鄉村振興戰略下陜南民間手工藝傳承保護與創新設計

王田薇　侯婷婷

黨的二十大報告指出“加快建設農業強國，扎實推動鄉村產業、人才、文化、生態、組織振興。”鄉村振興以產業興旺、生態宜居、鄉風文明、治理有效、生活富裕為總任務。全面推進鄉村振興強調發展內涵的“全面”，對紫陽竹編和城固架花繡的藝術特色加以歸納總結，建立圖庫資源保護傳承，并對其進行產品化設計延展應用實踐，建立完善地方特色產業進行可持續性發展，強化地方品牌意識，激發陜南地區手工藝產業原生動力，搭建好傳統手工藝資源與現代技術之間“科藝融合”的有效鏈接，以產業興旺為牽引帶動陜南鄉村振興持續發展。

陜南地處中國西部腹地，北靠秦嶺南倚大巴山，漢江從中自西向東穿流而過，自然條件表現出明顯的南北過渡特征，這也為構成陜南特有的三秦文化提供了先天條件。項目研究實施以民藝、民生、民情為主要目標，研究探索出傳統手工技藝、工藝材料與在地自然生活方式結合、以地域元素為基礎，設計為載體，利用當地特色行業等具有代表性和可持續性的資源，強化地方品牌意識，從設計的角度激發陜南地區手工藝產業原生動力。項目聚焦陜南地區民間手工藝特色研究，以紫陽竹編和城固架花繡為代表研究案例，“科藝融合”多維度解決手工藝資源活化研究與“手工藝+產業實踐”的新發展模式。項目突出在地性、生態化、實用性，從設計推進、產業模式研究、傳承保護與創新研究、地方品牌傳播研究和手工藝資源數字平臺架構五個方面建立，助力陜南地區手工藝資源活化，產業內驅力發展，共同推進鄉村振興。

陜南民間手工藝概況及發展現狀

地處秦巴之間的陜南地區，北靠秦嶺，南依巴山，西接隴南，東通江漢，具有“兩山夾一川”的獨特地形地貌特征，華夏文化、巴蜀文化、荊楚文化和氐羌文化相互影響，形成更有兼容并蓄特色鮮明、內涵豐富的區域文化特質及審美內涵。極具地域色彩的民間民俗文化，選取當地自然材料棉、紙、布、面、石、泥、陶、竹、草、藤、礦物，形成具有完整的一套手工藝流程，以架花繡[1]、剪紙[2]、草編[3]、竹編[4]、年畫[5]等為代表的民間手工藝，陜南民間手工藝已形成了一套成熟的、多元化的產業鏈，在藝術表達上，兼具南北之長，又獨具民族風格，既有北方的渾厚之力，又兼具南方的秀麗之巧，煥發強大的藝術生命力。

從農業社會過渡到工業社會，從傳統社會過渡到現代社會的進程中，人們生活方式、思維模式產生變化，也使傳統手工藝所賴以存在的物質基礎和文化基礎受到了極大的沖擊。近幾年，手工藝人申遺、與院校聯合培訓、與藝術家企業公司合作等，使得越來越多人群了解關注手工藝。如何結合時代特點與需要，利用陜南豐富地域文化資源將傳統材料與技術工藝等資源以藝術設計的接入助力是我們研究重點。豐富設計產品形式，建立地方品牌與產品運用樣本案例鏈接，發展促進符合當代需求的產品批量化和商業化產業化。從當代設計的需求出發，向公眾推介設計，為陜南地區增加當地文化新名片，幫助當地村民提高生產率和帶動就業率，為其帶來新的生機。

陜南民間手工藝創新產品設計的

研究思路與應用現狀

民間手工藝是中華文化中最為實用的一種藝術形式。其中，造型、色彩、圖案、材質、工藝都是民間手工藝的組成部分，對民間手工藝的文化基因進行研究、分析、歸納，找到其工藝特征的閃光點，在繼承民間手工藝的工匠精神的同時，尋找與現代趨勢相結合的方法，在工藝技術、材料、藝術特征、媒介等各方面尋找與當代生活緊密相連的關系。選取陜南民間藝術符號，其進行深入地研究、歸納、融合。鑒于提煉藝術符號方式不同，與其產品設計的運用也不會千篇一律。常見方式有直接應用和二次設計，如故宮博物院推出的清明上河圖紙雕燈，運用傳統的雕刻工藝再現清明上河圖的人物場景，巧妙將多種傳統元素相結合，精致實用的同時也提升了產品文化價值。《王者榮耀》結合國家級非遺蘇繡共同推出的七夕皮膚“王昭君——乞巧織情”，為玩家打開了一扇近距離接觸蘇繡文化的窗口。在《王者榮耀》與蘇繡大師姚建萍的共創下，千年蘇繡煥發出不一樣的年輕活力。經實踐表明，形式多樣的產品更能夠貼近人們日常生活，深受年輕消費者群體的喜愛。

