在文學的春天里，我們相聚！

5月6日上午，合肥天鵝湖大酒店貴賓廳。

燦爛的燈光，紅色的地毯，整個大廳金碧輝煌。

電子大屏幕上，“長三角文學期刊高質量發(fā)展座談會”一行大字格外醒目，座談會由安徽省文聯(lián)指導，清明雜志社主辦，安徽省蕪湖市鏡湖區(qū)委宣傳部、浙江省松陽縣文聯(lián)協(xié)辦。

大廳的展示桌上，《收獲》《鐘山》《江南》《清明》《小說界》《思南文學選刊》《雨花》《西湖》《揚子江詩刊》《文學港》《太湖》《青春》《安徽文學》《詩歌月刊》《傳奇·傳記文學選刊》《藝術界》，一本本新出版的雜志精彩亮相。

安徽省委宣傳部一級巡視員查結聯(lián)走來了，安徽省文聯(lián)主席陳先發(fā)走來了。

浙江省松陽縣人民政府縣長梁海剛、浙江省松陽縣文聯(lián)主席葉東香等走來了。

程永新主編、賈夢瑋主編、鐘求是主編、朱輝主編、喬曉華主編、榮榮主編、吳玄主編、黃德海副主編、徐曉華副主編、李檣主編、蘇迅主編，他們走來了。

李國彬主編、何冰凌副主編（主持工作）、劉君早副主編（主持工作）、苗秀俠副主編（主持工作），他們走來了。

安徽文學藝術院院長戴瑞、安徽省作協(xié)副主席、秘書長李云走來了……

清明雜志社的同事們滿懷熱情地為每一位老師服務。一張張笑臉，一聲聲問候，一句句祝福，在音樂聲中喜氣洋洋。

今天的合肥，春暖花開，空氣中飄著淡淡的花香。不遠處的天鵝湖靜若處子，林立的高樓干凈整潔如紳士般彬彬有禮。蔚藍的天空中，飛翔的鴿子翅膀上懸持著春天的詩意。

上午9時，座談會在歡樂的氣氛中準時開始。會議由安徽省委宣傳部一級巡視員查結聯(lián)主持，安徽省文聯(lián)主席陳先發(fā)致辭。

查結聯(lián)在會議總結中指出，與會人員暢抒己見、坦誠交流，激蕩思想、碰撞智慧，為長三角文學期刊高質量發(fā)展理清了思路、明確了方向。要以優(yōu)秀文學“答卷”回答時代“問卷”，全力推動長三角文學期刊高質量發(fā)展，為鑄就社會主義文化新輝煌貢獻文學力量。安徽省文聯(lián)主席陳先發(fā)對長三角文學期刊間正逐步強化的協(xié)作機制表示了期待，他認為文學期刊在涵育文學新生力量、激發(fā)文學創(chuàng)新動能、鍛造新時代文學傳世之作等方面承擔著重要使命，希望這種協(xié)作機制進一步制度化并趨向成熟定型，成為長三角文化高質量發(fā)展的一個亮點。

座談會上，主編們侃侃而談，暢所欲言，會場時而寧靜，時而歡聲笑語。

這是長三角文學期刊的一次盛會，在文學的春天里，我們相聚！

我們把各位主編的發(fā)言，整理后，刊登如下，以饗讀者。

《收獲》主編程永新：

長三角文學期刊這個會，因為疫情多次推遲，今天能夠在合肥相聚，特別不容易。

近期廣東批評界提出一個概念叫“新南方寫作”，我抱著學習的態(tài)度看了一些年輕人的文章。但我覺得，從南北方的文化地理、文化心理來說，長三角的文化地位、心理地位是無法被代替的。改革開放幾十年來我們的作家寫了很多作品，可以從南方北方作家的文本里仔細琢磨，仔細分析，其中的文化差異是非常大的。就我個人而言，我出生在上海，成長在上海，整個文化思維習慣里，有很多南方的元素存在。比如說，我去南京，我就發(fā)現(xiàn)南京這個城市既有北方的元素又有南方的元素，但在上海我就很少發(fā)現(xiàn)北方元素。從對話、語言、生活、習俗，還有飲食文化等方面，你能看出一個城市一群人的氣質。南方作家寫出來的作品，帶著一種非常強烈的地域文化特點，無論是人物對話，還是敘事語言，表達想象力和創(chuàng)造力的方式，都會帶著一種南方文化的特性。這是我想說的第一點。

我想表達的第二點是，在南方辦刊物，需要一點點的信念。我的體會是比較深的，辦刊人需要有一點胸懷，有一點信念，有一點堅守。中國文學走到今天，是改革開放幾十年的成果，我們有責任維護好這個成果，今后有條件、有機會，我們也可以輪流做東，來聊聊我們大家共同從事的這個事業(yè)。

