奇幻怪異的瓦格納史詩(shī)

祝珍妮

為吸引新觀眾群，英國(guó)國(guó)家歌劇院2021 年11 月推出了新版瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的第二部《女武神》。其他三部，英國(guó)國(guó)家歌劇院原計(jì)劃將與大都會(huì)歌劇院合作，并在幾年內(nèi)持續(xù)推出。但在2022 年，英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)（Arts Council England）大幅度削減預(yù)算，給包括英國(guó)國(guó)家歌劇院在內(nèi)的一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)投下重磅炸彈——英國(guó)國(guó)家歌劇院被要求從倫敦遷往費(fèi)用相對(duì)低廉的曼徹斯特。這不僅使英國(guó)國(guó)家歌劇院與大都會(huì)歌劇院的合作計(jì)劃夭折，也為國(guó)家歌劇院的前途蒙上陰影。藝術(shù)委員會(huì)的決定，使眾多歌劇愛(ài)好者和各界人士十分不滿，國(guó)家歌劇院也拒絕遷往曼城。觀眾厚愛(ài)的英國(guó)著名女中音薩拉· 康諾利（Sarah Connolly）道出了眾人心聲：“倫敦是歐洲最具文化特色的城市， 它需要兩個(gè)歌劇院，其中一個(gè)用英語(yǔ)演出。如果沒(méi)有國(guó)家歌劇院，英國(guó)的后起之秀就無(wú)處可去……國(guó)家歌劇院為年輕的英國(guó)歌唱演員提供了一個(gè)重要的平臺(tái)，他們可以在這里學(xué)習(xí)，并成為國(guó)際明星?！?后來(lái)的好消息是，英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)宣布國(guó)家歌劇院將再獲一年資助。

留在倫敦的國(guó)家歌劇院，得以繼續(xù)為熱愛(ài)自己的觀眾上演歌劇。今年2 月，我去欣賞了《指環(huán)》第一部《萊茵的黃金》（Rhinegold ）的首演。這是一個(gè)有水精靈、眾神與巨人、在黑暗世界中生活的尼伯龍根族與魔法變形頭盔的神話世界。阿爾貝里希（Alberich）從萊茵少女那里竊走了黃金，欲用它來(lái)打造一枚賦予主人絕對(duì)力量的戒指。當(dāng)眾神之王沃坦（Wotan）強(qiáng)取了戒指時(shí)，阿爾貝里希給它下了會(huì)給擁有者帶來(lái)死亡和毀滅的詛咒。

該制作以英國(guó)音樂(lè)學(xué)家和瓦格納學(xué)者約翰· 迪特里奇（John Deathridge）新譯本制作。導(dǎo)演理查德·瓊斯（Richard Jones）的上一部《女武神》不盡如人意， 但《萊茵的黃金》令人耳目一新，十分富娛樂(lè)性。

強(qiáng)大的演員陣容，高水準(zhǔn)的表演

劇中14 個(gè)角色，唱演都十分出色，而作為強(qiáng)大支柱的核心人物則是沃坦和阿爾貝里希。

沃坦由首秀英國(guó)國(guó)家歌劇院的加拿大男中音約翰· 雷利亞（John Relyea） 飾演。雷利亞出生在藝術(shù)家庭，父親是加拿大著名歌劇演唱家，母親也是職業(yè)歌手。雷利亞1998 年畢業(yè)于美國(guó)費(fèi)城的柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院（Curtis Institute of Music in Philadelphia），2003 年獲得以美國(guó)歌劇演員理查德· 塔克命名的音樂(lè)基金會(huì)（Richard Tucker Music Foundation）獎(jiǎng)項(xiàng)，曾在世界許多大歌劇院舞臺(tái)上出演主要或重要角色。

