文征明《拙政園三十一景圖》繪畫特征分析

摘 要：文征明是明代著名山水畫家，《拙政園三十一景圖》是文征明園林繪畫的經(jīng)典之作，對(duì)于研究拙政園的原始形態(tài)和探索文征明園林繪畫特征具有十分重要的研究?jī)r(jià)值。以《拙政園三十一景圖》為研究對(duì)象，分別從《拙政園三十一景圖》的構(gòu)圖、筆墨以及布景，分析文征明園林題材的繪畫特征。

關(guān)鍵詞：文征明；《拙政園三十一景圖》；繪畫特征

文征明是吳門畫派的宗師，學(xué)界對(duì)文征明的研究從未間斷過，但是對(duì)其《拙政園三十一景圖》的研究相對(duì)比較單一。絕大多數(shù)是從《拙政園三十一景圖》產(chǎn)生的角度去做研究，或僅僅將其作為園林史的參考資料。如李志堅(jiān)在《文征明〈拙政園三十一景圖〉研究》中，主要從形式和技法特點(diǎn)分析了《拙政園三十一景圖》的藝術(shù)特色，并未對(duì)《拙政園三十一景圖》的繪畫特征做深入的探析。因此，本文將從《拙政園三十一景圖》的構(gòu)圖、筆墨以及布景入手，分析《拙政園三十一景圖》的繪畫特征。

一、文征明和《拙政園三十一景圖》

文征明（1470—1559年），原名壁，字征明，號(hào)衡山居士，明中時(shí)期吳門地區(qū)畫壇巨匠，吳門畫派的代表畫家，師于沈周，并和沈周共同開創(chuàng)吳門畫派。

拙政園的建造者是王獻(xiàn)臣。“拙政”這個(gè)名字出自西晉潘岳《閑居賦》中的“筑室種樹……此亦拙者之為政也”，以拙事為政，表達(dá)歸隱田園的心志。據(jù)《明史·文苑傳》記載，文征明與王獻(xiàn)臣的年齡相差不大，愛好意氣也相投。文征明應(yīng)王獻(xiàn)臣的邀請(qǐng)參加了拙政園的設(shè)計(jì)和建筑，建成之后，多次為王氏繪制園中的各處景色。嘉靖十年（1531年）左右，文征明作拙政園詩詠三十首，初稿見于文嘉抄本中。兩年之后，即嘉靖十二年（1533年），增加《玉泉》一首，完成了拙政園詩詠三十一首及園記。同年，親筆繪制完成三十一景圖，并分批將詩作題于冊(cè)頁上。

文征明于明嘉靖十二年所畫的《拙政園三十一景圖》，每幅大小約23厘米見方。每張畫作均為拙政園一處景點(diǎn)，每個(gè)景點(diǎn)獨(dú)立成單幅繪畫，完整地表現(xiàn)了各個(gè)景點(diǎn)的特質(zhì)與意境。圖冊(cè)以水景見長(zhǎng)，湖面寬闊，由此形成疏朗、蕭然而簡(jiǎn)樸的園貌。《拙政園三十一景圖》這套冊(cè)頁的總體畫風(fēng)，給人一種清新、疏朗、秀美的感覺，讓人沉浸其中，仿佛忘記了外界的嘈雜與喧囂。

文征明繪制的《拙政園三十一景圖》對(duì)于拙政園流傳至今有著重要的作用。作為文征明代表性園林景圖作品，《拙政園三十一景圖》在園林畫上取得了極高的成就，而且其所表現(xiàn)出的景致也為后人提供了一個(gè)典范，體現(xiàn)了文征明對(duì)名士園林的一種獨(dú)特美學(xué)追求。

二、《拙政園三十一景圖》的構(gòu)圖

《拙政園三十一景圖》細(xì)致詳細(xì)地描繪了拙政園的三十一個(gè)景點(diǎn)。其中，以水景為畫面元素的有十六幅，以松樹為畫面元素的有五幅，以竹叢為畫面元素的有四幅，以獨(dú)處的文士為畫面元素的有十四幅，以交談的文士為畫面元素的有五幅，地平線低于畫面二分之一處有十二幅。以下主要對(duì)其構(gòu)圖進(jìn)行分析。