現(xiàn)在我們面臨多媒體的沖擊，人工智能發(fā)展得那么快，ChatGPT的寫作會不會代替作家的寫作？我們可以進行探討。現(xiàn)在的這些擔憂、這些思考都跟人類的明天有關。像今天這樣大家坐在一起，互相交流學習，探討文學的昨天、今天和明天，非常有意義。

《鐘山》主編賈夢瑋：

謝謝主辦方《清明》給我們長三角文學期刊提供這個機會。

談到文學期刊創(chuàng)新發(fā)展，主編當然是有一定發(fā)言權的。今天的文學期刊面臨著諸多挑戰(zhàn)，先是市場化帶來的挑戰(zhàn)，后來是互聯(lián)網對傳統(tǒng)文學媒體的挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)不斷出現(xiàn)，造成了復雜的文學環(huán)境。而主編作為刊物的領路人最為操心，承擔著巨大壓力，意識形態(tài)責任，組稿、催稿的壓力，退稿的壓力，推廣、發(fā)行和其他各種的壓力。我常說文學期刊的編輯就是文學的“保姆”，一個作家把一個孩子交到你手上來，編輯理應做好這個保姆，讓這個孩子走得更遠，這是我要表達的第一點。

我想要表達的第二點是，主編們對文學的執(zhí)著和情懷還在，對文學期刊高質量發(fā)展的認識依然保持清醒。我們講經濟要一體化，因為經濟上有互補性，有地域的優(yōu)勢在，而文學是不能一體化的，文學期刊同樣不能一體化，文學需要創(chuàng)新，創(chuàng)新是什么？所謂的創(chuàng)新就是個性，文學藝術沒有個性，就談不上創(chuàng)新，所以我們需要保護好個性化的發(fā)展。個性化不僅是作家需要的，也是文學期刊需要的。

最近我們在開展調研，每個人都提供了調研課題，我提供的課題是：如何調動文學藝術創(chuàng)新的積極性？如何給它創(chuàng)新的環(huán)境，創(chuàng)新的改革，創(chuàng)新的鼓勵？對于文學期刊的主編來說，我們要做的是給作家創(chuàng)新的空間，給他個性發(fā)展的空間。沒有這個東西，文學期刊要發(fā)展，要走向未來，是不可能的。優(yōu)秀的編輯應該是文學創(chuàng)新的積極引領者和參與者，與優(yōu)秀的作家相互守望。

我們對期刊的認識，其實是有誤區(qū)的。比如說本省的文學期刊要扶持本省的青年作家。這個話聽起來非常正確，但是要打個問號。如果我們整天想的都是培養(yǎng)本土青年作家，就有可能要出問題。因為我們長三角的幾個省市區(qū)寫作的人特別多，但是對于業(yè)余寫作者來說，再增加幾個刊物也是不夠的。我認為，文學期刊客觀上可能培養(yǎng)了很多青年作家，好多成名作家是從期刊走出來的，但是，我們的理想是建設一個有個性、有影響力的文學媒體，這是我們的辦刊宗旨。如果《鐘山》僅以培養(yǎng)本省作家為目的，而不擴大自己的影響力，《鐘山》沒有了影響，培養(yǎng)也沒有了意義。所以說還是要注重期刊影響力和傳承性的提升，如果說漢語文學的發(fā)展，沒有《收獲》和《鐘山》等期刊的位置，這是有問題的。我們要能代表一個時代文學的高度。其實對于期刊主編來說，他有他的判斷，影響力大小不一定與發(fā)行量成正比。一本通俗雜志發(fā)行20萬，但是這20萬讀者，可能就是“終端”。《收獲》《鐘山》《清明》的讀者，他本身就是有影響力的人，他是我們時代的傳承人，他可能還能影響其他很多人，所以影響力不能以發(fā)行量來衡量，應該以我們的文學高度、精神高度來衡量。

談到文學期刊的高質量發(fā)展，文學期刊的高質量無非是內容的高質量（必須對人性的最新遭遇進行有力的、藝術的表達）、語言的高質量、編校的高質量、裝幀的高質量，包括較強的發(fā)行能力，靈活的融媒體發(fā)展能力，讓我們的期刊走向更多的讀者，這些都是高質量發(fā)展的指標。