雷利亞的嗓音溫暖華美、洪亮厚重，激情處的演唱威嚴(yán)而令人身心震撼，抒情處優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)并交織著一種令人沉思的張力。他對(duì)沃坦復(fù)雜個(gè)性中的許多細(xì)微差別和內(nèi)心矛盾沖突的解讀可謂細(xì)致精確。雷利亞以光輝優(yōu)美的演唱和生動(dòng)的表演，呈現(xiàn)了具有人性、欲望、野心和嫉妒的沃坦。身著雙排扣銀灰西裝、頭發(fā)光滑的沃坦散發(fā)著黑手黨老大般的霸氣。當(dāng)面臨放棄戒指才能使被擄的愛(ài)神弗萊婭（Freia）得到歸還的困境時(shí)，觀眾似乎可以親眼看到他腦海中的對(duì)立和沖突。雷利亞在角色性格中找到了誘人與狡猾之間的完美平衡，生動(dòng)詮釋了沃坦的模棱兩可與舉棋不定，引發(fā)了觀眾對(duì)這個(gè)貪婪和以自我為中心神靈的同情。具有世界級(jí)聲樂(lè)和戲劇表演水平的雷利亞所扮演的沃坦令人印象非常深刻。

飾演阿爾貝里希的是英國(guó)男中音利· 梅爾羅斯（Leigh Melrose）。以出演較新作品和20 世紀(jì)歌劇著稱的梅爾羅斯，是最受歡迎的當(dāng)代音樂(lè)詮釋者之一， 被英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》（The Financial Times ）譽(yù)為“20 世紀(jì)歌劇的新興專家”。他的演出足跡遍及一些世界級(jí)歌劇院的舞臺(tái)并常在音樂(lè)會(huì)上演唱。

梅爾羅斯的嗓音明亮強(qiáng)大，演唱十分出色，尤其是最后詛咒沃坦時(shí)吐出的音節(jié)個(gè)個(gè)冰冷、令人戰(zhàn)栗，遺憾的是其聲音欠缺厚重感。劇中這一惡毒矮人的戲劇強(qiáng)度非同尋常，他在以長(zhǎng)發(fā)凌亂和自我厭惡面目出現(xiàn)、對(duì)萊茵少女的追求失敗后，變?yōu)樵{咒愛(ài)情以獲得黃金，并欲統(tǒng)治世界的狂躁陰森的光頭暴徒。他無(wú)情殘忍地驅(qū)使工人制造金條，使他們處于恐懼之中，并幾乎將自己兄弟米梅（Mime）毆打致死。耀武揚(yáng)威的阿爾貝里希緊繃著肌肉爆發(fā)出的能量令人驚嘆，甚至有些毛骨悚然，但在戴上魔法頭盔后又變成了龍和穿山甲以及青蛙，場(chǎng)面頗有娛樂(lè)性。梅爾羅斯的超級(jí)反派角色引人入勝。

曾獲格萊美獎(jiǎng)（Grammy Awards）的美國(guó)男高音弗雷德里克· 巴倫?。‵rederick Ballentine）首秀英國(guó)國(guó)家歌劇院，飾演火神羅格（Loge）。巴倫丁以抒情明亮聲音的演唱和出色演技，很有吸引力地表現(xiàn)了始終面帶微笑但卻狡猾地操縱他人的羅格。他的羅格與雷利亞的沃坦是奇怪而迷人的一對(duì)。

