影視戲劇的存在形式及其美學(xué)價值分析

孫磊

摘 要：在社會經(jīng)濟革新發(fā)展中，我國影視戲劇經(jīng)過創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生了日新月異的變化。尤其是在經(jīng)濟全球化發(fā)展趨勢下，人們的日常生活水平越來越高，在關(guān)注物質(zhì)享受的同時，更加渴望擁有豐富的精神世界，而影視戲劇作為最常見的表現(xiàn)形式，基于時代發(fā)展做出了一系列改革創(chuàng)新，既要滿足人們的精神追求，又要展現(xiàn)具有時代價值的影視戲劇價值。因此，筆者在了解影視戲劇的基本概念后，根據(jù)新時代下影視戲劇文學(xué)表現(xiàn)出的主要特征，深層探究其擁有的存在形式，并從多角度入手賞析影視戲劇的美學(xué)價值，以期為培養(yǎng)藝術(shù)類優(yōu)秀人才奠定基礎(chǔ)保障。

關(guān)鍵詞：影視戲劇；文學(xué)；存在形式；美學(xué)價值；劇本

中圖分類號：J905文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）16-00-03

隨著社會發(fā)展和科技進步，文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟中占據(jù)了重要地位，表現(xiàn)出極高的經(jīng)濟價值。其中，影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)組成部分，也是建設(shè)發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟體系和國民經(jīng)濟的基礎(chǔ)內(nèi)容。由于國內(nèi)外影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢越發(fā)迅猛，所以在引起各地高度重視的同時，開始借助影視產(chǎn)業(yè)推動區(qū)域經(jīng)濟。現(xiàn)如今，大部分影視戲劇文學(xué)都是基于現(xiàn)實生活改編創(chuàng)作的，雖然屬于新時代發(fā)展下涌現(xiàn)出的全新表現(xiàn)形式，但能更好地滿足人們的精神追求，能充分調(diào)動觀眾的自主性和積極性，能帶給他們不一樣的視覺沖擊。因此，本文主要研究影視戲劇文學(xué)的存在形式及美學(xué)價值，以此掌握更多重要的文學(xué)創(chuàng)作知識和技巧。

一、影視戲劇文學(xué)的分析

（一）基本概念

從本質(zhì)上講，影視戲劇文學(xué)的核心內(nèi)容包含電影、電視劇、舞臺劇的文學(xué)劇本創(chuàng)作，相關(guān)學(xué)者主要研究電影學(xué)、藝術(shù)學(xué)等基本知識和應(yīng)用技能，要有序完成電影、電視劇、戲劇等方面的劇本創(chuàng)作、影視編寫等工作。現(xiàn)如今，影視戲劇文學(xué)作為我國高校教育開設(shè)的一門藝術(shù)類專業(yè)學(xué)科，在研究電影、電視劇等文學(xué)劇本創(chuàng)作的同時，更加注重滿足人們對精神生活質(zhì)量的需求。相比其他文學(xué)類型，影視戲劇文學(xué)更容易被社會大眾接受，能順應(yīng)時代發(fā)展創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)劇本，能逐漸豐富人們的日常生活[1]。

（二）藝術(shù)特征

首先，個性化。影視戲劇文學(xué)的個性化主要體現(xiàn)在人物塑造上。為了塑造一個非常飽滿的人物形象，演員要從聲音、形體、表演、臺詞等方面入手，這就證明影視戲劇文學(xué)表演，對演員的臺詞功底和表演能力具有極高要求。通常情況下，優(yōu)質(zhì)劇本與豐富表演形式的有機結(jié)合，更容易引起社會大眾的關(guān)注，能賦予劇本中人物角色豐富的情感，使觀眾在腦海中留下深刻印象。由于每個人的感知能力和邏輯思維具有差異，對角色塑造的認(rèn)識和理解存在不同，且擁有獨特的語言特征和表達(dá)形式，所以影視戲劇文學(xué)的創(chuàng)作應(yīng)用也要展現(xiàn)出個性化特征。一方面，要通過演員自身的認(rèn)識理解，充分表達(dá)人物角色的豐富情感，使觀眾真正體會到人物角色的性格變化；另一方面，要充分運用演員的臺詞功底和肢體語言，生動刻畫人物角色在故事情節(jié)中的變化，這樣能更好地滿足觀眾對人物形象的期待。

