新聞人物電視專題報道策劃策略

【摘要】對新聞的敏感度是每個新聞工作者具備的素質。要把新聞人物做好，必須敏銳地抓住隱藏在事件表面富有內涵的新聞主題。這種敏銳，必須要有足夠的經驗，有足夠的知識儲備。一般把介于紀實片與藝術片之間，以某一特定專題對象為中心，稱為電視專題片。“新聞人物”欄目是一類能夠全面展示現實生活中真實一面的電視欄目。鑒于此，本文首先分析新聞人物電視專題報道的特征，然后提出新聞人物電視專題報道策劃的相應策略。

【關鍵詞】新聞人物；電視；專題報道

中圖分類號：TN92? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.11.050

專題電視新聞的節目可以分為專題報道、專題調查和專題訪問三個部分。新聞專欄是對某一新聞題材進行的深度報道，這種報道更加詳細，對最近發生的重大事件進行全面報道，具有時間短，內容廣泛等特點。豐富多彩的生活，為受眾提供豐富的信息。在電視上，公眾可以通過一種最快捷、最方便的方式來認識他們，可以學習到許多有用的東西，并可以相互借鑒，相互補充，從而獲得人生的啟迪和靈感。這就是新時代的電視新聞報道對社會的重要性。

1. 新聞人物電視專題報道的特征分析

1.1 注意形象的客觀性

客觀美指的是形式美和思想美的結合，因此在對新聞人物進行電視專題報道的時候，一定要重視人物自身所具有的客觀美。從平凡人的身上，發掘他們的精神風貌，在弘揚社會正能量的同時，也反映出社會價值觀與道德水平。也就是說，新聞人物的電視專題報道，必須盡可能地從現實出發，對新聞人物所經歷的客觀事實展開報道。在提高電視節目吸引力的前提下，要防止對新聞角色固有的審美情趣的損害，更不能過分地對其進行包裝和渲染。

“專題”是一種將具有代表性的人物、事件和工作經歷，運用新聞報道的方法。這是一種對當今社會發展趨勢和發展精神的高度準確的體現和宣傳。電視專題報道通常具有社會的敏感性和巨大的影響性，所以在進行報道之前，必須要仔細地選擇好報道對象，也就是要挑選出一些有新聞價值的人物。適當地選取角色，可以為電視特寫打下堅實的基礎，這才是最重要的。“新聞人物”應體現時代與個性相結合，對專題人物的時代特征與“先進”特征進行深度分析，以“人”為切入點，探討其是否具有“正”的價值。在電視特寫中，要始終有一種大局觀，反映出時代的精神，使其具有更強的實踐價值。在寫電視專題稿件之前，要把新聞人物的工作和生活情況都整理出來，不但要對他所做出的具有社會影響力的事情給予關注，而且要對他典型事跡的來龍去脈給予充分的重視，理解專題人物這么做或者這么想的理由。

1.2 運用文學作品塑造角色

電視新聞專題，要確定電視新聞節目的主題，即規劃出一個有意義的引導思路。新聞的主旨是什么，要傳達什么意思，都要對新聞中的人物有一個清晰的了解。只有把話題定位在正確的位置上，后面的節目才能繼續下去。因為一期電視新聞節目，都是以這一期節目中的人物為主線的。不管主題多大，一個重要的問題就是要發掘具有時代價值的理念以及人性的光芒。與新聞報道不同，新聞專題思想在電視節目中有著更大的空間。制作人物的題目，要求很清楚，要突出人物的性格特點以及值得學習的優點。簡而言之，就是要把一個新聞人物最好的一面展現在公眾面前。對于一個思考有深度的主題，作為講述的平臺，要讓聽眾想要看，并繼續看。要做好電視新聞主題節目，必須要有清晰的題材，選擇好視角。

盡管真實性是新聞報道的生命之源，但這并不意味著新聞人物報道僅僅是以一種刻板的方式，來對新聞人物的生平和事跡進行介紹。而對其進行必要的文學化加工，不但可以幫助刻畫出更好的角色，而且還可以使其具有更高的審美價值。然而，在運用文學來刻畫角色的時候，一定要注意到文學偏重于形象思維，而電視新聞則偏重于邏輯思維。在對新聞人物進行專題節目的過程中，我們需要運用邏輯的思考來展現其所蘊含的內容。所以，在運用文學來進行人物形象刻畫時，不能將形象思維運用到新聞報道之中，不然的話，勢必會對新聞人物專題報道的客觀性與權威性造成很大的影響。