除上述內容外，文學期刊還有一個很重要的任務，就是發(fā)展?jié)h語的任務。我們的新華字典每個詞后面都有例句，而這些例句基本都來自文學經典。文學語言承擔著發(fā)展語言的任務。科技語言是要講究規(guī)范，不能有歧義，所以靠科技發(fā)展語言是不可能的。語言的生動表現(xiàn)力需要通過文學作品來實現(xiàn)。我們大學中文系培養(yǎng)出來的年輕一代的編輯，是在比較規(guī)范化的語言訓練下成長起來的，他們做校對、做編輯的時候就會出現(xiàn)一些問題，他們會把作家的個性化的表達替換為標準的表達，這會折損掉作家個性化表達的部分魅力。作為一位編輯，要鼓勵作者藝術創(chuàng)新，讓他們使用哪怕是生造的，但是放在特定的表達環(huán)境當中是有表現(xiàn)力的，是其他詞語表達不準確的語言。所以我覺得文學期刊不應該是統(tǒng)一的。

高質量發(fā)展，我覺得以上幾個方面都是非常重要的，沒有高質量的文本就沒有所謂的高質量發(fā)展。

《江南》主編鐘求是：

很高興參加這個座談會，我們坐在這里聊點文學，挺好的。這些年我們《江南》雜志要做的，就是瞄住《收獲》，跟在后邊走。話雖這么說，但實際上是跟不住的，因此像我們這樣的刊物其實是有點小尷尬的。平時我們編輯部開會的時候，也會討論這種問題：如何獲得優(yōu)質稿源、擴大影響？在眼下這樣一個內卷的時代，這是有難度的。舉個例子，我們要發(fā)長篇小說，但是很多優(yōu)秀作品都被其他強大的兄弟刊物吸走了，弄得我們想找好一點的作品就比較困難。所以，《江南》要尋求發(fā)展確實是個難題。

怎么辦？我們不能老是鎖在困局里，總得想想辦法。于是我們設置了“郁達夫小說獎”，希望通過設置獎項來擴大刊物的影響，讓作家們認可我們的刊物，把一些好的作家集聚起來，這種效果確實也達到了。“郁達夫小說獎”兩年一屆，一開始的時候它的定位就是：地域性獎項，全國性影響，國際性眼光。通過這個獎，吸引來了一些優(yōu)質稿源。

另外，我們通過開設專題的形式，包括青年作家專題、海外作家專題等，一期推出一組，以擴大影響。大家原以為《江南》不太發(fā)散文，其實散文我們每期都有不少，不過我們是在欄目上發(fā)，提前約稿。《非常觀察》也是我們的一個優(yōu)質欄目，這個欄目瞄準的就是中國文化或者文學的熱點話題，找主持人召集一批評論家或者作家，對這個問題進行點評或者討論，效果還是不錯的。我們希望通過這樣的一些措施，把稿源問題和影響力問題解決掉。當然，這實際上還是不容易的。

以前辦刊物可能面臨邊緣化、經費不足等問題，現(xiàn)在好像經費之類的反而不太成問題了，因為財政部門在這方面確實給予了很大支持。但是要想提高刊物品質，抓到好稿子，難度卻越來越大，這個是我們談高質量發(fā)展的一個難點。

還有一個難點：在新媒體時代，我們怎樣擴大發(fā)行，把作品通過新媒體渠道推出去？這不是我們《江南》的所長，但是我們也在做，跟其他兄弟刊物一樣做了不少工作。我們肯定沒有其他兄弟刊物做得好，只是按常規(guī)走，所以這一點我就不多談了。

我現(xiàn)在更想談的是ChatGPT的事兒。ChatGPT出來之后，對我們文學期刊的挑戰(zhàn)，或者說我們受到的威脅是巨大的。十幾年前美國科學家就對機器人的發(fā)展進行了不少討論，他們認為在某個時間會出現(xiàn)一個奇點。這個奇點是什么意思？就是機器人會有自己的自由意志、自由思想，到那個時候它會控制人類。人類本來想控制機器人的，但是奇點出現(xiàn)之后，人類有可能被機器人所控制。據說60％的科學家認為這個奇點在2035年之前會到來，也有一些科學家認為這個奇點永遠不會出現(xiàn)。但是前段時間ChatGPT出現(xiàn)之后，大家都感覺到威脅了，如果現(xiàn)在把這些科學家再次聚集起來投票的話，我估計80％的人會認為這個奇點要提前來臨。

我覺得我們還是低估了ChatGPT的力道。前幾天，我在一次訪談中回答了這個問題。我說如果AI在兩點上獲得突破，情況將變得很可怕。第一點是ChatGPT開始有了自我意識。第二點是ChatGPT開始形成類似于人的尊嚴感，它就會為之奮斗，它就會想到要去努力擴張。這對人類來說絕對是一種災難性的，我對此的看法比較悲觀。

