賈平凹《秦腔》的語言特色研究

【摘 要】語言特色是一部文學作品的精髓，是文學作品的骨骼和脈絡，構成了文學作品的構架，也是文學性的根本體現，反映作者的文學素養。賈平凹在小說《秦腔》中講述了記憶里對故鄉的描述，作者將秦腔藝術融入了文章脈絡，表達了自身對故鄉的深厚情感，以強烈的語言表現力為作品增添了語言藝術美感。基于此，本文以《秦腔》為例，深入分析賈平凹在本部小說中體現的語言特色。

【關鍵詞】賈平凹；《秦腔》；語言特色

【中圖分類號】I207.42 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）07—011—03

語言特色作為文學作品的基礎性要素，決定了文學作品的高度，體現了文學作品最基本最實質的層面[1]。每個文學作品都有自身的文學風格和語言特色，優秀作品需要找對自身的作品文學路徑，優化文學作品的層次結構理論，使讀者感同身受，獲得閱讀價值。從文學作品的不同角度賞析語言特點，分析語言中所蘊含的情感，細細品讀和揣摩語言文字，深度感知作者意識結成的產物，同時讓道德體系更加豐富完善，提升文學作品的文學價值境界[2]。《秦腔》中寫作語言的地域性特色，散發著濃郁的鄉土氣息，將文章的結構完美的展現在讀者視野中，既體現著文學作品的藝術性，也呈現了作品的質樸感。

一、賈平凹與《秦腔》

賈平凹是我國當代著名作家，發表了諸多文學作品，其中《秦腔》是其長篇小說代表作品之一，體現著作者對秦腔的深厚感情，作品語言細膩平實，表現了改革開放年代的人文思想，書寫了大量的原型人和事。在作者的創作歷程中，主要由幼時的秦腔經歷有感而發，自記事起，就感受到了秦腔故事里的世事，將對秦腔的感慨抒發到了作品中，表現了作者的故鄉情節。賈平凹受成長環境和母親的影響，在作品中的語言應用上，有著豐富的地域性色彩，其認為方言更能夠傳達抽象情感，也充分將秦腔體現在其文學作品中，在作品中表達了對家鄉的懷念。

小說《秦腔》從兩條主線展開描寫，一個是秦腔戲曲，另一個是農民和土地的關系，根據兩條主線描述了村莊近三十年的歷史，再現了中國社會轉型對農村產生的強烈沖擊[3]。秦腔象征了傳統民俗文化，代表了農民的文化潛意識，是作者寄托情感的一種重要表達形式，作為一種呈現地域文化的載體，在文學作品中傳遞了多種價值觀念和道德理想，隱喻了農耕的思維方式，伴隨著秦腔的衰落，側面凸顯優秀文化精神的消逝，是現實的殘酷。

《秦腔》描寫了真實的鄉土生活，以及鄉村的演變，是中國鄉村的映射。清風街上也有著許多神秘的風俗，整部文學作品引用了大量的秦腔唱詞和簡譜，不斷推動故事的進一步發展，涵蓋了大量人物對話，凸顯人物個人特色，塑造了不同的人物形象。同時作者也運用了大量的象征手法，更加突出了文學作品的主題，折射著時代的特色，表現了作者對故鄉逐漸改變的惋惜，更能強化作品中的人物特征。各類修辭手法的應用也是《秦腔》文學作品的一大特色，將農村生活活靈活現的展現在了讀者面前，并與方言化的語言特色相結合，是本部作品語言獨具一格的風格體現，也透露出了作者的高超文學技能。

小說《秦腔》整部作品結構清晰，語言真實質樸，將大量的方言通俗化的體現到了寫作語言中，為作品增添了一份鄉土氣息，但不乏語言的藝術美。作品是作者對記憶里的故鄉的描述，是作者鄉情的宣泄，作者通過對事物特征進行細致的觀察，將感情賦予到了大自然當中，抓住具有強烈表現力的詞語，進一步加深了小說語言的表現力，表達了自身的諸多無奈和不舍。

二、小說《秦腔》的語言特征

（一）通俗性

《秦腔》蘊含了濃厚的地域文化氛圍，作者以平易近人的口吻傳達著整部作品的思想感情，描繪了清風街人們的生老病死和悲歡離合，構造真實的生活場景，在豐富的文化底蘊基礎之上，將散落在民間的鮮活詞語呈現到作品中，在修辭方式上，作者也進行了鄉土化的語言藝術加工，展示了地方語言的魅力，也使得語言色彩更具通俗性，同時也幫助讀者能更好的理解和享受整部作品，增強小說的藝術感染力。

