音樂(lè)傳播的藝術(shù)抽象性延伸探究

摘要：如今，信息技術(shù)已經(jīng)涉及各個(gè)領(lǐng)域，并得到廣泛應(yīng)用。對(duì)音樂(lè)文化而言，音樂(lè)傳播是人類(lèi)生活中溝通交流的基本方式之一，要特別關(guān)注移動(dòng)終端成為音樂(lè)傳播的主要載體這一現(xiàn)象。音樂(lè)本身作為一種符號(hào)，具有抽象性，但是當(dāng)其被賦予一定的意義，就逆轉(zhuǎn)了這一抽象性，并在此基礎(chǔ)上得到延伸。音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)之后，在演出創(chuàng)作中通過(guò)不斷的實(shí)踐探索，如今更加符合中國(guó)觀眾對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)知，從而達(dá)到大眾的欣賞要求。觀眾可以通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)就音樂(lè)劇內(nèi)容進(jìn)行探討交流，這種互動(dòng)交流能拉近音樂(lè)劇與大眾之間的距離，對(duì)音樂(lè)劇的傳播推廣具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。不同類(lèi)型傳播主體之間的互動(dòng)交流過(guò)程就是音樂(lè)傳播方式，這是一種即時(shí)性獲取音樂(lè)信息的方式。在聽(tīng)賞音樂(lè)的同時(shí)，通過(guò)音樂(lè)評(píng)論可以找到很多有趣的靈魂和感人的故事，這些人和事都有可能創(chuàng)造新的情感體驗(yàn)。這種音樂(lè)聽(tīng)賞和即時(shí)社交交織的社交模式，促使著更多人將自身的主觀體驗(yàn)融入其中。例如，音樂(lè)劇《搖滾紅與黑》在大麥網(wǎng)、網(wǎng)易云音樂(lè)、bilibili等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)利用這種音樂(lè)社交模式獲得了極大的成功，是新媒體時(shí)代為音樂(lè)藝術(shù)打造的全新的傳播模式。文章基于新媒體對(duì)音樂(lè)傳播的影響，分析音樂(lè)劇傳播的藝術(shù)抽象性。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)傳播；音樂(lè)符號(hào)；音樂(lè)社交；抽象性；音樂(lè)劇；新媒體

中圖分類(lèi)號(hào)：J692；G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）13-00-03

1 問(wèn)題的提出

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）于2023年3月2日發(fā)布的第51次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》中顯示，截至2022年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.67億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)75.6%。由此可見(jiàn)，我國(guó)已形成非常龐大的數(shù)字信息社會(huì)，音樂(lè)聽(tīng)賞與即時(shí)社交相融的音樂(lè)社交是當(dāng)下必然的發(fā)展趨勢(shì)。

1.1 新媒體迅猛發(fā)展對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的本質(zhì)影響是什么

音樂(lè)劇是集歌唱、舞蹈、戲劇為一體的藝術(shù)表演形式。如今，音樂(lè)劇逐漸具有多元化的形式，在傳統(tǒng)音樂(lè)劇的基礎(chǔ)上加入了很多新的音樂(lè)元素，如搖滾、流行音樂(lè)、傳統(tǒng)戲曲等，使音樂(lè)劇得到了豐富的融合，也使當(dāng)下社會(huì)的人們對(duì)音樂(lè)劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，越來(lái)越多的人走進(jìn)劇院。進(jìn)入新媒體時(shí)代，各類(lèi)媒介平臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)快速發(fā)展并廣泛運(yùn)用，傳統(tǒng)音樂(lè)劇的表演方式受到極大的影響，呈現(xiàn)出更加多元化的形式。藝術(shù)源于生活，又高于生活，音樂(lè)劇是大眾喜愛(ài)的藝術(shù)文化，其通過(guò)劇情內(nèi)容來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂(lè)，從而讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

