《畫禪室隨筆》（節選）楷書創作研究

摘 要：魏碑是我國歷史上著名的書法門類。魏碑書法是書法歷史中隸書轉為楷書階段的一種特殊過渡字體，為書法字體發展開辟了新的領域。從魏碑創作的發展現狀、魏碑《李璧墓志》的藝術特色及創作原因、魏碑《畫禪室隨筆》（節選）的創作想法及筆法分析、魏碑書寫的情感表達與創作的總結與反思四個方面入手，著重介紹運用魏碑中《李璧墓志》的筆墨技法，創作書法作品《畫禪室隨筆》（節選）的過程及結果。

關鍵詞：魏碑；《李璧墓志》；《畫禪室隨筆》；楷書創作

一、魏碑創作的發展現狀

魏碑書法是我國南北朝時期北朝刻石文字的通稱，是魏晉南北朝時期書法藝術的高峰。當代是一個多元化發展的時代，楷書創作除了較為傳統的唐楷外，魏碑現如今也被越來越多的人用來進行書法創作。魏碑創作不僅需要扎實的功底和較深的學養，同時在繼承傳統的基礎上還要有所創新。隨著人們對魏碑創作的深入，對魏碑的藝術價值有了更全面的認識，對魏碑的審美也有所提高。隨著歷史的推演、時代的發展，魏碑創作必然會成為人們書法創作中重要的一部分。

二、魏碑《李璧墓志》的藝術特色及創作原因

（一）魏碑《李璧墓志》的藝術特色

《李璧墓志》書法雄強茂密，筆法犀利，刀鋒縱橫，方折之處尤蘊斬釘截鐵之勢，剛毅中不乏飄逸、灑脫之雅致，同時具有《張猛龍碑》和《司馬景和墓志銘》兩碑的優點，被譽為習學北魏楷書的范本。《李璧墓志》不僅有強烈的粗細對比，而且有起收變化，每一個相同的筆畫都有不同的處理方式，使整幅作品更加生動，更具有觀賞性，字形的立體感較強，明確地體現出碑刻的厚重感。《李璧墓志》既不過分緊密，又不過分舒朗，而是因勢留白，自然而又和諧。《李璧墓志》中的筆墨技法是人們需要學習并能應用在實際創作中的，筆者希望通過這次作品創作能夠更好地理解《李璧墓志》中的藝術內涵以及筆法技巧，加深自身對魏碑和該墓志的理解，為今后的創作提供更堅實的基礎。

（二）《畫禪室隨筆》（節選）內容選取的原因

《畫禪室隨筆》是明代董其昌所作的書法、繪畫理論著作，共分四卷十五門：論用筆、評法書、跋自書、評古帖、畫訣、畫源、題自畫、評舊畫、評詩、評文、紀事、紀游、雜言、楚中隨筆、禪說。其中，“論用筆”與“評書法”兩門是作者關于書學觀點的核心部分。該書論書主張巧用筆墨，強調結字，臨帖重在領會其精神，提倡“以意背臨”；論畫以“南北宗論”為中心，提倡文人畫，貶抑“行家畫”。其中的一些筆法、墨法不僅可以應用于繪畫之中，對于書法作品而言亦有可取之處，可以讓我們對于書法字帖、碑刻的理解更加清晰、更加準確、更加深刻。這次創作筆者選取《畫禪室隨筆》中的“論用筆”后半部分內容進行創作。選取《畫禪室隨筆》的目的在于更清楚地理解董其昌對于用筆、用墨的技巧方法，以便在今后的學習創作中能夠更好地應用。同時，也希望本次創作可以使更多的人對董其昌及其作品有所了解。

