“此情可待成追憶”

走過(guò)柳園

[愛(ài)爾蘭] 威廉·巴特勒·葉芝

走過(guò)柳園 ，我遇上我的愛(ài)；

她正走過(guò)柳園，纖足雪白。

她要我自然地相愛(ài)，像綠葉生于樹(shù)枝，

但是我年輕而愚蠢，她的話我不同意。

在河邊的田野里，我的愛(ài)和我佇留，

在我傾斜的肩上，她放下雪白的手。

她要我自然地生活，像青草長(zhǎng)在堤堰，

但那時(shí)我年輕而愚蠢；如今淚濕衣衫。

（裘小龍 譯）

威廉·巴特勒·葉芝（William Butler Yeats，1865—1939）是愛(ài)爾蘭最著名的民族詩(shī)人、劇作家和散文家，他的詩(shī)可以視作英語(yǔ)詩(shī)歌從傳統(tǒng)到現(xiàn)代過(guò)渡的縮影。1923年，葉芝獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，理由是“用鼓舞人心的詩(shī)篇，以高度的藝術(shù)形式表達(dá)了整個(gè)民族的精神風(fēng)貌”。

毫無(wú)疑問(wèn)，葉芝是一個(gè)豐富而偉大的詩(shī)人，其作品具有浪漫主義、唯美主義、神秘主義、象征主義、現(xiàn)代主義等多個(gè)面相，然而在中國(guó)的接受史中，尤其是近些年來(lái)，他卻逐漸被塑造成了一個(gè)近乎單面化的“愛(ài)情詩(shī)人”的形象，這在一定程度上遮蔽了葉芝的價(jià)值和意義。誠(chéng)然，愛(ài)情是葉芝最重要的寫(xiě)作內(nèi)容之一，不過(guò)即使就此而言，我們對(duì)葉芝的理解也還是不夠全面和深入。

談到葉芝眾多的愛(ài)情詩(shī)名作，人們聚焦更多的莫過(guò)于《當(dāng)你老了》（When you are old），而《走過(guò)柳園》（Down by the Salley Gardens）并沒(méi)有得到足夠重視。事實(shí)上，《走過(guò)柳園》同樣堪稱(chēng)經(jīng)典之作。眾所周知，葉芝的詩(shī)歌本身就極具韻味，意境悠遠(yuǎn)，娓娓動(dòng)人，深得廣大讀者的喜愛(ài)，這其中也不乏眾多的音樂(lè)人。在大眾娛樂(lè)與消費(fèi)文化的強(qiáng)力推動(dòng)之下，葉芝詩(shī)歌得以譜曲傳唱，使它通過(guò)新的方式獲得了更多的闡釋空間，從而產(chǎn)生了詩(shī)與歌的聚合傳播效應(yīng)。這其中，如愛(ài)爾蘭著名樂(lè)隊(duì)小紅莓的歌曲《Yeat's Grave》（《葉芝的墳?zāi)埂罚┲械莫?dú)白就引用了葉芝的詩(shī)《沒(méi)有第二個(gè)特洛伊》，通過(guò)葉芝的獨(dú)白表達(dá)出了詩(shī)人對(duì)茅德·岡深沉的愛(ài)；愛(ài)爾蘭歌手美芙·威爾卡哈的《Glimmering Girl》（《閃閃發(fā)光的女孩》），歌詞則取自于葉芝愛(ài)情詩(shī)《流浪者安古斯之歌》；2015年2月18日，憑借一首葉芝同名詩(shī)作改編而成的歌曲《當(dāng)你老了》，歌手莫文蔚闊別11年再登央視春晚，一時(shí)間好評(píng)如潮，此后這首歌經(jīng)過(guò)多位歌手的翻唱，在華語(yǔ)樂(lè)壇已深入人心。其實(shí)，早在2001年水木年華演唱的《一生有你》，就因?yàn)榛萌~芝的詩(shī)句“多少人曾愛(ài)慕你年輕時(shí)的容顏，可知誰(shuí)愿承受歲月無(wú)情的變遷”而引發(fā)全民的追捧；同樣，《走過(guò)柳園》也曾被多次譜曲，曲風(fēng)溫婉悠揚(yáng)，具有濃郁的愛(ài)爾蘭風(fēng)情，后來(lái)被藤田惠美等歌者翻唱，更是廣為流傳。