（一）采用邊角式構(gòu)圖，層次分明

文征明《拙政園三十一景圖》幾乎所有的冊(cè)頁都是使用一個(gè)較高較遠(yuǎn)的視角來觀看園林構(gòu)圖冊(cè)頁畫面的，仿佛拿著一個(gè)方形的取景器從高處俯視，對(duì)園林做出景象的截取，在描繪景象的同時(shí)還加上對(duì)景象周邊自然景致的照顧，在保持畫面景象獨(dú)立的同時(shí)還便于對(duì)園景做出很好的方向定位，也為畫面平添了一份遼闊孤寂的自然野趣。

邊角式構(gòu)圖是由南宋時(shí)期的著名畫家馬遠(yuǎn)、夏圭等人開創(chuàng)的。馬遠(yuǎn)的山水畫往往將山景放在一角，使陡峭的山巒與大片的空白形成鮮明的反差，其對(duì)方位的運(yùn)用，達(dá)到了一種獨(dú)特的境界。夏圭的半邊式構(gòu)圖，是利用畫面上的空白來表達(dá)一幅畫卷的廣闊而深遠(yuǎn)。而文征明在《拙政園三十一景圖》也多采用邊角式的構(gòu)圖形式，打破了以往繁復(fù)平整的傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，使近景、遠(yuǎn)景層次分明。在此基礎(chǔ)上，文征明又運(yùn)用了墨法，通過墨色的變化，使得作品呈現(xiàn)出一種虛實(shí)相間的意境，讓人獲得一種“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)享受。如《嘉實(shí)亭》《芭蕉檻》《聽松風(fēng)處》《意遠(yuǎn)臺(tái)》都是采用的邊角式構(gòu)圖。

這里具體分析《聽松風(fēng)處》，因?yàn)橐运蓸錇楫嬅嬖氐脑凇蹲菊@三十一景圖》中有五幅，而《聽松風(fēng)處》區(qū)別于其他四幅，其畫面里除了松樹之外，還有園主，即王獻(xiàn)臣。文征明在《拙政園三十一景圖》寫到聽松風(fēng)處在夢(mèng)隱樓北，地多長(zhǎng)松。通過畫面，我們可以看到畫家僅描繪了山坡的一角，五棵挺拔的松樹仿佛在風(fēng)中搖曳，樹下畫有園主處于五棵松樹的中間，倚坐樹下側(cè)耳傾聽。五棵松樹占據(jù)畫面的三分之二，其余皆為空白，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。畫家通過繪畫的方式將本來無聲的畫面之聲傳遞給了欣賞者，將視覺觀察到的意象以聽覺的方式對(duì)觀者進(jìn)行回饋。畫家沒有對(duì)山林之風(fēng)做出刻意描繪，但卻在畫面意境上帶給了欣賞者松風(fēng)陣陣之感。以無代有，以有代實(shí)，以寥寥數(shù)筆，繪天地景象，別有洞天。

（二）“平遠(yuǎn)”取景，留下想象空間

北宋畫家郭熙在山水畫論著《林泉高致》中提出“山有三遠(yuǎn)”：“自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。”“平遠(yuǎn)”是自近山而望遠(yuǎn)山，反映的是一種平視的角度，塑造的是“山隨平視遠(yuǎn)”的藝術(shù)效果。

《拙政園三十一景圖》大部分構(gòu)圖是采取“平遠(yuǎn)”為主的取景方法，地平線較低，較多幅圖景的地平線都在畫面二分之一以下，少數(shù)幾幅略高，幾乎所有圖景的地平線都在畫面之內(nèi)，畫面中水面處理以留白為主，水天之間也無分開的線條處理，連成了一體，畫面空曠、深遠(yuǎn)。整套冊(cè)頁展現(xiàn)的是空靈、古雅而靜寂的園林景致，非常精妙，呈現(xiàn)出與其他藝術(shù)家的園林景圖較為不同的藝術(shù)面貌。例如仇英的《園居圖》，采用的是自山前窺山后的“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，他將樹木與建筑細(xì)致描繪，更為寫實(shí)地再現(xiàn)場(chǎng)景，并用綠色和朱色呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比，給人一種刻畫細(xì)致微妙而不是空曠深遠(yuǎn)的感覺。