說得更具體一些，ChatGPT對咱們期刊的逼迫也會很大，這幾乎是可預見的。比如說5年或者10年之內，網絡文學99％可能被替代，純文學寫作不太好說，但估計80％以上可能也會被替代。不會被替代的自然是那些特別有創(chuàng)造力的作品。事實已經逐漸顯示，只要有程式化的標準，它就可以做好。而在許多時候，我們刊物發(fā)的不是最好作家的最好作品，我們可能發(fā)的就是70分、80分的作品，這就意味著這一批作家中有很多人會被替代掉。同時，也避免不了有些人會利用ChatGPT來進行寫作或輔助寫作。比如，他可以把自己的想法、自己的主題、自己的要求放進去，讓ChatGPT進行創(chuàng)作，或者讓ChatGPT幫著磨合修改。那么遇到這樣的稿子，我們怎么來識別？即使識別出了，目前法律也沒有明文規(guī)定可以或不可以采用這些稿子。換句話說，如果它比一般作家創(chuàng)作的作品更有意思，讀者也愿意接受，我們該如何選擇？

現(xiàn)在，我們可能還解決不了這些問題，但是應該提前意識到這些問題。我們長三角文學刊物，面對這種科技前沿的東西，應該更早地去討論，去預知，去采取一些對應的措施。當然，眼下我還沒有任何解決的辦法和思路，我只是把這個問題提出來，供大家共同思考。

《雨花》主編朱輝：

對刊物的前景，我個人的看法是，像漢字的書寫方式一樣，從毛筆開始到鋼筆，甚至發(fā)展到電腦打字，多次的更新迭代，毛筆書法依然存在，書法依舊是很高雅的藝術活動，既然毛筆死不了，那么刊物作為文學藝術的載體，依然有長久的活力。中國作協(xié)基本上有個通行的標準，在刊物上發(fā)表作品對衡量一個作家的實力，在某種意義上超過出書，這對我們文學刊物是一種信任。對期刊的前景，我有信心。

《雨花》是1957年創(chuàng)辦的刊物，已經六十多年了。這么老的刊物發(fā)展到今天，對文學堅持著一個基本的要求——高質量，名家稿、優(yōu)質稿依然是《雨花》的追求；另外我們對年輕的、相對有潛力的作者會有所偏愛和扶持。簡而言之，我們盡可能不發(fā)中不溜兒的稿件，一個作家四五十歲了，甚至五六十了，還沒有寫得很好，那這種稿件，基本上不發(fā)，因為他的現(xiàn)狀和成長性都不夠好。

對年輕人的扶持，江蘇省作協(xié)有一套比較完整的體系。對相對年輕、稚嫩、有潛力的作家，《雨花》作為刊物予以配合，把這樣的作家推到全國的平臺上去。不僅刊發(fā)作品，還配評論，配發(fā)作者創(chuàng)作年表，方便研究者使用。我們還安排較多的篇幅做青年作家小輯，包括蘇南、蘇中、蘇北，包括男作家、女作家，也包括以代際劃分的小輯。我們還經常參加江蘇省作協(xié)的青年作家培訓班、讀書班、高研班，從中發(fā)現(xiàn)作者。“《雨花》寫作營”已經舉辦了六屆，應該說全省的青年作家，我大致心中有數。這個工作干了很多年，確實推出了不少文學新力量。“《雨花》寫作營”第七屆招生已經完成，下個月我們要舉行改稿會。

對年輕編輯的培養(yǎng)，像賈夢瑋主編所說，在業(yè)務方面，他們都接受過專業(yè)的文學教育，但人的天賦特長是有差異的，工作態(tài)度也有差異，所以我們除了有比較嚴格的三審制度外，還在編輯部內部設立了反饋制度，比如主編或副主編在編輯過程中發(fā)現(xiàn)了問題，會跟編輯溝通，為什么把你改掉的改回來，為什么會這樣改，給一個適當的提醒。我們還建立了讀書角，一些重要的書買回來不是堆在倉庫，而是要去閱讀；我們建立了借閱制度，指定編輯們在一個時間段一起去看一本書，然后聚在一起進行文學討論。我們還會找一些經典的電影集體觀看，好在哪兒？失敗在哪兒？這些措施我們都在進行當中。年輕編輯的培養(yǎng)關系到刊物的未來，所以我們務必花更多的時間和精力。但是年輕的編輯們也會犯一些錯誤，舉個例子，有篇小說里面有一句話，一個老頭和老伴吵架，老頭說：“我又不是瞎子，我怎么沒看到！”這在我們江南地區(qū)是太正常的一句話，但編輯給改成了“我怎么沒看到，我又不是視障患者！”為什么要這么改呢？他說是電腦程序提醒他改的，視障人士是標準的說法。我要求他改回來，這不是老頭和老伴吵架使用的語言，誰吵架這么吵？那他不是視障患者，他是精神病患者。被機器掌握，機器說怎么改就怎么改，不動腦子，這已經牽扯到人工智能跟人腦的關系問題，這說出來就很宏大了。作家和編輯，如果不重視文學的本質，過于省事，過于“規(guī)范操作”，肯定會被機器趕超。那時候，文學大概是沒有了，刊物當然也存活不了。