三、魏碑《畫禪室隨筆》（節選）的

創作想法及筆法分析

（一）作品創作的想法

作品形式對于一幅作品來講是不可或缺的一部分，也是十分重要的一部分。對于一幅作品來講，好的形式能使整幅作品更加完整，審美價值也更高，因此好的形式對作品的重要性不言而喻。關于本次作品創作的形式，筆者參考了很多展覽的優秀作品，最終選取右側寫題跋、左側寫正文的形式來完成這幅作品。左側用小篆寫題跋更符合整幅作品的藝術效果，和正文魏碑的形式更加貼合，不會顯得突兀。題跋下用小楷書概述《畫禪室隨筆》的主要內容，可以使觀者更加清楚地了解作品的創作內容。右側用魏碑創作，字符大小不宜過大，更加貼合原碑帖。紙張選用了與碑刻相似的顏色，更加具有金石氣，貼合魏碑的特征。整幅作品的筆法、墨法、技法和布局都經過了精心的處理與結合，最終呈現出一幅完整的作品（圖1）。

（二）創作筆法結構

《李璧墓志》具有較強的魏碑特點，以內緊外疏、大小參差、欹正相生為其突出特點。首先，以方筆為主，圓筆為輔，體現出方圓兼備的效果，整體呈現出一種渾圓厚重的感覺。其次，在《李璧墓志》中，粗細對比十分明顯，字與字之間、字的每個筆畫之間都可以看出這個特點。最后，《李璧墓志》中字形方正，既有別于隸書的扁寬，又不同于唐楷的嚴謹，別具一番趣味。在創作過程中，筆者發現《李璧墓志》中有以下幾個特點尤其值得學習與運用。

第一，結構內緊外疏。在結體上，《李璧墓志》中宮收緊，內緊外松，在書寫之前要先區分出支撐主體的主筆，把握整個字的重心。整個字的主要筆畫向重心靠攏，再利用向外分散的主筆將字勢張開，使整個字呈方形結構。例如“登”（圖2）、“處”等字，主要筆畫向中心靠攏，利用主筆左側的撇和最后一筆的捺將整個字勢打開，使整個字呈正方形。再如“趙”、“起”、“遠”（圖3）等半包圍結構的字，主要筆畫向左側靠攏，重心在整個字的偏左側，利用最后一筆捺將字勢拉開，字形舒展呈方形。

第二，大小參差。古人認為每個字的大小統一，會使整幅作品的藝術效果下降，無法達到預期效果，故而在矛盾中尋求平衡，字與字之間形成大小參差、高低錯落構成的和諧勢態，創造更高層次的美感。《李璧墓志》中每個字的形態相對方正，但是大小卻有不同，形成強烈的大小對比關系。筆畫多的字可以稍大一些但不松散，筆畫少的字可以偏小。例如在筆者創作的這幅作品中，“為”、“學”（圖4）、“書”、“處”等字筆畫較多，與“入”、“此”、“人”（圖5）等筆畫較少的字形成鮮明的大小對比，但卻能使作品整體和諧，更具藝術效果，符合《李璧墓志》的字形特點。

第三，欹正相生。字的美與丑可以通過字的結構表現出來，字的結構又通過點和線的組合表現出來。通過字的不同部分的搖擺組合，達到一種斜中取正的目的。這一特點在《李璧墓志》中得到了充分的體現，將原帖中“書”（圖6）、“南”、“提”等字的錯落關系運用到創作作品中“弦”“隨”“顏”等字中。通過密集、穿插、搭接等手法，將每一筆安排到合適的位置，利用它們的錯落關系使字形穩定。雖然單個筆畫不是呈直線型的，但是經過每一筆的排列布局，字整體的重心還是豎直的。也有一些字的字形呈左高右低、俯仰之勢，如“學”、“守”（圖7）等字，這種勢態也在這幅創作作品中體現出來。

第四，起筆、收筆富有變化。《李璧墓志》用筆夸張大膽，線條厚實，起筆、收筆變化豐富。每一個起筆都在為整個字的字形做準備，有的重入輕出，有的從左向右，一些甚至應用了篆隸藏鋒的筆法，但是大多數起筆都是方形的。魏碑在篆隸筆法的基礎上對中鋒線條的呈現形態進行了改變，將以前的圓起圓收豐富成現在的圓起、方起、圓收、方收、尖收。《李璧墓志》中“文”（圖8）字點畫起筆重入輕出，改變了這個字的重心；“出”（圖9）字中豎畫運用方起筆，格外厚重，逐漸抬筆變輕，略微向左傾斜。