其他角色均十分出彩。嗓音醇厚的美國(guó)男低音詹姆斯· 克雷斯韋爾（James Cresswell）和英國(guó)男低音西蒙· 貝利（Simon Bailey）飾演的巨人法夫納（Fafner）和法索特（Fasolt）嚴(yán)峻古怪；英國(guó)女高音凱蒂· 洛（Katie Lowe）的愛(ài)與美之神弗萊婭令人愛(ài)憐；聲音洪亮的美國(guó)男中音布雷克· 丹森（Blake Denson）的雷神唐納（Donner）和嗓音抒情的英國(guó)男高音朱利安· 哈伯德（Julian Hubbard）的春與陽(yáng)光之神弗洛赫（Froh）使人不吝贊美；歌聲優(yōu)美的英國(guó)女高音瑪?shù)铝铡?肖（Madeleine Shaw）的沃坦妻子弗里卡（Fricka）極富戲劇性；嗓音華美深沉的英國(guó)著名女中音克里斯汀· 賴斯（Christine Rice） 的大地女神艾爾達(dá)（Erda）在權(quán)威性規(guī)勸沃坦的短暫出場(chǎng)里的出色唱與演令人贊嘆；英國(guó)國(guó)家歌劇院培養(yǎng)新秀的“哈伍德藝術(shù)家”（Harewood Artist）成員、英國(guó)男高音約翰·芬頓（John Findon）脫穎而出， 他的完美唱演使戲份不多的米梅獲得觀眾的同情喜愛(ài)；英國(guó)女高音埃莉諾· 丹尼斯（Eleanor Dennis）、德國(guó)女中音依都努· 蒙克（Idunnu Münch）和英國(guó)女中音凱迪· 斯蒂文森（Katie Stevenson）的萊茵少女沃格林德（Woglinde）、韋爾貢德（Wellgunde） 和弗洛希爾德（Flosshilde）誘人表現(xiàn)了戲弄阿爾貝里希時(shí)的調(diào)皮和在金子被盜時(shí)的絕望，三人的獨(dú)唱合唱和表演堪稱完美。

英國(guó)動(dòng)作設(shè)計(jì)莎拉· 法希（Sarah Fahie）為一群黑衣水精靈巧妙穿梭舞臺(tái)和整齊劃一而又富變化舞步的設(shè)計(jì)，令人感受到深水的流動(dòng)感，很有創(chuàng)意。

奇妙奇幻的舞臺(tái)，幽默新穎的創(chuàng)意

富有想象力的英國(guó)舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)斯圖爾特·萊恩（Stewart Laing）、燈光設(shè)計(jì)亞當(dāng)·西爾弗曼（Adam Silverman）和印度裔英國(guó)視頻設(shè)計(jì)師阿基拉· 克里希南（Akhila Krishnan），為作品提供了奇妙的視覺(jué)盛宴。眾神的山頂城堡瓦爾哈拉（Valhalla），呈現(xiàn)著一個(gè)白球居黑色高蹺之上的奇怪結(jié)構(gòu)。白球或代表飄浮白云，或暗示被污染的萊茵河（人類對(duì)生態(tài)的污染在現(xiàn)今一些作品中成為基本主題）。四幕背景均為水流般閃爍銀光的深色簾幕，最后一幕代表彩虹的是以先進(jìn)光控技術(shù)營(yíng)造出的繽紛絢麗的光“雨”，使眾神沐浴在天堂般的光芒中，這一音樂(lè)與戲劇輝煌融合的場(chǎng)景實(shí)為壯觀迷幻的杰作。

為強(qiáng)化和烘托一些劇情氣氛，制作中還加入了環(huán)繞聲立體音響，回蕩在劇院中的巨大聲響縈繞觀眾頭頂，震顫著耳鼓。效果最出色的當(dāng)數(shù)工人們?cè)阼F砧上敲打金條時(shí)震耳欲聾的叮當(dāng)聲；而阿爾貝里希奴役工人時(shí)的場(chǎng)景，仿佛是阿爾貝里希在直接對(duì)著每個(gè)觀眾的耳朵窮兇極惡地狂吼。