《小說界》執(zhí)行主編喬曉華：

《小說界》雜志創(chuàng)刊于1981年，在2017年改版之后，成為一份以刊登中國當代青年作家的原創(chuàng)短篇小說為主的雜志，而在我們的作者團隊中，來自長三角的青年作家有很多，比如大頭馬、龐羽，還有去年嶄露頭角的“90后”作家周于旸，都頗有實力。

回到雜志本身，關于文學期刊的高質量發(fā)展，讓我想到一件事情，今年四月，我們雜志受邀去北京參加一個圖書市集，這個市集針對的是年輕人，所以在三天的活動中，我們見到了許許多多非常年輕的讀者，在交流中，他們的反饋讓我們又開心又憂傷。開心的是，他們對于文學期刊抱有很大的好奇與熱情，問了我們很多問題，我們帶去的雜志兩天不到就全部售完；憂傷的是，他們中很多人不知道在哪里才能看到文學期刊，問得最多的問題是：哪里可以買到？

在這樣一個日新月異的時代，傳統(tǒng)的郵發(fā)訂閱正在慢慢淡出年輕人的視線，但因為種種原因，文學期刊又無法順利地進入各種實體書店，而書報亭的消失，也導致期刊的銷售渠道再次收縮。在這種情況下，文學期刊該如何走到更多的讀者面前？如何培養(yǎng)新一代的年輕讀者？如何充分利用網絡銷售平臺以及新媒體？我覺得這是我在工作中面對的一個非常大的挑戰(zhàn)，同時也引發(fā)了一個思考：對于當代讀者，文學期刊的吸引力、魅力何在？

前段時間，我們雜志采訪了美國作家蘇珊·崔，她是美國國家圖書獎的獲得者，同時也在約翰·霍普金斯大學教授創(chuàng)意寫作課程。在采訪中，她說自己非常注重文學期刊，“我讀到的很多偉大作品，都是首先刊登在文學期刊上的”，而她在給本科生和研究生上課時，想要更多地教授屬于這個時代的、二十一世紀的短篇小說，而不是教學大綱上那些上世紀五六十年代的故事，她說：“我的學生們都是在二十一世紀出生的，那為什么我們不能只讀這個時期的短篇呢？而幾乎所有的這些短篇故事，都是首發(fā)在文學期刊上的。”

她的這些話，似乎用另一種方式回應了我的思考，帶給我非常大的鼓勵與鞭策。一直以來，文學期刊都與時代同呼吸、共命運，所刊登的文學作品，無一不與所處的社會現(xiàn)實息息相關。這是文學期刊的優(yōu)勢與特點。在現(xiàn)今這個多元社會，如果在內容方面，文學期刊能用更多當下的、最近發(fā)生的、跟目前現(xiàn)實相關的作品，特別是能體現(xiàn)同時代人的現(xiàn)實經驗的作品來吸引讀者，尤其是年輕讀者，給他們以共鳴與啟發(fā)，那么，文學期刊也必將保有自己的獨特魅力。

《思南文學選刊》副主編黃德海：

談到文學期刊的創(chuàng)新，首先需要不斷提高作品的質量。沒有不斷地提高，質量全壓在地平面上，所謂的創(chuàng)新和多樣性就很有限了。不斷提高文學作品的質量，就是不斷拓展人性和藝術的實驗空間，這樣作品才能往前走。這樣的實驗空間，需要我們對新作品的辨認，起碼是容忍。既然是新的，那就不在我們此前的認知范圍里，因此需要初步階段的容忍和進一步的辨認。如果一出現(xiàn)新的事物就一棍子打死，那就沒有什么創(chuàng)新可言了。期刊作為傳統(tǒng)的發(fā)表平臺，容忍和辨識有創(chuàng)新性的作品，是非常關鍵的。

關于多樣性的問題，就要講到雜志的特點。國內現(xiàn)在有這么多文學刊物，沒有一個是一樣的，但未必說得上每本雜志都有特點。一本雜志跟一個人一樣，最怕的是沒有特點，只要有自己的特點，就是為多樣性做出了貢獻。當然，多樣性本身就是質量的標志，沒有質量的特點，差不多只能是某種作風。歌德曾經區(qū)分過風格跟作風，沒有經過進一步的調整，把自己天生的某些特征放在作品里，那往往是作風。雜志也是這樣，一窩蜂地提倡某個年齡段的寫作，一股腦地發(fā)表某種類型的作品，都只能形成幼稚的作風，而不是穩(wěn)定的特點。

