南梁塬上的紅色回響

為之

“呼兒嘿喲”，是西北陜甘地區(qū)一帶民歌當(dāng)中常用的語氣詞，沒有特別的含義，但卻是鮮明的地域標(biāo)識(shí)。以“呼兒嘿喲”作為一部歌劇的劇名， 不僅很直觀地展示出戲劇故事的發(fā)生地，更自然擁有一種撲面而來的鄉(xiāng)土氣息。事實(shí)上，《呼兒嘿喲》作為劇名是能帶給觀眾懸念的——如果對(duì)這部作品沒有事先的了解，僅從劇名的四個(gè)字當(dāng)中，很難判斷這部歌劇的題材屬性的。然而，一旦知道了這部歌劇講述的故事，就會(huì)由衷感到這個(gè)劇名不僅貼切， 更充滿一種富有紅色歷史感的浪漫主義色彩。

這部原本應(yīng)當(dāng)在2022 年就首演的作品，因?yàn)橐咔榈脑蛞徊ㄈ郏K于在2023 年即將春暖花開的時(shí)節(jié)，與廣大觀眾見面。3 月9 日、10 日，由甘肅省歌劇院創(chuàng)作演出的原創(chuàng)民族歌劇《呼兒嘿喲》，在蘭州黃河劇院正式首演。本劇編劇李天圣、馬霞，作曲楊壯，導(dǎo)演蔣力，指揮王燕、王璐，主要演員孫中偉、王文婕、熊暉、于博、陳莉、謝亞波、何龍、孫立忠、沈珂等。《呼兒嘿喲》由五幕加序和尾聲構(gòu)成。故事講述了紅軍某部供給科教導(dǎo)員周中塬、紅軍戰(zhàn)士王小龍為保護(hù)隱藏的物資，在以梁葉子、梁奶奶為代表的南梁百姓的幫助和掩護(hù)下， 與敵人周旋斗爭(zhēng)，最后為了掩護(hù)戰(zhàn)友和百姓，身負(fù)重傷的周中塬，將深藏心中的物資埋藏地圖仔細(xì)交代給小龍和葉子，自己引開追捕的敵人壯烈犧牲。

《呼兒嘿喲》有一條突出的戲劇主線，就是肩負(fù)使命的周中塬如何擺脫敵人的追捕。圍繞這一主線，周中塬能否完成任務(wù)，傷情會(huì)不會(huì)惡化，會(huì)不會(huì)被敵人的毒藥所害，敵人會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)紅軍物資的藏匿點(diǎn)等等，都讓觀眾的觀演興致從頭至尾不會(huì)松懈。劇中所有人物關(guān)系、戲劇矛盾的展開都建立在這條主線上，搭建起清晰簡(jiǎn)潔的戲劇結(jié)構(gòu)。整體來看，對(duì)于其中個(gè)別情節(jié)包括人物的心理、行為動(dòng)機(jī)的真實(shí)性、邏輯性還需要進(jìn)一步梳理，并且可以做出適當(dāng)?shù)木?jiǎn)。

劇中人物的塑造，幾位主要角色周中塬、梁葉子、梁奶奶等都是大正面的形象，其中對(duì)周中塬與梁葉子一家的情感淵源設(shè)計(jì)得也比較常見。而從挖掘人性的復(fù)雜多面來看，叛徒陸崇德無疑是亮點(diǎn)。劇中陸崇德原本是村農(nóng)會(huì)的干部，無論身份還是覺悟， 都應(yīng)該比梁奶奶一家更高一些才對(duì)。但是陸崇德卻叛變了，原因是保安團(tuán)長(zhǎng)杜學(xué)丁用陸崇德的獨(dú)生子陸石頭的安危來威脅逼迫他，在親情和信仰之間， 陸崇德選擇了前者。叛徒就是叛徒，陸崇德在背叛革命的一瞬間，他就已經(jīng)被釘在了歷史的恥辱柱上。陸崇德的叛變，歸根結(jié)底是自私的小我、怯懦的人性所導(dǎo)致的，他的良知和信仰是以自己的利益不受侵害為前提的。于是便可以解釋，最后當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己被敵人所蒙蔽，再不顧一切試圖反抗時(shí)，卻已為時(shí)已晚。所以，從人性的角度出發(fā)，深刻挖掘叛徒背叛的本質(zhì)，就可以很好地避免人物塑造的臉譜化。