（二）幽默性

在整部小說《秦腔》中無不體現著幽默的語言構架，為作品增添了喜劇色彩，使作品語言更具幽默感，讓讀者在幽默的語言中體會深刻的哲理，傳達了作者所要表達的深層含義。

（三）哲理性

《秦腔》的語言具有深刻的哲理性，是作者真切的情感感悟。小說以秦腔這一中心線索展開敘述，記述生活與文化解構過程，以故鄉為代表，傳達著作者希望中國鄉村能夠走出困境。作者以樸素的語言映射出人生哲理，為讀者帶來哲理性思考，在不斷的語言體會中與作者思維同頻，從不同的角度感受人生哲理，體會到智慧的火花。

三、小說《秦腔》的語言特色

（一）濃郁的地域方言特色

《秦腔》中使用了大量的方言。方言是一種歷史傳承，凸顯了語言的歷史特色，經過漫長時間的代代傳承，在作品中體現了強烈的小說表現力，方言詞語也深受讀者喜愛[4]。方言詞語和諺語的流傳體現著非凡的價值和強烈的生命力，我國作為輝煌的農耕文明國家，在時間的洗滌下，使方言產生了一定的典雅和滄桑色彩，在小說中展現了藝術光芒。在《秦腔》中，作者以故鄉的方言為依托，傳達了作者的鄉情，更能引起讀者對作品的親切感，獲得風土人情的感同身受。同時，方言能夠傳達普通話無法表達的寫作意圖，作者采用了幾百個諺語和俗語，賦予小說地域特色，構建了整部作品的色彩和風格。在該部小說中，作者引用了大量的“先人”詞匯，是對已故過去的 祖先的統稱。在古代的文言文中，先人的意思是古時候的人、祖先或先于別人行動等，在不同的歷史文獻記載中，有其他的含義，在作者的寫作意圖中，先人是指祖先這一含義。

方言也可以看作是古詞語中的一種，帶有厚重的歷史屬性，可能會對讀者帶來一定的理解困難，但能夠更好的刻畫農民的形象，散發作品的鄉土情懷。《秦腔》整部作品充滿了鄉土氣息，作者賈平凹主要采取了商洛地區和關中地區的方言刻畫了當地農民的生活環境，整部作品充滿了鄉土氣息，在字里行間可以感受到作者的深厚情感。商洛方言有著極強的表現力，在小說《秦腔》中，作者賈平凹通過方言的特色詞語應用，采用了當地獨有的特殊稱呼和專有名詞，形象生動的刻畫當地農民的形象，豐富小說中的人物形象。在人物對話中，作者也應用了商洛方言的穢語，深刻體現了關中和商洛地區的風土人情。如，小說中夏天義的出場，作者描繪了夏風白雪結婚時的情景，凸顯戲場的雜亂秩序，村主任并不能把控現場秩序，由此引出了夏天義將場子平靜下來的畫面，在夏天義與作品中的“我”對話中，“淡話！”和“日怪的很，清風街還沒出過這丟人的事哩！不想看戲的，回家睡去，要看戲的就好好在這兒看！”體現了小說特有的地域色彩，以商洛方言的形式，顯露夏天義在村子里的高大威武形象，有效穩定了戲場秩序。

與此同時，賈平凹善于將方言與新奇語言相結合，將散落民間的古詩語言與現代漢語相結合，一方面體現了古雅凝重的作品風格，另一方面與現代漢語相協調，打破了常規語言的應用邏輯，勇于發掘和創新寫作形式，真實的描繪富有特色的鄉村場景。方言口語雖然通俗易懂，但也會引起作者的閱讀乏味，很難完成整篇小說的閱讀，為了使讀者感受到新鮮事物，形成持續的閱讀意識，作者改變了常見語詞的表現形式。如在《秦腔》的語言使用中，將“餓”字替換為“饑”字，是古雅的風格典型體現，并沒有實質上的區別，但“餓”字的程度相對較深。

（二）獨特的音樂特色

《秦腔》中使用的語言帶有一定的音樂色彩，整部小說以秦腔為主要線索，將秦腔的戲劇音樂特色融入進了小說中，采用了穿插和重疊反復的寫作手法，使整篇文章呈現了完美的結構[5]。小說中插入了大量的秦腔戲劇，以此來推動小說故事情節的發展，同時介紹了有關秦腔的內容，使讀者了解秦腔的唱法和唱腔，有效將藝術元素融入了小說中。例如，在秦腔文本中引進了《若耶溪》的秦腔唱詞，“一葉兒舟，一葉兒舟，一葉兒舟自在流。漁女兒，坐在船頭，漁老頭，垂釣鉤。”貼合了小說所描繪的情景對話，讓讀者了解秦腔唱詞，以散文的表現形式，傳承真善美藝術，是一種特殊文化風俗的傳輸。