第二，多樣性。影視戲劇文學(xué)的多樣性主要體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上。因為作者不同，所以刻畫的人物形象和設(shè)計的故事情節(jié)也存在偏差，就算是相同的人物角色，也會選擇不同的表演方式和講述方式[2]。在影視戲劇文學(xué)創(chuàng)作中，只有人們充分了解藝術(shù)表現(xiàn)形式，擁有極強的影視思維規(guī)范，才能真正理解相應(yīng)作品的多樣性特征。與此同時，影視戲劇的表演方式也具有多樣性。一個劇本內(nèi)容之所以豐富，主要是利用不同場景和對話來表現(xiàn)不同的表演方式。但對影視戲劇表演而言，不能將所有場景建設(shè)都體現(xiàn)在舞臺上，因此只能選擇更加重要的元素，以此讓觀眾產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，對整個影視戲劇表演產(chǎn)生深刻印象。

第三，沖突性。由于影視文學(xué)藝術(shù)與戲劇文學(xué)藝術(shù)之間具有本質(zhì)差別，前者更加貼近我們的現(xiàn)實生活，而后者屬于我國傳統(tǒng)的專業(yè)藝術(shù)形式，所以將兩者融合到一起必然具有沖突性。結(jié)合實踐調(diào)查研究顯示，影視藝術(shù)主要是通過塑造人物形象來表現(xiàn)故事情節(jié)的變化發(fā)展，實踐工作的重心主要放在人物刻畫上；而戲劇藝術(shù)則是利用豐富多變的故事情節(jié)來展現(xiàn)人物形象，實踐工作的重心是設(shè)計豐富的故事情節(jié)。有機結(jié)合兩者會造成矛盾沖突，而矛盾沖突的展開往往就是故事情節(jié)發(fā)展的高潮，能更好地吸引觀眾的注意力，能逐漸拓展觀眾的思維空間，使他們對影視戲劇的存在形式和美學(xué)價值有深入思考。需要注意的是，在影視文學(xué)藝術(shù)與戲劇文學(xué)藝術(shù)融合發(fā)展中，表演者要具備深厚的臺詞功底和完善的表演功力，只有這樣才能讓觀眾完全融入故事情節(jié)和人物塑造中，以此獲得更加優(yōu)質(zhì)的視覺體驗。

二、新時代下影視戲劇文學(xué)的存在形式

研究影視戲劇文學(xué)可知，其常見形式主要分為兩種，一種是影視文學(xué)，另一種是戲劇文學(xué)，前者包含了影視小說、劇本、故事等內(nèi)容，而后者包含了文學(xué)劇本、多鏡頭劇本、臺本等內(nèi)容。

（一）影視文學(xué)

這類文學(xué)是指電影文學(xué)與電視文學(xué)的總稱，是對現(xiàn)實生活的高度綜合反映，能合理運用形象思維和藝術(shù)形象展現(xiàn)社會生活和思想情感，喚起人們的審美感知、審美教育、審美娛樂，屬于具有時代價值的藝術(shù)形式。從藝術(shù)發(fā)展角度來看，影視文學(xué)作為傳統(tǒng)文學(xué)與新興影視結(jié)合發(fā)展的主要產(chǎn)物，通常會利用人物的動作、表情變化、行為舉止、語言特征等內(nèi)容，表現(xiàn)故事當(dāng)中的人物形象，很少會由敘述者直接客觀描述，更加講究形象化和具體化，這是因為夾雜著敘述和議論的文字很難轉(zhuǎn)變成視覺形象。現(xiàn)如今，影視文學(xué)主要選擇以下藝術(shù)表現(xiàn)方法：第一，平行交叉式。將同一時間在不同地點發(fā)生的事情交替連接起來，也就是記敘當(dāng)中的評敘。第二，對比式。這種表現(xiàn)方法與平行式類似，但不是將同時發(fā)生的事情連接到一起，而是將兩種具有對照作用的景象或物象連接到一起，以此形成鮮明的對比。第三，擒縱式。這種表現(xiàn)手法是指故意通過暗示，讓觀眾猜測到下一步發(fā)生的故事情節(jié)，但最終結(jié)果卻恰恰相反，讓觀眾出乎意料。第四，對話式。將上一個鏡頭某一個人的對話，巧妙自然地接在下一個鏡頭另一個人的對話上，使之銜接自然，渾然一體。第五，象征式。將前后兩個鏡頭畫面處理得非常相似，而后通過連接到一起產(chǎn)生象征意義。第六，渲染式。將多個性質(zhì)相同的鏡頭積累到一起，通過組合形成一種特殊的氛圍。第七，細(xì)節(jié)連接式。通過單一突出的形象和生動細(xì)節(jié)來有效轉(zhuǎn)換，以此推動情節(jié)發(fā)展。第八，音響連接式。將音響看作有效媒介，以此連接不同的畫面場景。第九，音樂連接式。將音樂看作有效媒介，以此連接不同的畫面場景。第十，畫外音連接式。利用畫外音來連接不同的畫面場景，最常見的表現(xiàn)方式分為兩種，一種是引導(dǎo)解說式，另一種是內(nèi)心獨白式[3]。

