話劇表演藝術(shù)中交流的重要性研究

黃進(jìn)輝

摘 要：表演藝術(shù)是一門考驗(yàn)綜合性能力的藝術(shù)，在進(jìn)行話劇表演的過程中交流，能夠促進(jìn)演員之間的溝通。交流在人們的生活工作中占據(jù)著十分重要的作用。而在舞臺(tái)上，演員也需要與觀眾進(jìn)行交流，才能夠保證表演的順利進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：交流；話劇表演藝術(shù)；重要性

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）01-0-03

在話劇舞臺(tái)表演的過程中，交流能夠?qū)Ρ硌莓a(chǎn)生很大的影響，交流也是表演人員進(jìn)行表演時(shí)的重要元素。交流包括舞臺(tái)上表演者之間的交流，也包括表演者與觀眾之間的交流，通過交流整個(gè)話劇表演形成了一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，只有保證有效的交流將整個(gè)結(jié)構(gòu)完整地連接到一起，才能夠讓表演發(fā)揮出最優(yōu)的效果。

一、交流的含義

交流是通過溝通與交談的形式來完成信息流動(dòng)這個(gè)過程。通過交流能夠讓人與人之間進(jìn)行互動(dòng)，能夠加深彼此之間的情感，交換彼此所得到的信息。在表演過程中通過交流，演員彼此反饋交流反應(yīng)，得到情感之間的升華。然而部分演員將交流這一詞匯，理解得非常片面，認(rèn)為交流至存在于語(yǔ)言層面，只有通過語(yǔ)言對(duì)話所做出相應(yīng)的反應(yīng)才是交流，實(shí)則不然，交流是通過某種行為給出彼此一種刺激，從而做出相應(yīng)的反應(yīng)。在表演藝術(shù)過程中交流包括兩個(gè)方面，內(nèi)部交流與外部交流[1]。

二、現(xiàn)實(shí)交流與表演交流的區(qū)別

（一）現(xiàn)實(shí)交流

在日常的生活過程中，我們經(jīng)常利用語(yǔ)言對(duì)話等，與他人進(jìn)行溝通交流，在生活中交流的方式非常隨意，交流相應(yīng)的指向性也比較明了，我們?cè)谌粘５臏贤ㄖ胁挥霉室饪粗鴮?duì)方以及運(yùn)用一些動(dòng)作，就能夠明白他人所講的話，因?yàn)闇贤ㄕ咴谡f話的過程中，指向性與目的性都非常明確，明確是在和誰(shuí)講話，與誰(shuí)進(jìn)行溝通交流，因此在彼此的生活溝通過程中，是比較容易理解的。在實(shí)際生活中，我們可能也會(huì)采用其他的形式進(jìn)行彼此之間的交流，例如，運(yùn)用眼神、動(dòng)作等進(jìn)行溝通交流，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是在現(xiàn)實(shí)生活中的交流，還是在表演藝術(shù)中的交流，都存在一定的真實(shí)性，都能夠表現(xiàn)出我們的內(nèi)心反應(yīng)。彼此之間能夠順利地進(jìn)行溝通交流，交流者才能夠得到信息的反饋，加深彼此的情感交流，對(duì)彼此之間的了解程度更深一層，達(dá)到了解對(duì)方的目的。

（二）表演交流

在表演藝術(shù)中的交流，不僅包括語(yǔ)言這一形式的交流，還包括思想形式、行動(dòng)形式、肢體形式、眼神形式上的交流，語(yǔ)言在其中占據(jù)著重要的一部分。但是在藝術(shù)交流的過程中，演員之間的思想交流是一樣重要的，只有運(yùn)用思想上的交流，才能夠讓表演深入人心，表現(xiàn)出藝術(shù)作品所想表達(dá)的情感，只有演員在表演過程中真正地進(jìn)行思想的交流，才能夠讓觀眾感同身受。表演人員在舞臺(tái)表演過程中，只有做到真正的交流才能夠豐富舞臺(tái)，激發(fā)舞臺(tái)上的其他演員與臺(tái)下觀眾的情感，彼此共同進(jìn)行交流，真正地沉浸在話劇表演中，這樣才能夠表現(xiàn)出特點(diǎn)鮮明的人物來，讓觀眾也能夠沉浸在表演中。在話劇表演中，還要注重很多細(xì)節(jié)，除了語(yǔ)言交流，演員還要注重眼神等交流，例如，話劇演員之間的走位動(dòng)作，能夠表現(xiàn)出表演交流的重要性，通過肢體與眼神表達(dá)出表演的矛盾性，讓演員之間角色的沖突更加真實(shí)明顯，表現(xiàn)出話劇情節(jié)的真實(shí)感，讓觀眾沉浸在話劇表演中，不斷推動(dòng)話劇情節(jié)的發(fā)展，給觀眾帶來良好的觀賞體驗(yàn)[2]。