2. 新聞人物電視專題報道策劃策略

在對新聞人物電視專題報道進行策劃時，一定要從其特點入手，要強化規劃，應從如下幾點做起。

2.1 從新聞中發掘典型案例

新聞人物之所以被稱為新聞人物，是因為有一些典型的例子，而這些例子既可以作為體現新聞人物特點的重要素材，又可以作為滿足觀眾對新聞的需要的一項重要內容。所以在對新聞人物進行特寫時，一定要對其進行有代表性的報道。在挖掘典型事例的時候，要注意到事例的時代性和個性，保證這一事例可以產生某種積極的社會影響，不應只為迎合觀眾的需要而創造出某些粗俗的例子。另外，所報道的事跡還要具有一定的時代價值，要從典型事例中反映出當前社會的問題。

在確定正確的主題之后，正確的表達方法變得非常重要。現在的電視節目，更多的是用一些感人的細節來展現新聞人的本質，而不是用一些枯燥無味的語言。用事實來說明事情的真相，更有說服力，讓人產生共鳴，給人留下深刻的印象。劇情是電視劇的骨骼，同樣典型事件的具體情節也是電視專題片的骨骼，是不可缺少的一部分，是支撐整個專題片脈絡的一部分。而這些細節可以讓這個專題更充實、更豐滿，因此都是不能少的。除此之外，在新聞專題片中，對專題人物的采訪也要注重細節，讓紀錄片從一件事到另一件事，讓紀錄片看起來生動、有吸引力，也更有靈魂。

2.2 運用文藝手法來充實角色

從實質上來講，新聞人物的電視專題報道也是特殊報道的一種。這樣的專題報道，既要有鮮明的題材，又要有豐富的思想情感。不然就會造成角色的呆板，既不能讓人感動，也不能讓人產生共鳴。所以，在特寫中運用文藝手法，使特寫中的人物更加豐滿。首先，要在角色的細節上下功夫，比如，可以利用某些鏡頭來提高新聞人物或者典型事件的感染力，進而將人物特點表現出來，并表達出特定的思想情感。其次，要強化劇情的主線。故事主線是塑造人物性格的關鍵。所以，這也是觀眾所關心的一個重要內容，在對關鍵情節的安排上，一定要有明確的主次，將關鍵情節凸顯出來。

2.3 計劃架構的合理化

由于新聞人物的個性特點各不相同，因此，電視新聞專題的制作人必須根據特定的人物，搭建一個符合欄目主旨的框架。對各種新聞報道中的角色、個性以及受教育程度、人生理想等進行深入的了解。其次，每個人的經歷都不一樣，我們需要找出其中最有價值的、最有意義的，這樣我們就可以把他們的經歷給串聯在一起。不同的新聞人物在個性和精神面貌上都有很大的差異，這就需要策劃人員在進行節目規劃的時候，對節目的結構進行合理的安排，才能將新聞人物的形象塑造出來。由于不同的新聞角色所遭遇的事情也是千差萬別，所以其所要表現的細節也會有比較明顯的差別。一個合適的節目架構，是以大膽的設計和巧妙的構造為前提的，該著重討論的內容不能一筆帶過，但一句話就能概括的內容也不能大張旗鼓地宣傳，要把握好輕重。故事的發展要波瀾壯闊、栩栩如生。對于某些人物主題涉及的時間跨度比較大的情況，首先，可以從主題出發，整理出一條貫穿整個故事的主線，然后，在這條主線的基礎上，再展開橫向或者縱向的延伸。這就不會讓談話變得模糊不清，讓聽眾一目了然。

每個新聞角色所表現出來的性格特征都是不同的，這就需要制片人依據具體的采訪目標來構建一個與本期節目的主題理念相適應的框架。深入地認識不同的新聞中的人物的性格特征以及文化水平、生活理念等等。另外，主題人物的故事也是千差萬別，所以我們必須要從中挑選出一些有價值的人，從中挑選出一些有價值的東西，然后才能將他們的故事串聯起來。從線索開始，橫向和縱向地延伸，這樣才不會讓故事變得模糊不清，讓受眾能看懂。有了基礎的思路，就容易就能掌握一個新聞專題節目的流程，而不是毫無章法。