（二）戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)是指戲劇劇本，從廣義角度來看，戲劇文學(xué)包含話劇、戲曲、歌劇等多項內(nèi)容，但狹義角度上的戲劇專指話劇。而戲劇文學(xué)同樣具備兩重性質(zhì)：一方面，其作為獨特的文學(xué)作品，必須擁有一般敘事性作品提出的要求，比如，塑造典型的人物形象，展現(xiàn)深刻的主題思想，呈現(xiàn)完整的故事結(jié)構(gòu)，擁有獨特的欣賞閱讀價值等；另一方面，戲劇文學(xué)作為戲劇演出的基礎(chǔ)內(nèi)容，只有在表演過程中才能表現(xiàn)出全部價值，但要符合舞臺藝術(shù)的表演要求。雖然戲曲、歌劇、話劇的劇本具有差異性特征，但作為戲劇文學(xué)，彼此具有共同特征。從表現(xiàn)形式來看，戲劇文學(xué)又被分成舞臺劇、話劇、歌劇、戲曲等；按照戲劇性質(zhì)劃分，包括正劇、悲劇、喜劇[4]。

三、新時代下影視戲劇的美學(xué)價值賞析

（一）基于故事情節(jié)變化研究矛盾沖突

矛盾沖突作為設(shè)計故事情節(jié)和表現(xiàn)人物特征的有效途徑，在新時代下影視戲劇文學(xué)創(chuàng)作中具有重要作用。為了深入了解影視戲劇文學(xué)作品的美學(xué)價值，首先了解劇本的主要內(nèi)容，其次深入理解故事情節(jié)的起伏變化，最后全面掌握故事發(fā)展的矛盾沖突，只有這樣才能吸引更多觀眾全身心投入情節(jié)變化中，不管是目光還是情感都會跟隨故事情節(jié)的跌宕起伏而持續(xù)變化。這是因為，優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié)能產(chǎn)生極強的吸引力，能幫助讀者和觀眾深入理解文學(xué)劇本的豐富內(nèi)涵，真正體會到其表達(dá)思想的感染力[5]。需要注意的是，只了解故事情節(jié)并不能稱為欣賞影視戲劇文學(xué)作品，只有全面掌握其中設(shè)計的矛盾沖突和整體結(jié)構(gòu)，才能深入探究其表達(dá)的中心思想和主題觀念。對影視戲劇文學(xué)作品而言，矛盾沖突是推動故事情節(jié)發(fā)展的有效元素，觀眾可以跟隨故事情節(jié)發(fā)展來感受獨特的人物形象，能深刻體會作者想要表達(dá)的豐富思想。因此，在欣賞影視戲劇文學(xué)作品時，要先尋找和品味其中蘊含的矛盾沖突，科學(xué)判斷整體設(shè)計和應(yīng)用是否合理，故事情節(jié)發(fā)展是否具有戲劇性。通常情況下，矛盾沖突的發(fā)展具有因果關(guān)系，且彼此之間的依存性非常強。如果強行設(shè)計矛盾沖突，為后續(xù)發(fā)展做好鋪墊，那么很容易讓讀者和觀眾產(chǎn)生突兀感。因此，在欣賞影視戲劇文學(xué)作品時，要根據(jù)上下文的連續(xù)性和關(guān)系性判斷分析，只有這樣才能保障矛盾沖突，在影視戲劇文學(xué)作品中發(fā)揮重要作用。

（二）基于故事情節(jié)變化理解豐富內(nèi)涵

影視戲劇文學(xué)作品的故事情節(jié)主要是圍繞矛盾沖突來實現(xiàn)的，所設(shè)計的故事情節(jié)要更好地展現(xiàn)矛盾沖突，以此吸引讀者和觀眾思考研究。因此，在閱讀欣賞影視戲劇文學(xué)作品時，要先掌握整個故事的情節(jié)內(nèi)容，明確其中蘊含的主要矛盾，深入解讀人物關(guān)系、人物情感、心理變化、性格特征等基礎(chǔ)元素，由此掌握影視戲劇文學(xué)作品中的豐富內(nèi)涵。同時，大部分文學(xué)作品會利用多種線索來表現(xiàn)矛盾沖突，選擇交叉且錯落有致的線索凸顯矛盾沖突，如果可以準(zhǔn)確掌握其中提供的主要信息，深入解讀發(fā)展的主要矛盾，那么就可以全面理解影視戲劇的文學(xué)作品，真正明確作品想要表達(dá)的深層含義[6]。另外，在欣賞影視戲劇文學(xué)作品時，還要全面掌握矛盾沖突激化發(fā)展的整個脈絡(luò)，并以此為研究依據(jù)，分析作者創(chuàng)作影視戲劇文學(xué)作品的主要思路和整體結(jié)構(gòu)，研究人物角色的語言變化、肢體動作、性格特征、個性語言等，思考不同人物表達(dá)的潛臺詞，感悟故事情節(jié)發(fā)展中的語言動作性，以此掌握文學(xué)作品中的主題思想和豐富的人物形象。