三、外部交流

（一）自我交流

在日常生活中，自我交流的情況較少，然而，在舞臺(tái)表演的過程中，自我交流是一種很常見的形式，例如，獨(dú)白。自我交流的含義就是自己與自己進(jìn)行交流，交流一定會(huì)分主體與對(duì)象，否則交流沒有明確的指向性，在舞臺(tái)表演的過程中就會(huì)被其他事物吸引注意力。因此，人的意識(shí)與情緒、智慧與情感就是自我交流中的主體與對(duì)象，也就是人的大腦與情感同時(shí)進(jìn)行交流，在自我交流的過程中演員的注意力也會(huì)比較集中，與此同時(shí)，這種集中的自我交流所產(chǎn)生的相關(guān)情感，具備一定的真實(shí)性，能夠表現(xiàn)出話劇表演所想表達(dá)的情感，讓觀眾能夠切實(shí)地感受到演員的精神[3]。

（二）相互交流

相互交流也就是演員與舞臺(tái)中的其他演員進(jìn)行交流，這種相互交流，在話劇表演中，需要演員著重地進(jìn)行學(xué)習(xí)。在我們的實(shí)際生活中，彼此之間的相互交流，存在自然的、有生命的特點(diǎn)，正是這些特點(diǎn)，為舞臺(tái)上演員之間的交流帶來了很大的挑戰(zhàn)，演員很少能夠表現(xiàn)出彼此交流之間的自然與真實(shí)。很多話劇演員，希望能夠在舞臺(tái)表演中表現(xiàn)出自己的特色，這也為互相交流帶來了一些挑戰(zhàn)，部分演員沒有對(duì)自我角色進(jìn)行分析體驗(yàn)，不能夠真實(shí)感受到角色的思想，因此，在與其他演員進(jìn)行交流的過程中，沒有根據(jù)自己所表演角色的意識(shí)進(jìn)行交流，只是按照自己的想法進(jìn)行溝通，這種交流缺乏相應(yīng)的靈氣，可能演員還沒有接收到，對(duì)手演員的反應(yīng)就理所當(dāng)然地向下進(jìn)行表演，導(dǎo)致演員之間存在交流的鴻溝。大部分演員在日常生活中交流都是非常暢通的，然而上了話劇舞臺(tái)，大家非常重視自己的舞臺(tái)表現(xiàn)，導(dǎo)致演員在說話的過程中都要進(jìn)行裝飾，或利用動(dòng)作行為來配合自己的語(yǔ)言，忽略了角色最本質(zhì)的特點(diǎn)與意識(shí)，沒有感受到角色的臺(tái)詞含義，過于重視自己的語(yǔ)言對(duì)他人的影響，這對(duì)角色的表達(dá)與作品的情感體驗(yàn)造成了一定的影響，甚至演員之間不能夠理解彼此的意思，不能夠進(jìn)行順利的溝通，對(duì)觀眾的體驗(yàn)感產(chǎn)生了不好的影響。現(xiàn)在很多話劇演員在舞臺(tái)表演的過程中，與對(duì)手交流都不認(rèn)真地進(jìn)行傾聽、觀察、感受，在發(fā)揮自己優(yōu)勢(shì)的過程中，過于希望表現(xiàn)自我的價(jià)值，導(dǎo)致對(duì)手演員之間的交流受到了破壞，觀眾也不能夠切實(shí)地體會(huì)到演員所表達(dá)出的作品含義[4]。