從舞臺(tái)美術(shù)來(lái)說(shuō)，將新媒體技術(shù)運(yùn)用于音樂(lè)劇中，思想內(nèi)容、舞臺(tái)布景、演出現(xiàn)場(chǎng)的氛圍都是音樂(lè)劇發(fā)展與創(chuàng)新的關(guān)鍵因素。無(wú)論是演唱風(fēng)格還是內(nèi)容題材，都為音樂(lè)劇的藝術(shù)表現(xiàn)提供了更多的形式。可以說(shuō)，傳統(tǒng)音樂(lè)劇形式與新媒體技術(shù)的結(jié)合能夠迸發(fā)出新的火花。在原有的經(jīng)典小說(shuō)或音樂(lè)劇作品創(chuàng)作上進(jìn)行多層次融合，同時(shí)借助新媒體技術(shù)，能促使音樂(lè)劇成為大眾喜愛(ài)的藝術(shù)文化形式。隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，影像數(shù)字化技術(shù)逐漸運(yùn)用于音樂(lè)劇演出中，無(wú)論是舞臺(tái)呈現(xiàn)，還是內(nèi)容表達(dá)，展現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力［1］。

法語(yǔ)音樂(lè)劇《搖滾紅與黑》于2019年首次開(kāi)啟中國(guó)巡演，在保持經(jīng)典文學(xué)劇情的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代搖滾音樂(lè)，使音樂(lè)劇與觀眾之間的距離變得更近。這部音樂(lè)劇一如既往地采用法國(guó)音樂(lè)劇中的喜劇元素，音樂(lè)部分創(chuàng)新性加入了搖滾樂(lè)，將故事以現(xiàn)代3D多媒體的舞臺(tái)形式呈現(xiàn)出來(lái)，盡可能通過(guò)視覺(jué)元素呈現(xiàn)人物內(nèi)心的情感世界，是一次經(jīng)典與現(xiàn)代的碰撞。傳統(tǒng)音樂(lè)劇很少將樂(lè)隊(duì)設(shè)在顯眼位置，一般都是在樂(lè)池中。為《搖滾紅與黑》的創(chuàng)新性就在于對(duì)搖滾樂(lè)隊(duì)的設(shè)計(jì)打破了觀眾和戲劇之間的屏障，具有一種現(xiàn)場(chǎng)搖滾樂(lè)的真實(shí)存在感。

1.2 音樂(lè)符號(hào)是否讓音樂(lè)劇傳播的藝術(shù)抽象性更鮮明

過(guò)去，觀眾只能通過(guò)購(gòu)票走進(jìn)劇場(chǎng)觀看傳統(tǒng)音樂(lè)劇，在時(shí)間和空間上存在局限與障礙。如今，隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，觀眾即使處在不同的時(shí)空，也可以隨時(shí)隨地通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)共同欣賞同一部音樂(lè)劇，進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)交流，并在音樂(lè)評(píng)論區(qū)發(fā)表自己的觀點(diǎn)，這打破了傳播形式的限制。同時(shí)，音樂(lè)評(píng)論區(qū)可以發(fā)布各種短視頻，這能夠滿足用戶方便快捷的觀看需求，在最短時(shí)間內(nèi)了解演出的內(nèi)容、簡(jiǎn)介、角色、創(chuàng)作背景等。此外，觀眾可以通過(guò)各種平臺(tái)探討音樂(lè)劇，深入交流對(duì)音樂(lè)劇的不同看法，不斷拉近音樂(lè)劇與觀眾之間的距離，實(shí)現(xiàn)多層次互動(dòng)，這對(duì)音樂(lè)劇傳播具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