第五，折筆“斬釘截鐵”。在《李璧墓志》中，特點極其明顯的就是轉折的處理方式，外方內圓是絕大多數折筆的書法效果，這一點相比于其他魏碑是非常明顯的區分標志。在該碑刻中，不僅僅只有方轉筆，而且還有少許圓轉筆，達到了方圓兼備的效果。圓筆的使用更容易使作品之中夾雜些許婉約委婉的含蓄之美。例如在《李璧墓志》中包含呈方形的折筆有“因”（圖10）、“里”、“門”等字；也有一部分呈圓形的折筆，如“郡”（圖11）、“鄉”、“邦”等字。筆畫雖然相同，但具有不同的形態，使字與字之間存在變化，更加賞心悅目。

第六，提按變化。提按變化作為書法書寫最重要的組成部分之一，在《李璧墓志》中有著不同的體現。橫畫尤其是長橫大多為由重到輕再到重，短橫一般為由重到輕，并且每一個橫畫都帶有一點弧度，體現出筆畫的張力。例如原碑帖中的“張”“春”、“事”等字，每個字的不同筆畫有著不同的形態，每一筆不僅起筆、收筆各不相同，而且存在的形式也不同，筆畫相同，但筆法卻不同，使作品更具有趣味性。《李璧墓志》總體上突出一個“險”字，但是用筆沉穩厚重，飽滿有力，將各個特點完美統一。

（三）創作作品章法的布局安排

一幅好的創作作品不僅僅需要有深厚的寫作功底，章法布局也占有同樣重要的地位。在本次創作過程中，筆者選取小篆和王羲之的小楷書寫題跋，因為正文書體中多處借鑒了篆隸的起筆，所以用小篆在章法上更加合適。王羲之的小楷娟秀工整，較王寵等人的小楷在形式上更符合這次創作的章法布局。最重要的是正文的章法布局，字與字之間、行與行之間、列與列之間的空間安排，不能過于緊密也不能過于松散，字距、行距之間的距離被長筆分割后，加強了字間、行間的聯系，也使得空白處形成內外溝通。同時也要注意正文與題跋之間的間距，讓作品的完整性更強。

四、魏碑書寫的情感表達與創作的總結與反思

（一）魏碑書寫的情感表達

魏碑，上承漢晉，下啟唐宋，在中國書法史上占有極其重要的地位。當時北朝文字多刻于石，有碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種，其中以北魏最精，稱“魏碑”。正如《書林藻鑒》所說：“北朝之書，魏為最盛，享國既永，藝業日臻，竽以孝文，好文潤色金石，故其時隸楷錯變，無體不備。”從文字發展的角度來看，南北朝是我國文字發展的重要時期，楷書剛從隸書蛻化出來，還正處于發展的初級階段，并不成熟，但是這種“不成熟”的技法反而使魏碑更具有觀賞價值，更具特色。

（二）創作的總結與反思

在本次的創作過程中，筆者不僅對董其昌提出的“南北宗”論有所了解，同時對《畫禪室隨筆》的內容有了更深刻的理解與感悟。通過這次創作，筆者對《李璧墓志》的認識更加深刻，對其中的技法運用相比之前也更加熟練，但仍未達到十分純熟的程度。同時，筆者對運用小篆書寫題跋和王羲之的小楷有了一定的了解。正如蘇軾所言：“神、氣、骨、肉、血，五者缺一，不為成書也。”現如今筆者還僅僅做到了臨摹字帖，并沒有理解到書法家的精神內涵，這是筆者在今后學習中需要不斷學習、努力改進的地方，需要通過在筆法、墨法以及章法布局等方面不斷精進，爭取早日達到一個新的高度。

參考文獻：

[1]董其昌.畫禪室隨筆[M].葉子卿，校.杭州：浙江人民美術出版社，2016.

[2]趙苗.魏碑書法特點和藝術成就研究[J].美術教育研究，2020（1）：32-33.

[3]姚佳奇.北魏《李璧墓志》的書法審美特征及價值[J].中華書畫家，2020（11）：126-129.

[4]高波.《李璧墓志》的形式美研究[D].杭州：中國美術學院，2016.

作者簡介：

孫司邈，哈爾濱師范大學碩士研究生。研究方向：書法篆刻藝術研究。