以書入畫 淋漓大寫
——周毅的繪畫作品

文_李維

河南省南陽市美術家協會副主席、秘書長

以書入畫，書畫同源，是老話題了。這是文人畫概念進入中國藝術史時所衍生出來的一個基本命題。趙孟在《秀石疏林圖》中題曰：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”這可以視為首次把書法和繪畫合流的觀點。但書法用筆在繪畫中的應用，似乎更早。謝赫說：“六法者何？一氣韻生動是也，二骨法用筆是也。”錢鍾書在《管錐編》中說，“骨法用筆是也”應斷為“骨法，用筆是也”。東晉衛鑠在《筆陣圖》中也提到“骨”字，如“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”。我們可以看出，“骨”在這里指的是力量、筆力。由此可以看出，謝赫雖然沒有明確說出繪畫中的書法用筆，但是強調了繪畫中筆法的重要性。而趙孟此語，算是在畫論史上首次在技法層面明確提出“書畫同源”“以書入畫”。趙孟的這一說法影響了其后的“元四家”“明四家”，直至晚明畫家。后世也有持此論者，如黃賓虹在《古畫微》中說：“書畫同源，貴在筆法。士夫隸體，有殊庸工。”

至于今日，“以書入畫”為多數藝術家所接受，成為品評中國畫格調高低的一個重要標準，也是很多中國畫作者的藝術追求。

青年藝術家周毅，蟄居北京數載，曾先后師從王鏞、岳黔山等書畫大家，深入學習書法和中國畫藝術，取得了不俗的成績，先后成為中國書法家協會和中國美術家協會會員。這種藝術經歷，使他有意識地走向“以書入畫”、書畫相融合的道路。這也是一位有理想、有情懷的藝術家的自我覺知。

周毅 香風濯錦圖70cm×279cm2022

周毅 石榴圖138cm×34cm2021

周毅的中國畫，得益于他的書法造詣。“以書入畫”，書和畫必須融合統一。所謂融合，一是技術層面上的，用書法的筆法去造型狀物，書寫物象；二是精神層面上的，就是書、畫都發乎性情、觀念等，因此要在性情、修養方面融而為一。周毅很好地將書、畫加以融合，這是從形式到情感的統一。《石榴圖》是他2021年的作品，滿紙流露出酣暢淋漓的抒情性意趣，畫面的物象用筆草草勾勒，葉子用大筆側鋒點出。畫面上線條沉著厚重，但意氣飛揚，草情篆意彌漫，充分體現了書法用筆的柔中見剛、有收有放。《醉花蔭·小鳥》是周毅另一幅花鳥畫，也是“以書入畫”的代表作，可以看出筆墨的豐富變化。其畫面粗線渾厚，細線秀美，用筆含蓄內斂、沉著果斷，線和面講究節奏變化、氣韻銜接，物象色彩明快而生動。書和畫的技術和精神表達完美結合。唐代張彥遠說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形似，皆本于立意而歸乎用筆。”書法用筆結合繪畫的造型狀物，以用筆為骨，以色彩和墨色的鋪陳為輔，體現了周毅對筆墨的熟練掌握，以及書法意趣和畫面意趣的融合統一。

藝術在于創造，中國畫是以繼承為內核的藝術，故而風格的創新和筆墨程式的建立是首要任務。藝術家的成就大小，往往取決于個人風格和精神高度。“以書入畫”是文人畫家創建個人藝術風格的有效手段。八大山人把簡約古質的書法意趣轉化到繪畫中，形成高古浩渺、蒼潤奇崛的藝術風格。吳昌碩也是這方面的典型，他的畫筆力雄厚，用筆樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓雄強的力量感。其畫面氣息厚重，而又意蘊豐富、萬象紛呈，充滿金石氣，和他的篆隸如出一轍。齊白石將書法中的縱橫大氣、淳樸勁健的用筆引入繪畫；徐悲鴻以碑隸筆法寫駿馬，筆墨奔放而靈動；陸儼少的“勾云法”則得益于他的書法。當代藝術家中，王鏞、李老十、陳平等也都是書畫兼融的代表性畫家。作為后來者，周毅有著明確的自我取向。他借鑒前人的經驗，在“以書入畫”的審美追求中不斷探索自己的藝術風格。比如，他將行草書的筆法和意趣融入繪畫，以求清雅灑脫的率性之美；或用篆隸筆意營造蒼茫渾厚的意境。《醉花蔭·雞雛》上面是藤花，用輕盈、細膩的行草筆法勾勒點染，下面的火雞和雞雛則用老辣紛披的大筆線條勾勒，在色墨的交融中表達出歡快、溫馨的審美情趣。《醉花蔭·火雞》和《西雙版納花鳥寫生》系列則呈現出另一種藝術趣味。畫面筆墨氤氳、真氣彌漫，一派蒼厚、野逸的氣象，充滿金石氣和山林氣。用筆有平、圓、留、重、變，墨法有濃、淡、破、潑、漬、焦、宿。這些筆墨元素構成了畫面的物象系統，也構成了平面空間上的形式系統，二者共同構成了完整的意象系統。這正是中國繪畫哲學萌生之處，由書法而形象，以形而寫神，最終使藝術家的情志得以彰顯。

周毅 西雙版納花鳥寫生之一34cm×69cm2022

周毅 醉花蔭·小鳥34cm×60cm2022

周毅 西雙版納花鳥寫生之二69cm×34cm2022

由此可以看出，所謂“書畫同源”，從中國的文字和原始繪畫來看，都具有象形、刻畫物象的一致性。許慎在《說文解字》中說：“倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文。……文者，物象之本；字者，言孳乳而浸多也。”“二曰象形，象形者，畫成其物，隨體詰詘，日月是也。”因此文字也好，圖形也好，都是物象之本。另外，書、畫都是用線造型，都是以毛筆為造型工具，所以強調書法用筆在繪畫實踐中的運用，體現在作品中就是筆墨語言。古人說：“筆到則意出，墨到則韻生。”筆墨是相輔相成的，是畫家作品得以氣韻生動的原因所在。中國畫和書法作為中國藝術形式，是以中國文化為根基的，是中國民族文化和深層心理結構影響下的產物，體現著中國人的倫理道德、人格理想以及審美趣味。這在文化層面和技術層面就使書法和繪畫有了更多的相似或相同之處。

周毅的藝術創作印證了這一命題。他追求藝術而能把書畫融會貫通，變成適合并能表現自己個性的東西。以書法之筆入畫，或得之于蒼厚、圓融、靈活，或得之于含蓄、秀潤、清明。以畫境證心境，以心境化意境，從而揮灑出淋漓恣意的藝術境界。

周毅 海芋疏影62cm×247cm2022

周毅 西雙版納花鳥寫生四屏138cm×35cm×42020