中國奇譚 一次本土動畫的多元探索

賀瑋

由上海美術(shù)電影制片廠（以下簡稱上美影）、嗶哩嗶哩聯(lián)合出品，陳廖宇總導(dǎo)演的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚》自今年元旦開播以來一直熱議不斷。目前，該系列八集短片已全部播出，不同的導(dǎo)演、不同的故事、不同的風(fēng)格，讓觀眾看到了本土動畫的多元樣態(tài)。

中國式的奇幻夢境

據(jù)上海美術(shù)電影制片廠廠長速達(dá)介紹，《中國奇譚》的構(gòu)思緣起于2020年底，當(dāng)時(shí)上美影決定為紀(jì)念2022年中國動畫誕生100周年和上美影建廠65周年，同時(shí)也為了迎接中國動畫新的百年策劃一個(gè)項(xiàng)目、立足時(shí)代，做一部比較有風(fēng)格、能體現(xiàn)上美影一貫藝術(shù)水準(zhǔn)的片子，講好新時(shí)代的中國故事。當(dāng)時(shí)北京電影學(xué)院動畫學(xué)院副教授陳廖宇也希望制作一些探索性的動畫短片，雙方一拍即合。

速達(dá)表示，“藝術(shù)短片本就是上美影的特色，我們的前輩曾經(jīng)創(chuàng)作了很多情節(jié)有趣、美術(shù)精湛、音樂動人的作品。藝術(shù)短片在故事、美術(shù)等方面有很強(qiáng)的探索性，可以展現(xiàn)豐富多彩的風(fēng)格，能夠讓上美影的創(chuàng)作和中國動畫百花齊放。因此，我們希望這次的短片集能夠延續(xù)深受觀眾喜愛的上美影創(chuàng)作風(fēng)格。從這個(gè)角度出發(fā)，需要一個(gè)有很大想象空間的選題，可以包羅中國的多種文化，從時(shí)間上來說不僅限于古代或者現(xiàn)代，甚至可以是未來；從空間上來說，也要能有強(qiáng)烈的延展性。在這個(gè)大前提下，我們最終定下了‘奇譚這一主題，并將剪紙、定格、水墨等等元素融入《中國奇譚》中，用藝術(shù)探索的形式向觀眾呈現(xiàn)出現(xiàn)代語境下的中國動畫”。

《中國奇譚》由於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華與周小琳、徐寧、顧楊與劉曠、潘斌十位導(dǎo)演，分別打造了八個(gè)根植于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，這些故事或浪漫、或童真、或荒誕、或熱血、或引人深思，它們以形態(tài)各異的藝術(shù)語言將觀眾帶入了詭譎與絢麗并存的奇幻世界，呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)思想在同一個(gè)主題下的不同表達(dá)。

其中，《小妖怪的夏天》講述了西游世界中無名小妖小野豬的“打工”故事；《鵝鵝鵝》對古典志怪小說《續(xù)齊諧記》中的《陽羨書生》進(jìn)行了一次另類的再創(chuàng)作；《林林》取材于大興安嶺森林深處的神秘傳說；《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》用孩子的奇異幻想勾勒出一幅中國鄉(xiāng)土變遷圖景；《小滿》用剪紙動畫講述了幼童小滿面對“童年陰影”的內(nèi)心變化；《飛鳥與魚》虛構(gòu)了一個(gè)科幻版“田螺姑娘”的故事；《小賣部》描繪了老北京胡同里隱藏的精靈世界；《玉兔》脫胎于古代神話，講述了未來世界銀河環(huán)衛(wèi)隊(duì)司機(jī)王小順在返航地球途中遭遇隕石撞擊迫降月球的經(jīng)歷。

對這部短片集來說，中國是風(fēng)格，奇譚是內(nèi)容。總導(dǎo)演陳廖宇對“奇譚”的理解也并未簡單地停留在傳統(tǒng)的“志怪”角度。陳廖宇認(rèn)為，“奇譚”映射的是人們心里對于未知事物的困惑或者想象，現(xiàn)代人雖然科學(xué)知識增加了，卻依然對世界有太多的未知。《中國奇譚》就是人們心理的一種投射，因此《中國奇譚》作品集也是縱覽古今、展望未來，既有古代故事也有科幻想象。陳廖宇表示，這種短片集的形式讓不同導(dǎo)演在同一主題下進(jìn)行創(chuàng)作和交流，形成了一個(gè)良性競爭的合作機(jī)制和起到相互激勵、促進(jìn)的作用，也給觀眾帶來了更為豐富的審美體驗(yàn)和對一個(gè)事物、一個(gè)問題的多角度認(rèn)知，并為觀眾帶來了一種“開盲盒”的驚喜感。