《走過(guò)柳園》，又譯《在柳園》《柳園里》《經(jīng)柳園而下》等，原名為《舊歌新唱》，是葉芝早期的詩(shī)作，具有鮮明的浪漫主義氣質(zhì)。談及這首詩(shī)的寫(xiě)作，詩(shī)人曾說(shuō)：“這首詩(shī)是根據(jù)斯萊戈縣巴利索戴爾村里一個(gè)經(jīng)常獨(dú)自吟唱的老農(nóng)婦記不完全的三行舊歌詞改寫(xiě)而成的?！憋@然，這首帶有獨(dú)特韻味的民間歌謠，經(jīng)過(guò)葉芝的改造，變得更加圓潤(rùn)整飭，全詩(shī)短小精悍，言簡(jiǎn)意豐，韻律優(yōu)美，一唱三嘆，讓人回味不盡。

《走過(guò)柳園》只有兩節(jié)，分別敘述了年輕時(shí)候的“我”和“我的愛(ài)”（“她”）在“柳園”“河邊的田野”相遇相愛(ài)的故事。詩(shī)中一方面刻畫(huà)出“我”與“她”之間的美好愛(ài)情，另一方面也展現(xiàn)出“我”與“她”在愛(ài)情與生活方面的齟齬，如今回想起來(lái)，難免“淚濕衣衫”，追悔莫及。“雪白的纖足”“雪白的手”，以點(diǎn)帶面，寫(xiě)出了愛(ài)人之美；“柳園”“河邊”“田野”，同樣是以點(diǎn)帶面，點(diǎn)明了愛(ài)情之美。這種寫(xiě)法，與中國(guó)詩(shī)人陸游的《釵頭鳳》頗為相似，可以比照“沈園”“紅酥手”“黃藤酒”“滿(mǎn)城春色宮墻柳”等等。詩(shī)中最精彩的莫過(guò)于“她要我自然地相愛(ài)，像綠葉生于樹(shù)枝”“她要我自然地生活，像青草長(zhǎng)在堤堰”，這兩句詩(shī)不僅音律和諧、渾然天成，更具有豐富的隱喻意味。在某種意義上來(lái)說(shuō)，“自然地相愛(ài)”“自然地生活”是一種頗具現(xiàn)代性和超越性的愛(ài)情觀念與生活理想，極易引發(fā)現(xiàn)代人的深層共鳴。而葉芝的偉大之處就在于，他用樸素純真的詩(shī)語(yǔ)，極為生動(dòng)傳神地表達(dá)了一種永恒的“形而上質(zhì)”（英伽登）。

倘若把《當(dāng)你老了》與《走過(guò)柳園》放在一起讀，會(huì)更為有趣，這兩首詩(shī)正好形成了某種呼應(yīng)?！懂?dāng)你老了》是“預(yù)敘”的方式，站在未來(lái)遙想過(guò)去和現(xiàn)在，而《走過(guò)柳園》則是“追敘”或“回?cái)ⅰ钡姆绞?，站在現(xiàn)在回憶過(guò)去；兩首詩(shī)的共同點(diǎn)，是在過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的時(shí)空交織中塑造一種回環(huán)復(fù)沓的迷人詩(shī)境。需要強(qiáng)調(diào)的是，詩(shī)中的“Salley Gardens”（莎莉花園）未必就是漢語(yǔ)“柳園”之意，然而在翻譯語(yǔ)境之中被雅化為“柳園”之后，這一帶有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與文化特質(zhì)的意象，更加具有代入感和魅惑力，縫綴和點(diǎn)化出更為綿長(zhǎng)的詩(shī)意。

“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。”重讀《走過(guò)柳園》，那些古老、甜蜜而惆悵的情愫在心頭不斷回響，或許所有美好的愛(ài)情詩(shī)都是如此吧！我始終覺(jué)得，詩(shī)歌在最終極的層面上是以音樂(lè)的方式演繹“整個(gè)人類(lèi)的聲音”（榮格），《走過(guò)柳園》正是如此。它飽含著詩(shī)人真摯、深厚的情感，其中既有美麗的沉迷與回憶，也有莫名的懊悔與遺憾，并以此闡明了一種“啟示性的真理”：對(duì)待愛(ài)情和生活，我們應(yīng)當(dāng)遵從“自然”的法則，應(yīng)當(dāng)“像綠葉生于樹(shù)枝”“像青草長(zhǎng)在堤堰”，依乎天理，謹(jǐn)守自由；否則，我們就會(huì)失之偏狹與執(zhí)念，就會(huì)因?yàn)槠鋾r(shí)的“無(wú)知”和“愚蠢”而遺恨終生。

張富寶

1976年出生，現(xiàn)供職于寧夏大學(xué)文學(xué)院，主要從事當(dāng)代審美文化與寧夏文學(xué)研究。