產品是手工藝呈現的載體，作者帶團隊多次進行實地考察，研究發現陜南民間手工藝產品產業存在以下問題：

1、市場化程度低下，主要以個體小作坊生產為主要運作模式。2、產品設計缺少創意，無法與現代生活高度粘合。3、缺乏差異化的市場競爭力量。目前陜南許多從事傳統手工業的手工藝人困于自身的文化水平或地方的限制，導致他們很大程度上會模仿其他已經形成的產品或產業模式，因此缺乏具有自身特色的差異化價值。4、機械流水線與手工藝品的錯位競爭。手工藝品是匠人用汗血與時間交織的心血結晶，所需周期自然比較長，不少作坊為過于追求提高生產效率降低成本，使得許多粗制濫造的手工藝品出現在市場中，這樣就導致傳統工藝品缺乏工匠精神，手工藝的核心部分偷工減料，最終在經濟利益驅使下，這種批量化、機械化的產品就會無意義地流入市場之中。

鄉村振興戰略下陜南民間手工藝

傳承保護與創新設計

紫陽竹編因其橫平豎直的編織結構框架，使得大部分編織組織花型具有秩序的美感、規則、韻律的藝術美感。通過對篾條粗細的調整變化，以及在編排上對交織孔隙單位、穿插距離的調整等改變竹篾交織的方式，形成不同組織的花紋圖案。城固架花繡以平面構圖的形式進行設計組織，取材來自生活，相比于竹編組織的嚴謹和秩序感，架花繡素材豐富，造型夸張概括，簡煉，結構形式千變萬化，帶給人極大的沖擊力，而由于針法是按棉布經緯線路織繡，又與竹編有著異曲同工之妙。（圖2、圖3為項目團隊整理）

通過對陜南歷史民俗、非遺手工藝、地方特色產業等具有代表性與可持續性的資源進行梳理，團隊探索出一套傳統工藝材料與現代設計結合、體現地方民族元素的理念。以遵循保護地方文化為宗旨，通過口述歷史、博物館游覽等方式，梳理歷史文化技藝脈絡，重塑陜南地區文化民俗記憶。團隊將歸納出具有代表性的三類紋樣通過提取特征、元素結合進行二次設計，建立陜南紫陽竹編、城固架花繡數字圖庫和產品運用樣本案例圖庫，對陜南手工藝紋樣進行數據化設計和紋樣參數化變化設計，為陜南傳統手工藝的改革帶來新的議題，在傳統文化與現代技術之間找到有限保護連接。

圖4、圖5在設計中采取直接應用具有典型標志性的竹編組織花型和架花繡圖案，通過解構、拼貼的設計手法，保留元素中自然純樸的視覺文化特點。

圖6、圖7在設計中采取不同材質碰撞的視覺體驗與觸感，插畫涂鴉拼貼既保留了圖案的元素內涵，經典的黑白單色也增加了圖騰的原始神秘感，款式上嘗試尋找更多服裝搭配的可能性。

文創產品系列設計，將架花繡傳統圖案與潮風格的插畫以涂鴉形式進行融合，融入現代的視覺元素進行創意設計，搭配繽紛的色彩和趣味的圖形語言，給人以新奇和新潮的視覺感受；產品形象年輕化，兼具了創新性和實用性，提高了文創產品的附加值。

結 語

在全面推進鄉村振興戰略的大背景下，將“鄉村振興+傳承保護+創意設計”三者有效結合，通過點對點的創新設計激活陜南傳統文化，把傳統文化元素與現代生活相結合。項目團隊研究將以“設計服務民生”為責任使命，基于“國家急需”“設計改造生活”的協同創新理念，深度踐行生態文明，深入帶動地方產業發展和改善環境現狀，探索傳統手工藝的活化創新一條路徑，全面推進包括產業、人才、文化、生態、在內的系統全面鄉村振興。

注釋

[1]2009年，城固架花列入陜西省級非物質文化遺產名錄。

[2]2006年5月20日，剪紙藝術遺產經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

[3]2008年，草編入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。

[4]2008年，竹編列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

[5]2008年，年畫列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

參考文獻

[1]王震、劉翔宇、李進、馬翀：《傳統手工藝在現代產品設計中的應用研究》，載《現代工業經濟和信息化》，2014，71（06）：269-281頁。

[2]王佳寶：《基于文創視角的傳統手工竹編工藝與皮革包袋的融合設計》，南昌大學學位論文，2020。

[3]鄭晨：《民間藝術的文創設計研究——以濰坊風箏為例》，北京：北京服裝學院，2019。

[4]閆占軍、張書然：《民間藝術融入文創產品設計的方式》，載《包裝工程》，2022，43（06）：54-74頁。

[5]魯寧：《鄉村振興政策下通道侗族文創產品設計研究》，載《包裝工程》，2021，42（18）：380-387頁。

[6]王丹丹：《基于陜南傳統挑花繡的設計與實踐》，載《西北美術》，2020（02）：119-122頁。

[7]王亞明、吳平：《文化傳承視角下的竹編工藝文創產品設計》，載《包裝工程》，2020，41（20）：24-29頁。

作者簡介

王田薇 西安美術學院副教授

侯婷婷 西安美術學院研究生在讀