“黃土山上黃土塬，一眼望去望不到邊，黑云壓來黑風(fēng)緊，百姓苦命淚水連。呼兒嘿喲，黑風(fēng)緊，呼兒嘿喲，淚水連。”“黃鼠狼擦黑來偷雞，教導(dǎo)員生命有危險(xiǎn)。賊人趁機(jī)去報(bào)信。負(fù)傷在身逃離難。”“他傷口出了大麻搭，性命隨時(shí)有兇險(xiǎn)，我必須出山把藥買，不能耽擱誤時(shí)間。”……劇中類似風(fēng)格的唱詞很多，在凸顯地域語言特征的同時(shí)，也為民族化音樂的寫作提供了基礎(chǔ)依據(jù)。

作為一部民族歌劇，《呼兒嘿喲》有著完整的音樂結(jié)構(gòu)，線條流暢，可聽性強(qiáng)。序幕開始的合唱， 直接運(yùn)用了陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》的曲調(diào)并重新填詞。熟悉的旋律，引領(lǐng)觀眾迅速進(jìn)入戲劇規(guī)定的情境和年代當(dāng)中，這種做法很討巧，而且效果確實(shí)也不錯(cuò)。劇中對(duì)于陜北、隴東的民歌、地方戲曲元素運(yùn)用比較多，作曲家對(duì)劇中每個(gè)人物都進(jìn)行了相應(yīng)的音樂形象設(shè)計(jì)，且有各自的特點(diǎn)。作品音樂表現(xiàn)形式豐富，獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱一應(yīng)俱全，其中合唱、重唱的比例較大，宣敘調(diào)的寫作在完成敘事的同時(shí)也兼顧了旋律性，在聲樂、器樂的平衡上也做得不錯(cuò)。

總體而言，全劇音樂抒情性占據(jù)了主導(dǎo)，或許可以在矛盾沖突激烈的前后，強(qiáng)化戲劇性的烘托和表現(xiàn)。另外，對(duì)于周中塬、梁葉子這兩位男女主人公， 似乎也可考慮寫兩段音樂表現(xiàn)色彩更豐富、更容易給觀眾留下深刻印象的唱段，讓人物的音樂形象更加鮮明豐滿。幕間曲富有民族地域特色，旋律很動(dòng)聽，民族樂器的運(yùn)用也有點(diǎn)睛的效果。作為一部歌劇的幕間曲，若能將戲劇發(fā)生、發(fā)展的動(dòng)機(jī)與結(jié)果融入其中，并增加壯烈昂揚(yáng)的元素，呼應(yīng)和提示周中塬最后的英勇犧牲，那么這段幕間曲的戲劇功能就會(huì)更加完備。

為了更加充分地表現(xiàn)民族性，這部歌劇在創(chuàng)作中還運(yùn)用了板胡、嗩吶、琵琶、大鼓等特色民族樂器。周中塬犧牲時(shí)，嗩吶上場(chǎng)的獨(dú)奏激越悲壯、催人淚下，給人留下深刻的印象。值得稱道的是，現(xiàn)場(chǎng)聆聽時(shí)，民族樂器與管弦樂器間相互融合得很好，沒有出現(xiàn)某一種樂器聲音格外突兀與不和諧的狀況。這種效果當(dāng)然得益于指揮家對(duì)于作曲家寫作想法的準(zhǔn)確理解和到位詮釋，以及對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)、舞臺(tái)的強(qiáng)大掌控力。

“返璞回真”，是我想到的最能描述《呼兒嘿喲》舞臺(tái)的形容詞。從中川機(jī)場(chǎng)乘車沿著高速一路向蘭州市區(qū)開進(jìn)，兩邊是土黃色的山脈，蜿蜒綿長(zhǎng)，沒有盡頭。一直覺得西北以粗獷和豪放為特征，但是這些柔和起伏的山脈，似乎在提醒著外鄉(xiāng)人，這里也是充滿柔情的土地。這樣的山景，幾乎是原封不動(dòng)地被搬到了舞臺(tái)上，雖然只是幾列前后交錯(cuò)的景片、不規(guī)整的黃土質(zhì)感的臺(tái)階，以及掛著粗布簾的窯洞的門、木格柵的窗，但是現(xiàn)實(shí)的氛圍感，足以將觀眾帶入到極具南梁地域特征的當(dāng)年。