（三）與觀眾交流

演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演的過程中，能夠間接地與觀眾進(jìn)行交流。演員只有沉浸在角色的意識(shí)中，進(jìn)行彼此之間的溝通時(shí)，觀眾才能夠理解舞臺(tái)作品所表達(dá)的意義，間接地參與到舞臺(tái)表演的過程中，也就是間接地與演員進(jìn)行溝通。觀眾在演員表演的過程中感受各個(gè)角色之間的溝通交流，將自己的思想與情感，傳達(dá)回舞臺(tái)上，例如，觀眾給予演員的掌聲。演員也能夠感受到觀眾對(duì)自己的認(rèn)可，與觀眾進(jìn)行間接的交流，這才是話劇表演的意義，也就是演員能夠感受到自己的表演，被觀眾觀看。觀眾的觀看是對(duì)演員表演的一個(gè)考驗(yàn)，演員在表演的過程中不能產(chǎn)生懈怠的思想，必須沉浸在角色表演中，這也代表著觀眾在演員表演的過程中，能夠認(rèn)真地欣賞演員的表演，也就間接地參與到了演出，成為表演的參與者，這也體現(xiàn)了觀眾在舞臺(tái)表演過程中的重要作用。

現(xiàn)在部分話劇演員樂于在演出過程中與臺(tái)下觀眾直接進(jìn)行交流對(duì)話，打破了話劇表演中的連貫，導(dǎo)致舞臺(tái)表演出現(xiàn)了跳戲的情況。這種情況是產(chǎn)生的原因是演員過于希望與觀眾進(jìn)行交流，吸引觀眾的注意力，然而卻達(dá)到了相反的效果，觀眾的反應(yīng)平平，沒有真正與觀眾進(jìn)行交流。因此，演員需要在舞臺(tái)上沉浸在角色的表演中，表達(dá)出作品所蘊(yùn)含的意義，間接地與觀眾進(jìn)行交流實(shí)現(xiàn)真正意義的溝通[5]。

（四）與不存在的或想象的對(duì)象交流

很多演員，在舞臺(tái)話劇表演的過程中，與不存在或想象的對(duì)象進(jìn)行交流時(shí)，都會(huì)在腦海里進(jìn)行腦補(bǔ)，但是想象的就是想象的，在舞臺(tái)表演的過程中將注意力分散在不存在的對(duì)象中是沒有任何作用的，甚至?xí)?duì)表演過程產(chǎn)生消極的影響，例如演員在與真實(shí)的對(duì)手演員進(jìn)行溝通交流時(shí)，可能會(huì)出現(xiàn)注意力不集中的情況。因?yàn)樵诒硌莸倪^程中，每個(gè)對(duì)手演員動(dòng)作表現(xiàn)都是靈活的，變化性極強(qiáng)的，然而演員自身所幻想的對(duì)象是固定的，長(zhǎng)此以往，演員在表演的過程中，可能會(huì)忽略對(duì)手演員所產(chǎn)生的反應(yīng)，沉浸在自我的表演過程中，因此，在這個(gè)過程中演員用假設(shè)來替代幻想，無論相應(yīng)的對(duì)象是否真實(shí)存在，利用假使的方式，去感受自己對(duì)對(duì)方的態(tài)度，采用這種方式在話劇表演中與對(duì)手演員進(jìn)行交流，根據(jù)對(duì)手演員的反應(yīng)進(jìn)行表演。

四、內(nèi)部交流

在內(nèi)部交流的過程中包括兩項(xiàng)，放光與受光。放光也就是通過我們的眼睛或身體，表達(dá)出我們內(nèi)在的情感與精神，能夠讓他人有所感受。受光也就是通過他人眼睛或身體的表達(dá)，感受到他人的情感與思想。內(nèi)部交流是很難感受到的，在話劇表演的過程中，演員在情緒高潮的時(shí)候才能夠有明顯的感覺，但實(shí)際上在舞臺(tái)表演中每一次交流都會(huì)出現(xiàn)內(nèi)部交流。內(nèi)部交流也就是演員與演員、演員與觀眾之間的內(nèi)部情感聯(lián)系。在這個(gè)過程中，無論是否存在語(yǔ)言的交流，這種內(nèi)部交流都不會(huì)被終止。但是當(dāng)演員的動(dòng)作與肢體存在緊張的情形時(shí)，就不會(huì)出現(xiàn)內(nèi)部交流，因?yàn)檫@種內(nèi)部交流只有在演員完全沉浸在表演過程中，自然松弛地進(jìn)行表演時(shí)，才能夠進(jìn)行放光與受光以表達(dá)出自己的情感，或感受到他人的思想。與此同時(shí)，在內(nèi)部交流過程中，還能夠激發(fā)演員自身的情感，進(jìn)而更好地演繹作品。實(shí)際上在進(jìn)行內(nèi)部交流的過程中，最重要的就是傳達(dá)，即將自己的情感與思想向外界傳達(dá)出來，當(dāng)演員在話劇舞臺(tái)上存在極其強(qiáng)烈的表達(dá)欲時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)放光，因此，這種內(nèi)部交流的放光與受光，需要演員能夠完全集中注意力，感受彼此的情感，讓觀眾能夠體會(huì)到演員所表演作品的實(shí)際意義。