導(dǎo)演在明顯延續(xù)《女武神》中的自然元素?cái)M人化、強(qiáng)調(diào)人與自然和諧的同時(shí)，為這一制作設(shè)計(jì)添加了一些頗富寓意的趣筆。歌劇開(kāi)場(chǎng)是一古怪而富有想象力的小啞?。阂粋€(gè)上身赤裸且赤著腳的人，肩扛一根帶著葉子的長(zhǎng)樹(shù)枝穿過(guò)舞臺(tái)；再次出現(xiàn)時(shí)，他穿了上衣，但樹(shù)枝變短且光禿了； 最后一次他以沃坦形象出現(xiàn)時(shí)樹(shù)枝變?yōu)殚L(zhǎng)矛，證明他擁有了統(tǒng)治世界的力量，同時(shí)又可解讀為人對(duì)生態(tài)的破壞。代表萊茵黃金的是由幾個(gè)黑衣人操作、似有生命的金娃娃；當(dāng)弗萊婭被綁架、眾神因此也失去了能使他們青春永駐的金蘋果時(shí)， 他們都變成了風(fēng)燭殘年的老人，但沃坦因得到了羅格私下藏起的一個(gè)金蘋果沒(méi)變衰老因而戰(zhàn)勝了阿爾貝里希；巨人蠻橫地以作為贖金的金條必須完全遮蔽其白色貨車中的弗萊婭作為釋放條件， 而弗萊婭與綁架她的巨人法索特之間則產(chǎn)生了某種磁場(chǎng)，使觀眾在法索特把手帕遞給淚流滿面的弗萊婭的一幕時(shí)感到幽默溫馨；而弗萊婭在法索特與法夫納爭(zhēng)奪指環(huán)被殺時(shí)的震驚悲哀，使觀眾甚至相信愛(ài)的女神弗萊婭發(fā)現(xiàn)了真愛(ài)；最后一幕， 穿粉紅睡衣的大地女神被女兒從睡夢(mèng)中急切喚起， 讓她阻止沃坦成為災(zāi)難指環(huán)的主人；結(jié)尾處，當(dāng)萊茵少女心懷不滿地敲打眾神地堡的每一個(gè)窗子， 要求歸還金子時(shí)，沃坦把窗子一一關(guān)上以示拒絕， 引來(lái)觀眾的陣陣笑聲。

這個(gè)版本的《指環(huán)》，打破了其他版本中人物服裝的正統(tǒng)與和諧，可謂不拘一格。隨意的休閑西裝、艷麗的緊身運(yùn)動(dòng)服，使眾神與凡人無(wú)高下區(qū)別； 與阿爾貝里希同樣裝束的金條工廠工人如一社區(qū)團(tuán)體。克里希南金條飄浮的視頻簡(jiǎn)單巧妙，具神話色彩又有現(xiàn)代感。

經(jīng)驗(yàn)豐富的馬丁· 布拉賓斯（Martyn Brabbins）棒下的歌劇院樂(lè)隊(duì)，節(jié)奏完美、力量均衡的演奏， 在準(zhǔn)確抓住推動(dòng)劇情關(guān)鍵時(shí)刻的同時(shí)，充分展現(xiàn)了瓦格納音樂(lè)色彩之豐富。增設(shè)在劇院前方兩側(cè)包廂內(nèi)的三個(gè)定音鼓，在強(qiáng)調(diào)劇情高潮時(shí)的敲擊震懾身心；四架豎琴為人物演唱或場(chǎng)景作美妙伴奏，愉悅了觀眾的聽(tīng)覺(jué)，也為該歌劇增添了光彩。

當(dāng)今對(duì)包括瓦格納作品在內(nèi)的諸多經(jīng)典歌劇的演繹更新并不新鮮。瓊斯機(jī)智而有見(jiàn)地的創(chuàng)新制作， 針砭時(shí)弊好不尖銳，它令人們看到神也會(huì)犯與人類相同的錯(cuò)誤，并反省人對(duì)生態(tài)環(huán)境的破壞，以及貪婪與權(quán)力帶給世界的災(zāi)難。這一帶來(lái)新鮮感的制作有些古怪，卡通化的人物和炫目奇幻的視覺(jué)效果極富娛樂(lè)性，但缺乏瓦格納史詩(shī)樂(lè)劇的尊嚴(yán)和力量。不過(guò)這個(gè)制作與其他一些創(chuàng)新作品的區(qū)別在于，瓊斯和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)把敘事和角色放在首位，可說(shuō)是令人喜愛(ài)的成功之作。

在英國(guó)國(guó)家歌劇院邀請(qǐng)21 歲以下青少年免費(fèi)觀看歌劇的政策和熱愛(ài)她的眾多觀眾和各界支持下，我相信，不僅許多老觀眾會(huì)重返劇場(chǎng)，英國(guó)國(guó)家歌劇院也將出現(xiàn)更多年輕的新面孔。