關于剛才各位老師談到的ChatGPT問題，我差不多相信，凡是精神性的勞作，人工智能最終必然會超過人類。2017年我們雜志創(chuàng)刊時，第一期就選了一篇人工智能寫的小說。那個時候我就認定，寫作上人工智能超越人類是早晚的事。接下來我們面臨的問題是，如果人工智能的寫作能力超越了莎士比亞這個級別的作家，那未來將會是個什么景象？非常可能，整個人類的經典系統(tǒng)，或者說我們所有的思想成果，全部要重新更換。從這個意義上說，或許我們在精神領域面對著一個真正的萬年未有之大變局。這個大變局會走向何處，沒有誰會預先知道，但預先接觸到一點最新的思考，總勝過無知無識。起碼，我們現(xiàn)在得開始注意，我們要發(fā)表的某個作品，是不是ChatGPT寫的呢？

《揚子江詩刊》副主編徐曉華：

剛才聽了老師們的高論，很受啟發(fā)。參加這次長三角文學期刊高質量發(fā)展座談會，我感到非常榮幸。剛才大家都在談期刊的普及，像我們這樣的詩歌刊物，除了和大家有一樣的感受外，我們還有一些另外的壓力，就是來自民間人士對詩壇的監(jiān)督。詩歌刊物生存，好像又多了一重難度。因為詩歌總是讓人覺得微言大義，有很多的隱喻與引申。這對我們的確是提出了更多的要求。

我非常贊成程永新主編的說法，他說任何一個辦刊人都要有胸懷，要堅持，而且需要一種信念。這一點確實是我們應該牢牢記在心里，并且體現(xiàn)到辦刊行動上的。剛才賈夢瑋主編的一些看法，對我很有啟發(fā)，包括刊物的影響力和傳承性等。他們辦刊多年，陪伴刊物從一種巔峰狀態(tài)，走到了現(xiàn)在這樣的多元的狀態(tài)，他們的體會更深。賈主編也提到了刊物的創(chuàng)新問題，這個問題我也一直在思考，詩歌刊物如何創(chuàng)新？如何高質量發(fā)展？

就詩歌刊物而言，我想換個思路說說。兒童與詩歌，它與我們詩歌刊物有沒有關系？與當下的詩歌建設有沒有關系？我們都說要培養(yǎng)青年詩人，其實兒童的詩歌教育問題也是一個很大的問題。我的外孫女剛剛上小學一年級，前一段時間回來背《弟子規(guī)》，我覺得這里面有些是魯迅那個年代就批判過的東西，我對她說，有些意思你現(xiàn)在不能理解，你不用管它，只管背就行了。因為我找不到這種通俗的、朗朗上口的、有著一些詩歌影子的東西去替代。

所以，兒童的詩歌教育問題應該關注。兒童天生就是一個詩人，童心即詩心。很多詩人即使成年，也都富于童心。對兒童來講，在剛剛啟蒙的時候，詩歌對他們非常重要，對他們審美的生成，對他們愛的養(yǎng)成，都有非常重要的意義。是不是可以借助刊物的平臺參與到兒童詩歌教育當中去？在詩歌生活建設上做一點長線的工作？一來可以提高詩歌刊物介入生活的能力，二來也為刊物培養(yǎng)未來的讀者，擴大詩歌人口。

《青春》率先走了這一步。去年《青春》搞了一個全國兒童詩歌活動，參與的小作者非常多，他們用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)生活，然后從生活當中來提煉出來，用詩的形式來表達他們對人生、對社會、對自然的一種感悟。許多作品出乎意料得好。

當然還要強調的一點就是，我們的詩歌進校園，詩歌與教育結合要擺脫一個誤區(qū)。不能太功利化。應該把目標放在培養(yǎng)兒童少年的詩心上，也就是說讓他們從小就有一種詩人氣質，有一種詩歌精神，讓他們從小就懂得這個社會是美好的，成長是需要愛，需要發(fā)現(xiàn)，需要創(chuàng)造的。從小培養(yǎng)他們，才是我們詩歌刊物所要做的事情。為孩子服務，為教育服務，也就在為詩歌服務，為文學服務，為我們的詩歌刊物的發(fā)展培植豐厚的土壤。