文征明采用“自近山而望遠(yuǎn)山”的“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，例如《若墅堂》《小飛虹》《來禽囿》《瑤圃》都是采用“平遠(yuǎn)”式構(gòu)圖。這里選取《小飛虹》進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，是因?yàn)橄噍^于其他三幅畫，《小飛虹》這幅畫里面的元素較多，比其他的畫多了一座小橋，而正是小橋的存在將畫面一分為二。《小飛虹》畫中的虹橋連接了兩岸，橋上執(zhí)杖而行的人物使得本來寧靜的畫面富有動(dòng)感，橋和茅草屋只是簡(jiǎn)單地勾勒幾筆，而濃墨強(qiáng)調(diào)的卻是河流兩岸茂密的叢樹。文征明將景致縮小，弱化細(xì)節(jié)，將景物在畫面中的比例縮小，并且沒有進(jìn)行更深層次的描繪，建筑若墅堂也只是用線條勾勒出來，既沒有上色，也沒有著重描寫，這樣故意在畫面中削弱了建筑的物理特性，大面積留空，簡(jiǎn)淡而深遠(yuǎn)，給觀眾留下了更多的想象空間。

三、《拙政園三十一景圖》的筆墨

山水繪畫的奧秘，主要是通過筆墨來表達(dá)作品的思想感情，并反映出“以線為中心”的根本特征。這是由于繪畫中的線條是極具變化的。筆與墨之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，墨是由筆而生，筆通過墨表現(xiàn)出來，筆取其氣，墨取其韻。

沈周的山水畫有“粗沈”“細(xì)沈”兩種面貌。文征明學(xué)畫于沈周，“粗”“細(xì)”各有所長(zhǎng)，但是在自己審美理念的追求下，山水畫具有獨(dú)特風(fēng)格。“粗筆”如《古木寒泉圖》，一棵松樹和一棵柏樹依靠著生長(zhǎng)，柏樹虬枝盤曲，枝干四散張開，松樹枝繁葉茂。筆墨蒼勁淋漓，墨色變化豐富。“細(xì)筆”格調(diào)素雅逸氣，極具文人氣質(zhì)，細(xì)筆畫作，布景繁密，造型棱角分明，用筆細(xì)謹(jǐn)綿密。《拙政園三十一景圖》就是屬于“細(xì)筆”山水，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精細(xì)松動(dòng)又不刻板，風(fēng)格優(yōu)雅清曠。

例如《若墅堂》中，以一條簡(jiǎn)單的曲線為山的走勢(shì)，而上面刻畫的城墻呈現(xiàn)出凹凸的造型，筆畫簡(jiǎn)練。關(guān)于處于畫面中心的房屋形象，文征明也是通過簡(jiǎn)單的幾筆直線，用“細(xì)筆”勾勒出來，用筆嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。

再如《繁香塢》中的欄桿和亭子居于畫面上半部分的二分之一處，欄桿是用三條豎線以及四條直線來完成的，而亭子表現(xiàn)出來的只有兩根柱子和三分之一的屋頂，另外一部分則被松樹給遮蓋住了，布景繁密。畫面呈現(xiàn)出來的亭子是用四根豎線和四根橫線完成的。

又如《待霜亭》畫面中間就是一個(gè)小亭子，有八棵古樹在亭子周圍，其中兩棵樹在待霜亭的后方，位于畫面右側(cè)，其余六棵都在畫面左邊。而最右邊的一棵樹僅有樹干，沒有樹葉，其樹干筆直聳立。與之相反的是亭子旁邊的其他幾棵樹，都是枝繁葉茂。畫面中心的亭子又是“細(xì)筆”描寫，一個(gè)倒立的三角體就是屋頂，造型棱角分明。這個(gè)屋頂只用了三條斜線和兩條橫線組成，而地勢(shì)的高低也只用了簡(jiǎn)單的曲線表示。

這三幅作品中，文征明通過“細(xì)筆”繪畫，將建筑進(jìn)行簡(jiǎn)單的描繪，勾勒出園中的亭臺(tái)、屋宇以及城墻，造型簡(jiǎn)練并且嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。與此形成對(duì)比的則是樹木。不管是《若墅堂》的多種古樹，還是《繁香塢》的松樹或是《待霜亭》中的多棵樹都是重墨繪畫，顏色相較于亭臺(tái)和城墻都深一些，形成鮮明的對(duì)比。可以看出文征明的這種“細(xì)筆”書寫風(fēng)格正好把園林山水描繪得既嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，又不乏寫意趣味，無隨意多余用筆，墨色上淡墨運(yùn)用頗多，清麗秀潤。