甘冒風(fēng)險(xiǎn)的探索

無論從最初的設(shè)想還是最后的結(jié)果來看，《中國奇譚》都是中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中一次多元化的勇敢探索。這種探索體現(xiàn)在美學(xué)風(fēng)格、制作方式、技術(shù)應(yīng)用、創(chuàng)作態(tài)度等方方面面。在這部短片集中，我們看到了傳統(tǒng)二維方式繪制的中國風(fēng)“浪浪山”與其中的“丑萌”小妖怪、素描與水墨融合的中式“哥特風(fēng)”、CG技術(shù)制作的唯美北國風(fēng)光、剪紙與古代繪畫共同營造的奇異空間、“三渲二”技術(shù)帶來的手繪肌理感、木偶定格動畫的“玉兔”機(jī)器人……

面對不同的故事和風(fēng)格，觀眾有贊美也有質(zhì)疑。對此，陳廖宇談道：“《中國奇譚》是一次同主題、多種風(fēng)格、多種形式、帶有探索性的創(chuàng)作，我們作為創(chuàng)作者，當(dāng)然很希望每一集都受到觀眾最大程度的歡迎，但我們同時(shí)也把冒有一定風(fēng)險(xiǎn)的探索作為很重要的任務(wù)。在創(chuàng)作過程中，當(dāng)我們內(nèi)部看到某一集故事或美術(shù)風(fēng)格特別好，預(yù)計(jì)它會受到更多觀眾的歡迎時(shí)，我們不會功利性地選擇向這一集趨同，如果那樣做，我們就又回到常規(guī)的動畫創(chuàng)作當(dāng)中去了。我們尊重觀眾的方式，是用我們自己的創(chuàng)作給觀眾提供多角度的、具有豐富可能性的觀賞和審美體驗(yàn)。”在陳廖宇看來，盡管這樣是冒著風(fēng)險(xiǎn)的，但《中國奇譚》是愿意去冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)的。對于每一個(gè)具體的導(dǎo)演來說，他也會通過和觀眾的互動以及作品發(fā)表以后的反饋，去總結(jié)思考自己創(chuàng)作的得失，在日后的創(chuàng)作中去改進(jìn)。

在如何表達(dá)中國特色和“奇譚”主題的問題上，《小妖怪的夏天》的導(dǎo)演於水在創(chuàng)作過程中進(jìn)行了深入的思考。為了讓觀眾從畫面上、從形式感上就能看到中國的特色，於水從三個(gè)層次進(jìn)行了分析：第一是要有中國符號，如對聯(lián)、竹子、熊貓等；第二是視覺方面的中式審美，比如中國繪畫的元素和中國藝術(shù)特有的留白處理；第三是民族性格，它體現(xiàn)在故事層面的，讓觀眾看完之后，會覺得確實(shí)是和當(dāng)下中國人息息相關(guān)的故事。對于“奇譚”，於水認(rèn)為關(guān)鍵在“奇”，在《西游記》的故事中講述孫悟空或那些大家熟知的大妖怪似乎不夠“奇”，從無名小妖怪的視角出發(fā)則更加奇特有趣，也更具想象空間。基于上述思考，於水最終呈現(xiàn)出了一個(gè)繪畫風(fēng)格清新優(yōu)美、故事跌宕起伏、充滿喜劇色彩，并能夠引起觀眾共鳴的作品。於水認(rèn)為，《中國奇譚》讓這些風(fēng)格各異的動畫有機(jī)會進(jìn)入大眾的視野，讓觀眾有更多元的選擇，或許是這個(gè)項(xiàng)目最大的價(jià)值。

不可否認(rèn)，《中國奇譚》的某些作品仍然存在著人物單薄、故事平庸等各種各樣的問題，但總的來說，《中國奇譚》確是一次勇于冒險(xiǎn)的探索，也是一次有益的多元化探索。正如陳廖宇所言：“《中國奇譚》給更多的導(dǎo)演提供了平臺，讓他們有機(jī)會完成自己作品的表達(dá)并展示給大眾，至于成敗，只有完成了表達(dá)之后才有機(jī)會得到反饋。”