如今，可以利用新媒體技術(shù)在媒介平臺(tái)廣泛傳播音樂(lè)劇，如大麥網(wǎng)、bilibili、網(wǎng)易云音樂(lè)等，能夠促進(jìn)音樂(lè)劇多元化快速發(fā)展。利用移動(dòng)終端這個(gè)全新的平臺(tái)推廣發(fā)布、評(píng)價(jià)音樂(lè)劇更加便捷，新型傳播平臺(tái)及渠道正在融入大眾的生活中，使大眾能夠更加直觀地感受到音樂(lè)劇的藝術(shù)魅力，使音樂(lè)劇所表達(dá)的思想能與觀眾現(xiàn)實(shí)生活中的某一場(chǎng)景或想法聯(lián)系起來(lái)，讓人們能夠在欣賞音樂(lè)藝術(shù)的同時(shí)獲得愉悅。《搖滾紅與黑》在改編時(shí)，弱化了等級(jí)對(duì)立問(wèn)題，將重點(diǎn)放在愛(ài)情主題上，結(jié)合導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的人性中的一些永恒主題，融入了現(xiàn)代人的情感認(rèn)知，具有現(xiàn)實(shí)意義，由此引發(fā)了觀眾的交流與共鳴。由此可見(jiàn)，藝術(shù)的抽象性是音樂(lè)備受喜愛(ài)的重要原因，也是音樂(lè)得以形成的不可缺少的條件。

2 音樂(lè)傳播的符號(hào)學(xué)定義

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，傳播似乎成為當(dāng)前的熱門(mén)話題，同時(shí)也被運(yùn)用到日常生活的方方面面。傳播是一個(gè)具有多方面意義的詞，曾遂今在《音樂(lè)社會(huì)學(xué)教程》中提到，“音樂(lè)傳播”一方面是指音樂(lè)信息的傳遞和交流，它是音樂(lè)信息在社會(huì)系統(tǒng)中循環(huán)運(yùn)動(dòng)；另一方面是指在現(xiàn)代實(shí)踐技術(shù)的支持下，為使音樂(lè)在社會(huì)環(huán)境中活躍、循環(huán)，人們通過(guò)特定的方式推廣音樂(lè)文化。由此可見(jiàn)，在音樂(lè)傳播活動(dòng)中，交流是非常重要的，如果沒(méi)有互動(dòng)交流，音樂(lè)就無(wú)法真正體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。

音樂(lè)由音符、節(jié)奏、旋律、樂(lè)思等要素構(gòu)成，這里所說(shuō)的音符具有符號(hào)化的思維。這種表達(dá)聲音的符號(hào)通過(guò)音樂(lè)原創(chuàng)者、音樂(lè)表演者、二次音樂(lè)創(chuàng)作者、音樂(lè)聽(tīng)賞者等不同主體傳遞信息，表達(dá)情感，進(jìn)行互動(dòng)和分享。新媒體時(shí)代，信息技術(shù)迅猛發(fā)展，由此衍生出音樂(lè)交流評(píng)論這種形式，音樂(lè)聽(tīng)賞可以與即時(shí)社交同步進(jìn)行，大眾擁有音樂(lè)和交流的感知能力，精神和情感世界更加充沛［2］。

3 音樂(lè)符號(hào)：抽象的延伸

以音樂(lè)評(píng)論或是彈幕的形式圍繞音樂(lè)劇展開(kāi)“輕度”社交，這種方式從藝術(shù)學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看，是對(duì)抽象的延伸，這些對(duì)音樂(lè)劇的評(píng)論在一定程度上重塑了音樂(lè)的審美體驗(yàn)與藝術(shù)價(jià)值［3］。

3.1 音樂(lè)劇作品的特殊呈現(xiàn)

觀眾在觀看音樂(lè)劇時(shí)閱讀相關(guān)音樂(lè)評(píng)論或彈幕，并會(huì)因?yàn)檫@些評(píng)論被代入具體生活中的某一片段或情感經(jīng)歷，從而產(chǎn)生共鳴；又或者可以使觀眾聯(lián)想到自己的生活經(jīng)歷，進(jìn)而形成一個(gè)共通的意義空間，這是音樂(lè)傳播藝術(shù)抽象性延伸的最好體現(xiàn)和呈現(xiàn)方式，如果沒(méi)有抽象延伸，音樂(lè)就難以成為藝術(shù)。