四、《拙政園三十一景圖》的布景

文征明重視對(duì)自然實(shí)景的觀察與描繪。他的《拙政園三十一景圖》中，主體物以古樹為主，建筑通常都置于古樹之后，若隱若現(xiàn)，突出園居生活中“隱”的主題。樹種包括槐樹、松、竹等。景圖中常見的人物為獨(dú)處的文士，以線條簡(jiǎn)潔地勾勒、水墨暈染為主，未著色，突出文人靜修的主題。

在《倚玉軒》《湘筠塢》《小飛虹》《深凈亭》《竹澗》中都有竹林的出現(xiàn)。《倚玉軒》的題畫詩提到：“倚玉軒在若墅堂后，傍多美竹，面有昆山石。”竹與石搭配，蒼潤古樸，萬竿修長(zhǎng)的翠竹，春風(fēng)吹過沙沙作響。《倚玉軒》涼亭中，有一位文士正在觀賞青翠碧綠的竹林。不同于《倚玉軒》，《深凈亭》的畫面中央是溪流中的荷花，岸上的涼亭中有兩位文士在暢談，涼亭的周圍環(huán)繞著綠竹，在涼亭的右側(cè)竹林部分用較濃的墨色，涼亭的左側(cè)和后面用的是較淡的墨色，分出竹林的幾個(gè)層次。

除了竹林之外，文征明在《拙政園三十一景圖》中還大量繪畫了山石。《拙政園三十一景圖》描繪山石的景致有《爾耳軒》《芭蕉檻》《釣 》等。例如在《芭蕉檻》中，這幅畫是對(duì)半分的構(gòu)圖方式，左側(cè)留有大部分的留白。前面是一塊較大的奇石，這塊奇石對(duì)芭蕉和后面的涼亭有掩映的作用，增加了景物的層次感。

總而言之，文征明在作品中對(duì)于樹、竹、石的處理別具特色，大部分冊(cè)頁都突出樹、竹、石的描繪。他將人工建筑隱藏在樹林中，只用簡(jiǎn)單的線條勾勒出樓閣亭臺(tái)，將注意力轉(zhuǎn)移到園林中自然的事物，而不是集中在精美的建筑上，體現(xiàn)了文人墨客們雅好林泉的意境。同時(shí)，采取淡雅的藝術(shù)手法處理畫面，近景中的樹木、山石用濃墨點(diǎn)染，遠(yuǎn)景用淡墨，既突出園林中的自然元素，又強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)”意的表達(dá)。在視覺上，這樣可以將自然的形態(tài)延伸到內(nèi)心的情感，再加上畫面中大量的空白，可以直接通往虛無，通過筆墨來抒發(fā)心中的情感。

《拙政園三十一景圖》細(xì)致地描繪了拙政園的三十一個(gè)景點(diǎn)，注重意境的營造，將景點(diǎn)的立意表現(xiàn)得淋漓盡致。景圖描繪中大多充分利用其依水而居的特點(diǎn)，水是畫面中極其重要的構(gòu)成要素，使得畫面空靈幽靜。另外，畫面大面積留白也是冊(cè)頁的重要特點(diǎn)，地平線較低，畫面清新、悠遠(yuǎn)。文征明充分地發(fā)揮了個(gè)人對(duì)園林意境的想象，巧妙地運(yùn)用藝術(shù)手法，在記錄園林標(biāo)志性特征的同時(shí)，大膽取舍，增加園林景圖的內(nèi)蘊(yùn)，亦注重繪畫的藝術(shù)性表達(dá)。

五、結(jié)語

本文試通過對(duì)《拙政園三十一景圖》構(gòu)圖、筆墨以及布景的分析，探討其繪畫特征，認(rèn)識(shí)到《拙政園三十一景圖》中多數(shù)采用邊角式和“平遠(yuǎn)”的構(gòu)圖方法；筆墨多采用“細(xì)筆”，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精細(xì)；布景上選用竹子和山石較多。《拙政園三十一景圖》是描繪真山真水的寫生典范，文征明在描繪真實(shí)的拙政園圖景的同時(shí)，又表達(dá)了自己歸隱園林的情致。《拙政園三十一景圖》可以說是文征明抒情與繪物完美結(jié)合的產(chǎn)物。

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作者簡(jiǎn)介：

童儀，中國計(jì)量大學(xué)碩士研究生。研究方向：漢語國際教育。