《西湖》主編吳玄：

辦《西湖》都快20年了，我最早來《西湖》的時候，就想兩個問題，一個是怎么辦一個小刊物，另一個是怎么把一個小刊物辦成大刊物。

我做的第一件事就是定位，《西湖》不可能去跟《收獲》競爭，所以我想我們能做的事情就是給《收獲》《鐘山》這樣的名刊提供作者，所以我將《西湖》定位為“發(fā)掘新人”的刊物。我用超過1/3的版面去推一個新人，這樣一推就是十幾年，推出了100多個新人，其中有一半都已經是有名的作家了。因為有這十幾年的堅持，現(xiàn)在我們可以說《西湖》已經是一本不錯的刊物了。

《文學港》主編榮榮：

每次參加這樣的活動，我都感覺很親切，有一種歸屬感。

首先，當大刊在談影響力、覆蓋率的時候，我們這樣的小刊物其實關注的是一種深層的尷尬。這種深層的尷尬來自兩方面，一方面是組稿困難，這個組稿困難是組優(yōu)質稿困難。另一方面是發(fā)行的壓力，我去年在《收獲》發(fā)了一首小詩，我們本地的播音員都能夠閱讀到。而在我們刊物上發(fā)文章，好像完全沒有這樣的效果。所以我想我們需要尋求個性的發(fā)展，在純探索性的、個性化的領域，也許我們這些小刊物能爭得一席之地。

每年我們都有文學大獎活動。十年來我們一直保持著給那些上升期的作家高度關注，效果還是很明顯的。我們特別關注上升期的作家，非常有潛力的作家，未來可以成為大家的那些作家。這些作家愿意給我們刊物提供優(yōu)秀的作品，也撐起了我們作品整體的水準。所以我想小刊物在期刊的方陣當中，作為助力存在，作為助推存在，作為未來作家的展示平臺存在，也是非常重要的。

我覺得長三角文學期刊聯(lián)盟的發(fā)展，應該與長三角作家的成長建立更加緊密的聯(lián)系。我們在倡導刊物能夠更豐富、更多元、更包容的全文學姿態(tài)的同時，地域性文化的呈現(xiàn)和對當地作家的推薦，同樣需要期刊做出努力，這一點我們還是要堅持的。

我想講的最后一點是，像我們這樣的小刊物，只有幾千冊的發(fā)行量，要說出“文學期刊的未來很好”這句話，底氣還是很不足的。我們現(xiàn)在致力于推廣刊物的手機閱讀，點擊量很小，但我們努力了，所以未來文學期刊走向會怎么樣？在此次座談會上，我還是把我這種擔憂嚴重地保留。

《青春》主編李檣：

第一，作為文學期刊，在打造影響力的同時，還要關注文學作品內容上的問題。結合文學期刊的高質量發(fā)展這個議題，個人覺得期刊發(fā)展最重要的是內容上的高質量。我們應該更多地去關注一些新鮮血液，吸納新鮮力量，比如，“90后”青年作家的作品。

第二，關于文學期刊如何“破圈”的問題，我和榮榮主編面臨同樣的思考。如今各家文學期刊都有自己的微信公眾號，或者是像抖音、微博這樣的新媒體平臺，在這些平臺上我們發(fā)布了一些作品。從作者的角度來講，他們也樂于作品在期刊發(fā)表的同時也能在網上發(fā)表，然后分享到朋友圈。通過網絡推送，可能比我們紙質期刊的實際閱讀量高出很多。這半年來我就開始思考這樣一個問題，我們《青春》公眾號本身也有二三十萬粉絲，但發(fā)布的內容點擊量都很低，文學期刊類的公眾號所發(fā)布的內容實際上就是簡單的紙質版的轉化，是“新瓶裝舊酒”。那么到底如何“破圈”？這個問題一直困擾著我，怎樣以內容為核心，把作品更有效、更廣泛地傳播出去。這可能是接下來一兩年內我要重點關注的一個課題。去年我們《青春》跟十月出版社聯(lián)合舉辦了一個征文活動，如果僅僅靠我們兩家公眾號平臺宣傳，點擊量和影響力有限，于是我們聯(lián)系了頭條，請他們做一些話題和流量支持，結果這么一個小活動，擊量就有1.2億。期刊如果能更好地結合流量媒體進行合作是否會有更好的未來？

第三，期刊是一個生態(tài)圈，也是一片綜合性的樹林。像《收獲》《鐘山》這樣的雜志是參天大樹，《青春》可能是其中的一種灌木，作為灌木，我們也會從大樹的枝丫間沐浴到滲透過來的一線陽光。對于像《青春》這樣的小刊來講的，我們準備從今年起，要開掘面向在校大學生的讀者群，接下來也會開發(fā)一些新欄目。

