赴之，然細(xì)處用力最難。如度曲遇低調(diào)低字，要婉轉(zhuǎn)清澈，仍需有棱角，不可含糊過去。如畫人物衣折之游絲紋，全見力量，筆筆貫以精神?！贿@段話可以作為張學(xué)群書法創(chuàng)作的最好注腳。

如果對張學(xué)群的書法作一個基本的概括的話，那就是以重視細(xì)節(jié)處理的高超筆法和具有一氣呵成的書寫氣勢，同時又不乏極具藝術(shù)感染力的墨色效果和用抑揚(yáng)頓挫的書寫速度來進(jìn)行書法創(chuàng)作，其筆筆貫以精神、性情和力量。

張學(xué)群是當(dāng)代具有代表性意義的書法家，藝術(shù)和人生的精彩來自于他的歷練、體驗(yàn)、思維、視野，他的創(chuàng)作將把你帶入到一個精神與情懷充分展現(xiàn)的藝術(shù)世界。

本專題責(zé)編：范國新