五、交流在表演過程中的作用

在話劇表演藝術(shù)中，演員需要將作品所表達(dá)的感情與思想，通過形體動(dòng)作和語(yǔ)言真實(shí)地表現(xiàn)出來并傳達(dá)給觀眾，實(shí)現(xiàn)演員與觀眾之間的溝通交流。演員在表演的過程中需要控制話劇表演過程中的節(jié)奏，讓話劇更具備生活的真實(shí)性與合理性，完美地與觀眾進(jìn)行交流。在表演過程中表現(xiàn)出角色的思想與情感，然而，角色的思想與情感是通過演員的思考才能夠表現(xiàn)出來的，因此，話劇演員可以通過將其思考判斷的過程在話劇表演的過程中實(shí)際地表演出來，讓觀眾參與到話劇的思考中，沉浸在話劇表演中，為話劇的表演效果添磚加瓦。演員需要在每次表演排練的過程中，用心感受與對(duì)手演員之間的溝通與交流，不同場(chǎng)次的表演中演員與對(duì)手演員之間的情緒都會(huì)受到環(huán)境與各個(gè)事物的影響，會(huì)產(chǎn)生不同的思想而且感受交流的方式也會(huì)有所不同，這都會(huì)為演員的表演帶來更多經(jīng)驗(yàn)，在不同思想情況下進(jìn)行話劇表演的交流，都會(huì)產(chǎn)生差異性，演員需要珍惜每次的表演機(jī)會(huì)，并用心感受體會(huì)每次表演中的不同，選擇最符合演員角色的表演方式進(jìn)行表達(dá)，從而在正式表演的過程中真實(shí)又貼切地表達(dá)出角色的思想與情感，順利地與對(duì)手演員以及觀眾進(jìn)行情感的交流，讓觀眾能夠沉浸在話劇表演的欣賞中，提供給觀眾良好的話劇體驗(yàn)[6]。

話劇演員在溝通交流中，將角色的反應(yīng)，有效地向?qū)κ盅輪T傳達(dá)出來，讓觀眾能夠感受到話劇的情感與意識(shí)，在交流的過程中，對(duì)手演員與觀眾都能夠體會(huì)到演員所表達(dá)的思想，因此，交流在舞臺(tái)表演的過程中會(huì)產(chǎn)生至關(guān)重要的關(guān)鍵作用。如果演員之間不存在有效的交流，分別表演自己的部分，那么，觀眾在觀看演出的過程中可能會(huì)產(chǎn)生疑惑，不明白演員在表達(dá)怎樣的思想感情，在整個(gè)觀看過程中，像囫圇吞棗一樣，看不懂演出所表達(dá)的意思。觀眾所看到的只是演員個(gè)人的意識(shí)，沒有感受到表演角色所表達(dá)的意思與思想，在舞臺(tái)中表現(xiàn)演員以自我為中心，觀眾不知所云，沒有實(shí)際的觀眾反饋，這種話劇表演不能夠獲得良好的效果，從而會(huì)間接地對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)表演的發(fā)展產(chǎn)生局限影響。因此，演員在表演過程中需要根據(jù)角色的實(shí)際情感與對(duì)手演員進(jìn)行交流，而不是根據(jù)自我意識(shí)進(jìn)行表現(xiàn)自我，要向觀眾表達(dá)出角色的情感意識(shí)與觀念，觀眾也會(huì)沉浸在演員的情感表達(dá)中，這樣才能夠達(dá)到良好的表演效果，推動(dòng)舞臺(tái)表演的順利發(fā)展。

六、結(jié)束語(yǔ)

交流在話劇表演藝術(shù)過程中占據(jù)著不可或缺的地位。如果在話劇表演的過程中缺乏了交流，整個(gè)表演的過程就會(huì)失去表演的活力與動(dòng)力，缺乏相應(yīng)的表演靈氣，只有通過交流才能夠產(chǎn)生更多情感之間的碰撞，延續(xù)話劇表演的生命力，讓演員所塑造的角色成為有血有肉真實(shí)合理的角色，更好地表達(dá)出作品的真實(shí)感受。

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