《溫暖的甜蜜的》：當代女性找尋自我的向陽之旅

杜邁南 尹凱

由完美蓬瑞影視、完美世界影視出品，劉江執導，宋茜、陳妍希、陸毅、經超、孫堅等主演的女性情感都市劇《溫暖的甜蜜的》一經開播，迅速實現CSM媒介傳播全國網、65城、64城的央衛視黃金檔收視與份額雙第一，酷云衛視直播關注度第一。中國電影評論學會會長饒曙光評價，“《溫暖的甜蜜的》通過有力度的現實描摹、有溫度的情感言說和有深度的細節雕琢，展現了當下都市熟齡女性找尋自我、愛情和生活真相的向陽之旅，實現了對觀眾情感和價值的正向引領。”

導演劉江近日在接受《綜藝報》專訪時表示，年輕人當下的情感生活、婚戀狀況始終是他創作過程中十分關注的主題，“《溫暖的甜蜜的》不回避現實矛盾，希望以溫暖的態度、健康的價值觀去化解難題，這也是生活的本質。”

十余年創作蝶變

錢鐘書曾經說過：“婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城里的人想出來。”為呈現年輕人在婚姻中面臨的真實處境，劉江在十多年間先后創作了“愛情三部曲”——《媳婦的美好時代》《咱們結婚吧》《溫暖的甜蜜的》。

《媳婦的美好時代》聚焦婆媳關系，《咱們結婚吧》直面恐婚青年的婚戀難題，《溫暖的甜蜜的》則從單一主題“升級”到兼容并蓄，從女性視角出發，以年過三十的都市女性南飛、齊家宜在職場、婚姻中的真實處境為原點，采用雙線敘事，鋪開更為廣闊的家庭圖景，將情侶矛盾、婆媳關系、代際沖突等一系列問題呈現在觀眾面前。

談及創作契機，劉江坦言：“一晃十多年過去了，隨著現代社會的高速發展，年輕人的婚戀觀已然發生翻天覆地的變化。”在這種情況下，《溫暖的甜蜜的》應運而生。溫暖的底色在劉江的作品中一脈相承，“這三部作品都在探討情感關系、婚戀關系，只不過，解決婚姻難題的辦法在與時俱進。”

在劉江看來，都市情感劇沒有所謂的觀劇門檻，要想留住觀眾，一定要反映新的社會問題和新的時代特征。以南飛和齊家宜為例，因為男友陳放“隱離婚”，南飛“被小三”，當認清陳放“隱離婚”的左右為難后，南飛果斷選擇放手；齊家宜看透徐西“媽寶男+渣男”的本質后，同樣選擇在婚后不久提出離婚。劉江表示，“過去很多人結婚只是為了‘搭伙過日子。現在獨立女性不需要依賴男性，也可以自食其力。當下女性追求的是‘愛情的純度，她們對愛情和婚姻的質量要求更高，不將就、不勉強，這正是社會進步的表現。”

反套路敘事 傳遞人生態度

劉江介紹，《溫暖的甜蜜的》早在多年前就策劃啟動，主創團隊落地采訪了大量年輕人，了解他們對于愛情的看法，之后又不斷完善修改劇本。該劇去年2月在上海開機后，曾受新冠疫情影響，停工了61天，之后劇組輾轉蘇州、北京、德清多地取景，經歷春、夏、秋3季拍攝，終于圓滿殺青。

比起拍攝上的一波三折，如何讓劇情實現反套路敘事，既真實落地又顯出新意，耗費了劉江很大心力。比如，看似柔軟、事事忍讓的齊家宜，觀眾原以為她在跟徐西領證結婚后，會繼續忍氣吞聲開始婚姻生活，可當她發現徐西的種種不靠譜時，竟毅然在婚禮之后閃離；南飛和焦岳同為精英海歸，為了應付雙方父母，彼此假裝情侶，讓很多觀眾以為接下來的劇情，兩人很可能要“假戲真做”，誰知劇情很快又有新的反轉出現。“倘若假戲真做，恐怕就會淪為俗套劇情，畢竟假的真不了。”在劉江看來，對于成熟的感情而言，每一個不經意的舉措可能都牽扯著多種利益糾葛，在做出最終的決定之時，雙方往往會謹小慎微。“人生其實是一系列的試錯過程，兩位女主人公在感情上的抉擇，反映當下都市女性對愛情不將就，遇到挫折不妥協的人生態度。她們敢于放棄和重新開始，在試錯后找到真愛，苦盡甘來。”

讓現實主義落地生根

近年來，女性題材劇集扎堆涌現。同樣拍攝女性題材，劉江希望詮釋不一樣的內容，他有一個目標：在熒屏上塑造一批真正有血有肉的90后，深入解讀他們的內心世界，為那些想要步入婚姻殿堂的年輕人找到充足的理由。

“我是按照典型的現實主義方法來進行內容創作的，劇中的人物、場景都來自于生活。”劉江表示，《溫暖的甜蜜的》并不只有話題，也未將人物視為話題工具人。“劇名聽上去很甜美，但它不光有甜味，還有苦味。當我們向往溫暖與甜蜜，是因為我們嘗了人生的苦。實際上，我想表達的是，不回避生活中的問題，積蓄希望，才能品嘗人生的滋味；讓觀眾認清生活真相后，依然熱愛生活，這是創作者的責任。”

在影視圈摸爬滾打二十多年，曾拿下飛天、白玉蘭、金鷹三大電視獎最佳導演獎項及最佳作品獎項大滿貫，劉江對劇集的要求愈發苛刻，比如，人物的根、故事的緣起、人物關系的誕生、事件的發生……他拒絕非黑即白的臉譜化人物，堅持情節不為刻意制造沖突，對置景、燈光、表演等各層面細節深度雕琢。比如，劇中為了呈現齊家宜作為室內設計師真實的工作狀態，專門搭建了一棟毛坯房，隨著劇情的推進，呈現毛坯房裝修、翻修的各個階段。“要想拍出真實感、不懸浮，就得落地，靠細節去撥動觀眾的心弦，用同理心感動觀眾。”

劉江認為，“在塑造角色時，代入感十分重要，如果觀眾感覺劇中出現的場景是自己切身經歷過的，就會產生表達的愿望，這樣的作品勢必喚起觀眾共鳴，因為作品反映的就是真實的時代、真實的生活、真實的人。”