該劇在真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的同時(shí)，也有浪漫的寫意表達(dá)。比如小龍入黨一場(chǎng)戲，沒有黨旗，舞臺(tái)上一塊不規(guī)則的景片，代表著山體的某一處橫斷面，土黃的顏色，上面有一道道仿佛歲月風(fēng)蝕的痕跡，周中塬就在這塊景片上，“畫”出鐮刀斧頭，當(dāng)他帶領(lǐng)小龍宣誓的同時(shí)，多媒體在景片上投影出黨徽，燈光將舞臺(tái)渲染成一片紅，寫實(shí)與寫意實(shí)現(xiàn)了最佳的結(jié)合。

民族歌劇在表演上有很多借鑒學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲的地方，會(huì)有一些程式化的表現(xiàn)。在歌劇《呼兒嘿喲》當(dāng)中，可以捕捉到這種程式化的影子，但更多的是在程式化基礎(chǔ)上的生活化表演。演員的表現(xiàn)都很投入，在完成歌唱的同時(shí)，也通過比較真實(shí)、細(xì)膩的表演強(qiáng)化了觀眾對(duì)于其所塑造角色的認(rèn)同。孫中偉飾演的周中塬、王文婕飾演的梁葉子、熊暉飾演的陸崇德、陳莉飾演的梁奶奶、于博飾演的杜學(xué)丁等， 都給人留下比較深刻的印象。

這部歌劇的二度呈現(xiàn)在舞臺(tái)調(diào)度上也頗有想法。事實(shí)上，《呼兒嘿喲》的戲劇故事主要集中在幾個(gè)人物身上，真正的群體場(chǎng)面只有一開始敵人追捕周中塬，將村民集合起來問詢一場(chǎng)。劇中99% 的合唱，基本上是旁唱或伴唱，實(shí)現(xiàn)著說明戲劇、表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)和抒發(fā)宏觀情感的功能。如果這些合唱全部按照畫外處理，那么舞臺(tái)的視覺感就會(huì)顯得單調(diào)且單薄。顯然，導(dǎo)演考慮到了這個(gè)問題的存在，因此目前的呈現(xiàn)，合唱部分不論什么內(nèi)容， 基本都在舞臺(tái)上完成。參與合唱的演員著普通老百姓的服裝，與戲劇環(huán)境吻合，在豐富視覺效果的同時(shí)，也增強(qiáng)了戲劇表現(xiàn)的厚度。當(dāng)然，因?yàn)楹铣膬?nèi)容大部分屬于戲劇人物內(nèi)在的東西，與現(xiàn)實(shí)的戲劇人物是有虛實(shí)之分的，目前的呈現(xiàn)，在一些場(chǎng)景， 對(duì)于“虛”的合唱與“實(shí)”的角色之間，還沒有很好地區(qū)分開來。雖然觀眾看得明白，但是如果能有設(shè)計(jì)感更強(qiáng)的燈光來精準(zhǔn)體現(xiàn)“虛”與“實(shí)”，無疑會(huì)收到更好的效果。

劇中有一個(gè)畫面始終在我的腦海揮之不去，那就是最后一幕，周中塬為了保護(hù)戰(zhàn)友和鄉(xiāng)親，在敵人逼上來的那一刻，拉響了手榴彈，壯烈犧牲！戲劇就是這樣，明知道那是假的，但那一瞬間我就是會(huì)淚流滿面。感動(dòng)我的正是作品表現(xiàn)出的無所畏懼的革命英雄主義精神。事實(shí)上，甘肅省歌劇院創(chuàng)作演出這部《呼兒嘿喲》，制作費(fèi)用的全部投入，低到我無法想象。但就是在這樣的條件下，他們還是做出了一部品質(zhì)相當(dāng)不錯(cuò)的原創(chuàng)歌劇作品。作為西北地區(qū)唯一被稱作“歌劇院”的院團(tuán)，甘肅省歌劇院可以說是在用情懷堅(jiān)持著歌劇事業(yè)，無所猶疑地扛起了西北歌劇發(fā)展的大旗，這一點(diǎn)特別令人感佩。