同時，作者也注重長短句的搭配使用，注重句式的選擇，靈活切換長句短句。例如，在描寫君亭念關于年末收款繳費項的文字，運用了大量的長句將收欠費的事情詳細的描述，將整件事情賦予了嚴肅莊重的色彩，給人以不可抗拒的感覺。在日常對話中運用了短句，文章中新生因為欠收，退掉了一半果園承包款，“承包費你交了？”“交了！”“交了多少？”“一半”，在這段人物對話中，短句將雙方表達的意思和爭吵的畫面直接展現在讀者面前，更加貼切農民的日常交流和表達形式。

（三）疊詞與擬聲詞的運用，構建格律特色

小說《秦腔》中使用了大量的疊詞與擬聲詞，使作品的表達更有節奏感，體現了作者極強的古代漢語修養，也體現了小說獨特的語言表現風格[6]。

其一，疊字的使用。重疊字使整個文字組合更具樂音性，構建了各種樂律格，進一步提升了漢字組合的節奏感，使文字既有音樂性又有適用性，自由靈活的調配節奏和韻律，增添了場景的真實性。例如，“三踅收了手腳，罵罵咧咧回去了”，形象地刻畫出了三踅不服氣的態度，在語境中表現人物的憤怒，同時也是其不講理的體現，詞語和語境相結合，增添了文章的表達效果。

其二，擬聲詞的使用。漢語本身就有音律美的特征，是作者抒發感情的有力工具，營造出作品環境和讀者閱讀的氛圍感，惟妙惟肖的將生活情景活靈活現。例如，在院子里的鞭炮聲描繪中，運用了“噼噼啪啪”的擬聲詞，用擬聲詞更加突出了鞭炮聲的響，場面的熱鬧，進一步烘托了院子里的氛圍，使聲音具體化，表達的情感更加豐富。

（四）修辭的巧用

在小說《秦腔》中，作者采用了多樣的語言形式，配合大量修辭手法，展示語言藝術的魅力，將枯燥的生活呈現的充滿生機，展現了《秦腔》的生活哲理性，為讀者帶來一場視覺盛宴，更好的享受文學作品。

其一，在比喻的修辭手法應用中，作者經常就地取材，喻體鄉味十足，善于轉換各種修辭手法。作者賈平凹的比喻特點通俗又獨特，選擇了農民所熟悉的事物當作喻體，能夠準確表達作者想傳達的意圖。例如，作者在描繪戲臺坍塌時的情景，運用了“日頭暴曬下已經表皮干澀、僵硬，還布滿了村婦凍瘡一樣四分五裂的口子”。刻畫了當時戲臺坍塌的混亂，將內心的悲涼意味深刻凸顯，也為后續秦腔表演的變遷做了鋪墊了，秦腔等民俗文化不斷落寞，是作者內心感傷的情感體現。

其二，采用了比擬的修辭手法，使作品更具表現力。在《秦腔》中，作者對天氣的描寫，比擬句的使用十分頻繁，如“一大片黑云把太陽埋了”，將自然現象人性化，為整個環境增添了生機，“埋”字描繪了天氣的變化情況，使小說語言更加趣味。再例如，原文中這樣描寫“風刮的呼呼響，柳樹、槐樹和楊樹披頭散發”，將柳樹、槐樹和楊樹賦予了人的動作特點，對風之大加以富有表現力的描寫，與樸素的語言融為一體，蘊含了鄉土氣息。

其三，《秦腔》不僅采用了對偶句式，也注意了對偶句與其他語言特色的研究，引用了家鄉當地人民的口吻和語氣，使讀者感受到了地道淳樸的民族文化。例如，在文章中運用了方言材料的對偶句，“羊肉不膻，魚肉不腥”，對偶句流傳于當地民間，是農民經常使用的對偶方言，不僅僅描述羊肉與魚肉的口感，在人物情緒的傳達中，也常常引用該語句，是當地平實民俗文化的體現，是一種極具生命力的修辭方式。

四、結語

綜上所述，語言特色是一部文學作品的支撐。賈平凹小說《秦腔》中語言的獨特韻味，有著別具一格的審美效果，小說記錄了真真切切生活中的人和事，有著意味深遠的鄉村風趣。通過分析作者的語言風格，能夠更好的理解文學作品《秦腔》，體會秦地風味。

參考文獻：

[1]趙映，胡曉燕，汪仟.論賈平凹《秦腔》中的鄉土關懷[J].名作欣賞，2021（23）.

[2]張恒.賈平凹散文《秦腔》語言的樸掘美[J].大眾文藝，2018（19）.

[3]趙娜娜.賈平凹作品關中方言特征詞研究[D].大連：遼寧師范大學，2021.

[4]田耿輝.試析賈平凹小說的語言風格[J].文存閱刊，2018（6）.

[5]譚湘衡.賈平凹小說的語言風格探析[J].小說評論，2017（2）.

[6]汪政.天籟、地籟、人籟的共鳴——賈平凹《秦腔》讀解[J].教育研究與評論，2022（3）.

作者簡介：李林（1993—），女，漢族，山西長治人，在職碩士研究生，助講，研究方向為中國現當代文學。