近年來(lái)，就國(guó)內(nèi)市場(chǎng)而言，娛樂(lè)票務(wù)平臺(tái)大麥網(wǎng)的音樂(lè)社交傳播表現(xiàn)最為突出，獲得了極大的成功，這種形式的音樂(lè)社交已成為不可忽視的音樂(lè)聽(tīng)賞模式。以音樂(lè)劇《搖滾紅與黑》來(lái)說(shuō)，原定于2020年10月在杭州大劇院演出，但最終無(wú)法現(xiàn)場(chǎng)演出，為了彌補(bǔ)無(wú)法現(xiàn)場(chǎng)觀看的遺憾，其于2020年8月13日在bilibili平臺(tái)發(fā)布官方攝影，無(wú)論是在大麥網(wǎng)的互動(dòng)評(píng)論區(qū)還是bilibili官攝作品的彈幕里，觀眾都可以實(shí)時(shí)表達(dá)自己的感受，做到即時(shí)社交與音樂(lè)聽(tīng)賞同步進(jìn)行。在大麥網(wǎng)的評(píng)論中，還有2019年已經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)這部音樂(lè)劇的觀眾的視頻動(dòng)態(tài)和repo（報(bào)告），比如， “紅與黑絕對(duì)是2019—2020年法語(yǔ)音樂(lè)劇中最佳，演員的歌唱能力和演技都在線，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)也很贊。”“法紅黑對(duì)我來(lái)說(shuō)是一部為歌而看的劇，特喜歡見(jiàn)面會(huì)上主演說(shuō)于連在21世紀(jì)應(yīng)該做什么？搖滾。”“多層可移動(dòng)觸摸顯示屏，可升降投影薄幕，華麗的服飾，燈光秀，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，還有演唱俱佳的演員團(tuán)隊(duì)，真的獲得了搖滾音樂(lè)劇的快樂(lè)。”許多觀眾都是因?yàn)榭戳诉@些評(píng)論，哪怕無(wú)法到現(xiàn)場(chǎng)，也愿意通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的官方攝像去了解與觀看這部?jī)?yōu)秀音樂(lè)劇作品。

如今，音樂(lè)節(jié)、Live House、小型音樂(lè)會(huì)等線下演出逐漸恢復(fù)正常，音樂(lè)核心層的服務(wù)將全面復(fù)蘇，市場(chǎng)規(guī)模逐漸呈上漲趨勢(shì)。根據(jù)大麥數(shù)據(jù)《2021五一檔演出觀察》，中國(guó)線下專(zhuān)業(yè)演出超過(guò)3800場(chǎng)，音樂(lè)節(jié)占比最高為42%，全國(guó)共有56場(chǎng)音樂(lè)節(jié)演出，相較于2019年同期增加37%，票房收入增加252%，觀演人次增加173%；Live House、脫口秀、音樂(lè)節(jié)票房與2019年同期相比增幅均超250%。官方攝影模式為音樂(lè)劇宣發(fā)提供新渠道，讓很多受到地理限制、暫時(shí)沒(méi)有機(jī)會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)觀看的人也能欣賞到世界頂級(jí)戲劇作品。這種新型的“云演出”模式打破了金錢(qián)、時(shí)間、空間的束縛，可以實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地、反復(fù)免費(fèi)觀看，為觀眾帶來(lái)了全新的線上多元音樂(lè)體驗(yàn)，讓可能因?yàn)槠眱r(jià)而猶豫不決的觀眾也能享受音樂(lè)劇的盛宴。這種娛樂(lè)自救的方式為作品推廣提供了全新的渠道，在增加內(nèi)容曝光度的同時(shí)也能助力音樂(lè)內(nèi)容宣發(fā)良好生態(tài)的構(gòu)建。“云演出”模式的誕生進(jìn)一步挖掘了平臺(tái)的商業(yè)化潛力，促使音樂(lè)劇火爆出圈，各大網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)平臺(tái)關(guān)于音樂(lè)劇的歌曲點(diǎn)擊量不斷攀升，各類(lèi)原創(chuàng)音樂(lè)者競(jìng)相演唱。