新起點(diǎn)上的小驚喜

《中國奇譚》于2023年元旦開播，在中國動畫新百年的起點(diǎn)上給了觀眾一個(gè)小小的驚喜。截至發(fā)稿時(shí)，《中國奇譚》在嗶哩嗶哩的播放量已達(dá)到2.2億，豆瓣評分高達(dá)9.1分，相關(guān)的解讀、評論、衍生創(chuàng)作數(shù)不勝數(shù)。這樣的成功離不開上美影對出品質(zhì)量的嚴(yán)格把控和對文化傳統(tǒng)、藝術(shù)規(guī)律以及創(chuàng)作者的高度尊重。

在影片生產(chǎn)中，藝術(shù)質(zhì)量是上美影最為看重的。據(jù)了解，上美影通過創(chuàng)作策劃部和藝委會來對作品質(zhì)量進(jìn)行把控。其項(xiàng)目的發(fā)起來自內(nèi)外兩條渠道：廠內(nèi)由編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)作人員向策劃創(chuàng)作部報(bào)選題材，向上提交創(chuàng)作；同時(shí)，上美影也會向外尋找一些好的劇本，或跟一些主創(chuàng)進(jìn)行交流合作。此外，藝委會制度是整個(gè)上美影創(chuàng)作中一個(gè)非常有益的機(jī)制，從最初的創(chuàng)意策劃，到整個(gè)影片的劇本寫作、美術(shù)風(fēng)格和畫面的呈現(xiàn)，一直到后期成片的審核，都經(jīng)過了藝委會的層層把關(guān)。

談到此次創(chuàng)作成功的原因，除了上美影對影片藝術(shù)水準(zhǔn)的嚴(yán)格把關(guān)，速達(dá)還總結(jié)了三個(gè)“尊重”：“第一，我們創(chuàng)作者要尊重和熱愛自己的文化，《中國奇譚》的成功首先在于將傳統(tǒng)文化與當(dāng)下語境兩種表達(dá)很好地結(jié)合起來。第二，我們要尊重創(chuàng)作規(guī)律，不能急功近利，對創(chuàng)作要有敬業(yè)的精神。這次《中國奇譚》的各位導(dǎo)演都是在一個(gè)非常快樂、單純的創(chuàng)作狀態(tài)中，因此能夠?qū)⑺妓肴谌敫髯宰钌瞄L的表達(dá)方式中去。另外，我們要尊重創(chuàng)作者，因?yàn)閯?chuàng)作者需要一個(gè)非常好的創(chuàng)作環(huán)境，要給他們提供專業(yè)方面、內(nèi)容方面，以及資金、制度、法律等等方面的幫助。作品完成以后，在宣傳發(fā)行、IP開發(fā)上面，我們也努力提供全方位的保障，讓創(chuàng)作者充分發(fā)揮自己的才能。”

上美影對創(chuàng)作者的尊重也是讓導(dǎo)演於水最為感動的一點(diǎn)，他表示：“《中國奇譚》的成功離不開出品方為導(dǎo)演們提供的高度寬松的創(chuàng)作環(huán)境。這個(gè)近乎奢侈的行為讓我們看到了年輕一代觀眾對多元化動畫風(fēng)格的認(rèn)同，相信這將給創(chuàng)作者和投資方更多的信心做多元的嘗試，讓中國動畫產(chǎn)業(yè)更加開放包容。”

近年來，以互聯(lián)網(wǎng)平臺為主導(dǎo)的動畫生產(chǎn)可謂娛樂性有余而藝術(shù)性不足，同質(zhì)化問題也相當(dāng)嚴(yán)重。針對這種現(xiàn)象，各大平臺也試圖作出改變，紛紛推出青年動畫導(dǎo)演扶持計(jì)劃。嗶哩嗶哩此次與上美影聯(lián)合出品《中國奇譚》，亦是一次互聯(lián)網(wǎng)平臺與傳統(tǒng)美術(shù)電影制片廠的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，這種模式或許能為中國動畫的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值找到一個(gè)契合點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，我們期待業(yè)界更豐富、更多元的探索，也期待中國動畫給觀眾帶來更多的驚喜。

（本報(bào)記者趙墨對本文亦有貢獻(xiàn)）