（三）基于文學(xué)作品語言掌握主題文化

由于人物語言的個性化是欣賞影視文學(xué)作品的主要內(nèi)容之一，所以要在閱讀和觀看時，深入探究每個角色在不同時期的語言特征，以此感受故事情節(jié)的跌宕起伏，掌握其中蘊含的豐富信息。優(yōu)質(zhì)的影視戲劇文學(xué)作品必須呈現(xiàn)個性化的人物語言特征，其中人物角色的思想情感和性格變化，可以通過個性化語言來表現(xiàn)。需要注意的是，個性化的語言方式，不僅指劇本中的人物語言對話，還涉及面部表情、肢體語言等多項內(nèi)容。在影視戲劇文學(xué)作品創(chuàng)作中，利用動作性語言來推動故事情節(jié)發(fā)展，既能表現(xiàn)出人物角色的語言個性化特征，又能進一步凸顯出人物形象變化。與此同時，語言文化作為一種獨特的潛臺詞，對深入理解影視戲劇文學(xué)作品具有重要作用。通過認(rèn)真體會每個角色在不同時期的語言變化，注重從面部表情、肢體語言、人物對話等多方面入手，尋找人物性格特征和故事情節(jié)變化，可以讓觀眾在腦海中塑造真實的人物形象，以此對影視戲劇文學(xué)產(chǎn)生興趣。現(xiàn)如今，大部分影視戲劇文學(xué)作品會利用情景、夸張等表現(xiàn)手法，而在欣賞這類劇本時，要更加注重理解分析整體藝術(shù)效果，深入揣摩人物角色的語言變化，全面分析劇本表現(xiàn)出的優(yōu)美意境，科學(xué)掌握故事發(fā)展蘊含的豐富內(nèi)容，最終真正體會到作者表達(dá)的豐富情感和獨特意境。

（四）基于獨特表現(xiàn)手法展現(xiàn)文學(xué)價值

在影視戲劇文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展中，蒙太奇技術(shù)屬于一種獨特的表現(xiàn)形式，與其他藝術(shù)形式存在較大差別，也是目前影視藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展最常見的技術(shù)之一。從本質(zhì)上講，蒙太奇的表現(xiàn)手法具有兩大功能，一方面是指敘事，另一方面是指表意。目前，蒙太奇手法主要分為三種類型，首先，指敘事蒙太奇，會將交代情節(jié)和展現(xiàn)世界看作主要內(nèi)容，要按照情節(jié)發(fā)展的時間變化和因果關(guān)系來切分鏡頭和場景，以此幫助觀眾更快了解劇情變化；其次，指表現(xiàn)蒙太奇，會將鏡頭隊列看作基礎(chǔ)內(nèi)容，通過有效連接鏡頭產(chǎn)生形式或內(nèi)容上的對照沖擊，以此表達(dá)某種強烈的情感或思想，引起觀眾的聯(lián)想和思考；最后，指理性蒙太奇，會根據(jù)畫面之間的關(guān)系呈現(xiàn)主觀視像。在影視戲劇文學(xué)創(chuàng)作中，利用蒙太奇表現(xiàn)手法來展現(xiàn)故事效果，能保障相關(guān)故事內(nèi)容得到合理化處理。

四、結(jié)束語

在現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)革新發(fā)展中，影視戲劇在傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代科技融合發(fā)展中占據(jù)重要地位。一方面，影視戲劇文學(xué)是傳統(tǒng)戲劇文學(xué)的延伸發(fā)展，與我國文化傳播交流具有密切聯(lián)系；另一方面，影視戲劇文學(xué)能更好地滿足社會居民的精神需求，具有獨特的文學(xué)藝術(shù)特征。因此，在欣賞影視戲劇文學(xué)作品時，要注重從故事情節(jié)、矛盾沖突、人物語言等多方面入手，明確其擁有的存在形式和美學(xué)價值，幫助觀眾更好地理解其中蘊含的豐富情感，深刻感受獨特的意境風(fēng)格和藝術(shù)特征。

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