3.2 音樂(lè)雙重性質(zhì)：自律性與社會(huì)性的關(guān)系

音樂(lè)作品有其獨(dú)特的內(nèi)容，即音樂(lè)獨(dú)立于社會(huì)的特性。在確定音樂(lè)具有獨(dú)特的內(nèi)容之后，便會(huì)產(chǎn)生各種思考。漢斯利克宣稱(chēng)，“音樂(lè)內(nèi)容就是樂(lè)音的運(yùn)動(dòng)形式”，如果音樂(lè)作品內(nèi)容是永恒發(fā)展的，就不得不從音樂(lè)文本形式如樂(lè)譜和音響的感知中尋求音樂(lè)內(nèi)容，這就促使自律性的因素上升到主導(dǎo)地位。“自律性”一直是藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域研究的基本視角，但從傳播視角看，僅僅是“自律性”恐怕不太實(shí)際，倘若一名聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)作品時(shí)，很想與旁人交流心得體會(huì)，其就不能做到所謂的純粹。實(shí)際情況是，音樂(lè)創(chuàng)作與聽(tīng)賞是不可能做到真正獨(dú)立于社會(huì)的［4］。

聽(tīng)眾在理解和把握一部音樂(lè)作品的內(nèi)涵時(shí)所產(chǎn)生的主觀體驗(yàn)感，遠(yuǎn)比閱讀文字和觀賞繪畫(huà)來(lái)得強(qiáng)烈，聽(tīng)眾可以將自己的情感和想象同音樂(lè)作品融合，從感悟中構(gòu)成自己對(duì)作品的深層次理解。于潤(rùn)洋先生曾經(jīng)指出，欣賞音樂(lè)的人不是在“看戲”，不是一個(gè)旁觀者，而是使自己沉浸在音樂(lè)中，處于“我”與“非我”之間。所以，從另一個(gè)角度來(lái)看，音樂(lè)本身還有“社會(huì)性”這一含義，即音樂(lè)與社會(huì)之間交錯(cuò)的辯證關(guān)系［5］。

音樂(lè)社交化正是對(duì)音樂(lè)具有社會(huì)性的回應(yīng)，因此，單純講音樂(lè)自律性已經(jīng)不能作為完全的解釋?zhuān)挥屑尤肷鐣?huì)性才有全面完整的研究視角。音樂(lè)的自律性與社會(huì)性錯(cuò)綜復(fù)雜地纏繞在一起，只有將兩者均作為觀察的視角，才有可能對(duì)音樂(lè)傳播的相關(guān)問(wèn)題作出合理的分析。前文提到，倘若沒(méi)有交流，音樂(lè)就無(wú)法體現(xiàn)生命力和價(jià)值，由此可推及，倘若缺乏抽象的自律性，音樂(lè)也就無(wú)法成為藝術(shù)本身。

4 結(jié)語(yǔ)

從藝術(shù)學(xué)視角來(lái)看，圍繞音樂(lè)劇本身展開(kāi)互動(dòng)的社交模式以音樂(lè)評(píng)論為主要形式，同時(shí)使藝術(shù)抽象性得到延伸，音樂(lè)評(píng)論必定會(huì)為音樂(lè)聽(tīng)賞提供特殊、個(gè)別的意義，從而使音樂(lè)在傳播過(guò)程中弱化抽象性，使抽象的藝術(shù)擁有靈魂與代入感，引發(fā)共鳴，從而獲得更加具體的詮釋。

上述這個(gè)復(fù)雜矛盾的過(guò)程，正是當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)因?yàn)樾旅襟w技術(shù)而出現(xiàn)的全新的傳播格局。本文提及的藝術(shù)抽象性及其延伸的問(wèn)題就是“音樂(lè)社交化”模式所帶來(lái)的藝術(shù)改革與創(chuàng)新發(fā)展，具體可以從全新的角度來(lái)思考音樂(lè)劇未來(lái)的發(fā)展，使音樂(lè)劇這一多姿多彩的藝術(shù)形式綻放出具有中國(guó)特色的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：黎威（1996—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，碩士在讀，研究方向：中國(guó)樂(lè)器演奏（古箏）。