最后，對于文學期刊的未來我是抱有期望的，無論互聯(lián)網如何發(fā)展，除非能發(fā)達到每個人一出生便在大腦中植入一個芯片，這樣人類就可以無線連接互聯(lián)網，人類就不用學習和閱讀了。但我更愿相信，隨著社會的不斷進步，人們對于閱讀質量的要求也會越來越高，文學期刊因其精加工，生產周期相對圖書更短，內容更豐富等特點，讀者數量將會有一個增長，可能量級不大，速度緩慢，但也將越來越固定，粘性更強。

《太湖》主編蘇迅：

《太湖》創(chuàng)刊已經50年，是地市級純文學期刊。無錫市是以工商文化為主體的城市，在文學雜志的運營上有一些不同于其他城市的特點，也經歷過一些特殊發(fā)展階段。但是多年以來，我們堅持純文學道路，從來沒有任何動搖。

對于作者隊伍的培養(yǎng)，現(xiàn)在我們基本側重兩頭，一頭是對青年作者，特別是第一次投稿的青年作者，只要他是首發(fā)，我們會精心指導作者修改稿件，甚至花大力氣幫他改稿。另一頭側重于本地作者，每期1/3以上版面都是留給本地作者。當然，我們也關注外地作者，尤其是長三角地區(qū)作者。

這幾年除了寫作者逐步低齡化以外，還有一個現(xiàn)象就是在基層逐漸涌現(xiàn)出一批事業(yè)有成、慢慢退出職場的50多歲的中年作家。他們是青年時期就懷有文學夢想的一批人，也有一定寫作基礎，很有熱情來從事文學創(chuàng)作。他們有豐厚的生活閱歷，寫了一些內容扎實的作品，我覺得這一批作家也是很重要的文學力量。

目前我們在做的重點工作：服務好基層的作者和讀者。同時也對基層作者和讀者進行專業(yè)引導，做好梯隊建設，希望通過共同努力實現(xiàn)基層作者和讀者隊伍的專業(yè)提升。

《清明》主編趙宏興：

很高興在這個春光明媚、百花盛開的季節(jié)，和大家相聚在一起，座談長三角文學期刊的高質量發(fā)展。

今天以《收獲》《鐘山》《江南》《清明》為代表的近二十家長三角主流文學期刊，相聚在合肥，這是一場文學的盛會，也是一場友誼的盛會。我們深深沉浸在朋友到來的喜悅里，我們?yōu)槟苡袡C會主辦這次會議深感榮幸。

文學期刊作為文學作品的載體，對文學創(chuàng)作隊伍的建設、文學現(xiàn)象的產生、文學潮流的興起都發(fā)揮著重要的作用。當代文學的發(fā)展證明，以《收獲》為龍頭的長三角文學期刊，創(chuàng)造了中國文學的高度。當今馳騁在文壇上的名家，許多人都是從文學期刊這塊土地上成長起來的，這是我們?yōu)樗俗骷抟律训墓鈽s。

作為辦刊人，我們都熱愛自己的刊物，刊物傾注著我們的心血、智慧和才華。今天我們相聚在一起探討文學期刊的高質量發(fā)展，匯聚起推動長三角文學期刊的高質量發(fā)展的巨大能量，相信我們的這次探討，一定會在長三角文學期刊的史冊上，掀開嶄新的一頁。

各位主編的發(fā)言，從多個方面探討了期刊的發(fā)展，體現(xiàn)了老師們思想的深遂和態(tài)度的嚴謹。《清明》在創(chuàng)新辦刊上，做了許多積極的探索，取得了一些成功的經驗，也遇到了和兄弟刊物同樣的問題，本來我想在會上與老師們一起討論，但因為時間關系，我就不展開講了。

這次會議時間雖短，但我們的友誼很長。這次會議雖然結束了，但我們圍繞長三角文學期刊高質量發(fā)展的探討還沒有結束，今后我們將繼續(xù)向兄弟刊物交流學習。

最后，我要說說三個感謝。

一是感謝安徽省委宣傳部領導、安徽省文聯(lián)領導對此次會議的大力支持和指導，保證了這次會議成功舉辦。

二是感謝各位主編對這次會議的支持。這個會議過去因為疫情的客觀原因，一波三折，今天我們終于成功舉辦了。這次會議正好是五一長假之后，感謝各位老師趕過來參加會議，見證我們長三角文學期刊人凝心聚力的精神。

三是感謝兩家協(xié)辦單位的無私奉獻。他們沖著我們的友誼和對文學的崇高敬意，對此次會議提供無私幫助。

同時，因為會議時間緊張，沒有安排安徽期刊代表發(fā)言，我們表示深深的歉意，好在我們在一起工作，以后有時間交流。

最后，祝各位老師在肥身體健康，身心愉快。

（供稿：本刊編輯部）

責任編輯????袁??媛