2.4 現場構建

在電視新聞專題節目中，訪談場地一般可以分成兩種：一種是在工作室里，一種是在被訪談者的家里或工作場所，人物專題的現場刻畫，尤其是對生活或工作環境的描寫，能夠起到以小見大的效果，也能夠體現出訪談對象的思想境界，給觀眾一種很強的代入感，讓被調查者的形象變得更有立體感。在對電視人物進行采訪時，要充分地發揮出電視節目的直觀性，這是其他媒體所不具有的優點。用攝像機將觀眾帶入到與他們相關的生活中去。一個獎杯、一幅書畫作品，甚至是一個小吊件，都有可能引發一段感人的小故事、小情節。

在錄音棚中進行采訪的節目，要更加重視對場地的安排，要對觀眾的反應和互動加以恰當地控制。演播室應該進行與受訪者的身份、性格和品位相匹配的環境布置，不能太過簡潔，讓受訪者覺得自己被忽略，也不能太過夸張，讓受訪者感受到緊張和壓力。在制作工作室的過程中，要發揮電視媒介的聲像功能，如背景音樂、圖片、短片、座位安排和演員出場順序等等，這些都是傳遞節目訊息的重要手段。比如《實話實說》中的一支經典的現場樂團，他們在一些重要的場合扮演一個很好的橋梁角色，可以很好地控制住觀眾的情緒，也可以很好地把自己的情緒和態度融入到歌曲中。避開采訪者主觀表達的嫌疑，布景信息應該區分好主次，將受訪者作為主體來強調，其他的信息都要為展示受訪者而服務，不能喧賓奪主，也不能分散受眾的注意力，要努力做到真實性和藝術性的結合。

2.5 話語策略

人們經常將采訪比作“提問的藝術”，因為被調查者的個性各異，他們的表現也是各不相同，所以采訪者就成了影響采訪深度的一個重要因素。有了好的問題，才會有好的答案。提問要有技巧，要有好的答案，只有這樣，才能制作出一期高質量的人物專訪節目。在當今這個多元化的社會中，具有多種風格的主持人和記者，可以充分利用自己的優勢進行競爭。這些問題有可能是詼諧的；有可能是尖銳的；有可能是簡單的；也有可能是繁瑣的，但是在分類的情況下，問題的類型主要包括直接和間接，另一種是感情交流的。這種開門見山的問題，需要采訪者對被采訪者的反應、問題的恰當程度等有足夠的了解，并在此之前寫出一份完整的面試提綱。以“情感牌”為主要打法，利用發現被調查者的興趣點，來拉近他們之間的距離，營造出一種親切友好的現場氣氛，進而逐步地挖掘分析出更多的被調查者和觀眾想要了解的信息。一個主持人的風格可以在多年的工作經驗中培養出來。

首先，主持人必須要有一個公平的態度，在電視上舉辦人物訪談類節目，就是為了更好地了解這些專題人物耀眼光芒背后的細節和故事，讓我們知道他們和我們普通觀眾之間的悲歡離合。不僅可以滿足受眾對明星效應的需求，還可以讓受眾產生共鳴，這也可以用傳播學的觀點來說明在大眾傳播中最能被人們所接受的有兩種人：第一種是“與大眾相似的人”；第二種就是“在談判界有聲望的人物”。“百姓意識”就是談判桌上持久發展的原動力。如果對被采訪人一味地進行贊美，那么這個節目的效果一定會顯得很做作，很花哨。其次，還需要有一種敏銳的觀察力。在這里，我們所說的觀察，不只是眼睛的觀察，還包括了耳朵的觀察，看被調查者在說到那個問題的時候，情緒高漲，語氣高昂；當你談到某個問題的時候，會變得不太感興趣，這些問題的回答可以讓采訪者更好地把握細節，直接深入到每一個細節中，從而讓整個節目的節奏變得更快，避免了冷場等情況的發生。

3. 結束語

人物專題是一類特寫，它對策劃人員的素質有著很高的要求。本文就電新聞人物專題的策劃問題作了一些論述和探討，以期推動其向更高層次發展。電視新聞人物專題節目的工作人員在采編播環節中的基本技能，包括前期準備、現場構建、話語策略等，都有很大的提升空間。這就要求更多具有較高傳媒素質的傳媒工作者，為這類欄目的發展注入新的思想，并為其提供更好的策劃方案。

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作者簡介：王珂黛，河南睢縣人，編輯，研究方向：廣播電視節目編輯、制作.