論歌劇《唐帕斯夸勒》的音樂形態(tài)

摘要：歌劇《唐帕斯夸勒》是意大利作曲家多尼采蒂創(chuàng)作的一部喜歌劇，其優(yōu)美、浪漫、充滿激情，通過對調(diào)性、旋律、聲樂技巧和交響樂的運(yùn)用，作曲家成功表現(xiàn)了人物情感，同時也展示了意大利抒情音樂的獨(dú)特魅力。多尼采蒂在序曲中增加了管弦樂的演奏，展示出其對于交響樂的深刻理解。文章介紹意大利作曲家多尼采蒂的人物生平及其主要作品，進(jìn)而介紹歌劇《唐帕斯夸勒》的主要人物馬拉特斯塔演唱詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的前因后果，并重點(diǎn)分析詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的演唱方法和音樂形態(tài)，其以優(yōu)美、舒緩、平靜為主要特點(diǎn)，通過旋律和和聲的組合，展現(xiàn)出一種充滿柔情和情感的美麗，使人產(chǎn)生一種脫離塵世的感覺，同時也展示了作曲家高超的音樂技巧和對音樂情感的深刻理解，希望對廣大的聲樂演唱者有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：多尼采蒂；《像天使一樣美麗》；音樂形態(tài)；演唱技巧

中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）07-00-03

0 緒論

多尼采蒂是19世紀(jì)意大利杰出的喜歌劇作曲家，而歌劇《唐帕斯夸勒》是他創(chuàng)作的最后一部喜歌劇，也是他的代表作之一。這部歌劇作品具有鮮明的平民色彩，旋律自然流暢，戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，充滿了詼諧幽默的情趣，充分體現(xiàn)了意大利戲劇藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

歌劇《唐帕斯夸勒》在旋律線條、和聲織體以及人物情感的刻畫上都很好地體現(xiàn)了多尼采蒂的創(chuàng)作風(fēng)格。其中，詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》推動了劇情的發(fā)展，其演唱效果也贏得了觀眾的認(rèn)可，因此本文以此為例展開研究。

1 多尼采蒂生平與《像天使一樣美麗》簡介

1.1 多尼采蒂生平簡介

意大利偉大的作曲家蓋塔諾·多尼采蒂，出生于貝爾加莫，盡管自幼家庭貧困，生活艱難，但是他靠著自己的音樂才華和不懈的努力，于1806年成為貝爾加莫一所慈善學(xué)校的第一批學(xué)員，師從音樂家邁爾，并最終在博洛尼亞音樂學(xué)院畢業(yè)，師從馬太神父。從19世紀(jì)30年代中期起，他開始擔(dān)任那不勒斯音樂學(xué)院的對位法教授及那不勒斯音樂學(xué)院院長，后來又旅行歐洲各國，不斷進(jìn)行創(chuàng)作和研究。多尼采蒂早期的歌劇創(chuàng)作深受羅西尼的影響，從19世紀(jì)30年代起開始逐漸形成自己的風(fēng)格。

多尼采蒂在歌劇領(lǐng)域的成就較為突出，他的歌劇體裁比較豐富，且風(fēng)格多樣，《夜鐘》就是典型的音樂滑稽劇。多尼采蒂還有很多其他體裁的歌劇代表作，例如1818年在威尼斯上演的歌劇《勃艮第的恩里科》（Enrico di Borgogna），1822年在羅馬上演的歌劇《格拉納達(dá)的佐蕾達(dá)》（Zoraida di Granata）。在此后的八年間，多尼采蒂共創(chuàng)作了將近30部歌劇，于意大利各地不斷上演［1］。

之后大獲成功的歌劇《軍中女郎》（La Fille du Regimente）、《愛的甘醇》（L’Elisird’Amore）、《拉美摩爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor）等都各具特色。《唐帕斯夸勒》（Don Pasquale）是他創(chuàng)作的最后一部喜歌劇。

1.2 詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》簡介

詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》是歌劇《唐帕斯夸勒》中的角色——馬拉特斯塔的經(jīng)典唱段，對整部歌劇的劇情發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。《像天使一樣美麗》出自歌劇《唐帕斯夸勒》的第一幕，這一經(jīng)典唱段被各大抒情男中音歌唱家深情演繹，并被列為音樂會經(jīng)典曲目之一。

整首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美，感情細(xì)膩。演唱過程中，旋律在連續(xù)的級進(jìn)中不乏小幅度的跳進(jìn)，這不僅具有較強(qiáng)的抒情性，還在無形之中增添了一種幽默感，從而給聽眾一種意猶未盡之感，為之后的劇情發(fā)展埋下伏筆。

詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》是醫(yī)生馬拉特斯塔向老頭兒唐帕斯夸勒介紹姑娘時演唱的經(jīng)典詠嘆調(diào)。伴隨著英俊瀟灑的醫(yī)生馬拉特斯塔和一心想要再婚的老頭兒唐帕斯夸勒的表演，整部歌劇不斷升華，充分展示了歌劇的戲劇性。同時《像天使一樣美麗》的旋律帶有強(qiáng)烈的抒情性，但這并不意味著劇情的平庸和波瀾不驚，反而是全劇的畫龍點(diǎn)睛之筆。可以說，歌劇《唐帕斯夸勒》的抒情性和戲劇性集中體現(xiàn)在這首經(jīng)典的男中音詠嘆調(diào)中。

2 詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的音樂形態(tài)

2.1 詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的曲式分析

這是一首3/4拍、降D大調(diào)的單二部曲式，由前奏、A段落、間奏、重復(fù)的A1段落和尾聲五部分構(gòu)成。整首樂曲的伴奏織體采用柱式和弦結(jié)構(gòu)，節(jié)奏均為四十六節(jié)奏型，短促而均勻的和弦推動了整首樂曲的戲劇性發(fā)展，并為后面的演唱奠定了詼諧幽默的感情基調(diào)。前奏僅有一個小節(jié)，伴奏為柱式和弦結(jié)構(gòu)，四個音為一組，在這里巧妙采用一強(qiáng)三弱的演奏方式，帶有舞曲的風(fēng)格，在無形之中給觀眾帶來一種悠閑自在的感覺。

A段落由a、b、c、a1四個樂句構(gòu)成，采用較為方整的結(jié)構(gòu)（4+4+4+5），其中a1樂句在a樂句的基礎(chǔ)上變化再現(xiàn)，使A段落的主旋律通過變化再現(xiàn)的方式再一次出現(xiàn)在觀眾面前，不僅使整首樂曲的旋律性和抒情性得到增強(qiáng)，還進(jìn)一步加深了觀眾對整首樂曲的印象，給人一種意猶未盡之感［2］。緊接著是持續(xù)六小節(jié)的間奏，節(jié)奏密集且演奏速度快，19～22小節(jié)音區(qū)較高，營造了一種緊張的氛圍，進(jìn)而推動了樂曲的戲劇性發(fā)展，23～24小節(jié)為連續(xù)的下行音階級進(jìn)，速度逐漸放慢，力度也逐漸削弱，為之后A1段落的演唱作了鋪墊。

A1段落的a樂句與A段落的a樂句的旋律部分雖然一致，但是采用與A段落不同的演唱力度（漸強(qiáng)、重音記號）、速度（略快）、情感處理方式等，與之前的A段落形成了對比，增強(qiáng)了樂曲的抒情性和表現(xiàn)力，同時強(qiáng)化了樂曲的主題，給觀眾留下更深刻的印象。b1樂句在b樂句的基礎(chǔ)上發(fā)生了細(xì)微的變化。c1樂句與A段落的c樂句節(jié)奏型基本一致，僅在音區(qū)上發(fā)生了變化（前二小節(jié)音區(qū)提高），后二小節(jié)的音區(qū)與A段落的c樂句一致。a1樂句與A段落的a1樂句在旋律上基本一致，僅在最后一個音有所區(qū)別（A1段落a1樂句的最后一個音提升了增一度，為之后的尾聲作鋪墊）。

尾聲共十個小節(jié)，將整首樂曲的情緒推向了頂峰，戲劇性較強(qiáng)。41～44小節(jié)改變了之前柱式和弦伴奏的織體，采用密集又緊湊的音程伴奏，速度極快，旋律部分脫離了之前的主題，采用一種類似宣敘調(diào)式的手法推動樂曲的發(fā)展，在第44小節(jié)處的第一拍戛然而止，給觀眾留下無限的想象空間［3］。之后樂曲的演奏速度回歸正常，直至樂曲結(jié)束。

2.2 詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的演唱技巧分析

如譜例1所示，此處為A段落的a樂句。演唱者演唱之前僅有一小節(jié)的前奏，速度較快且節(jié)奏型較為緊湊，演唱者須在這一小節(jié)中迅速調(diào)整狀態(tài)，伴隨樂曲的節(jié)奏呼吸。a樂句為整首樂曲的第一句，演唱時應(yīng)注意不要過于用力，為之后樂曲的戲劇性發(fā)展保留力度空間。整首樂曲的感情基調(diào)為詼諧幽默，集中體現(xiàn)在a樂句的附點(diǎn)節(jié)奏型與二八節(jié)奏型的變換之中（在旋律級進(jìn)進(jìn)行時采用力度性較強(qiáng)的附點(diǎn)節(jié)奏型，在旋律跳進(jìn)進(jìn)行時則采用均勻的二八節(jié)奏型），因此演唱時要著重把握這兩種節(jié)奏型之間的轉(zhuǎn)換［4］。

a樂句中，“Angelo（天使）”和“Terra（女神）”兩個詞分別加了重音記號，展現(xiàn)出馬拉特斯塔對這位女子的稱贊與喜愛。演唱時要著重關(guān)注這些標(biāo)有重音記號的音符，將馬拉特斯塔的稱贊與喜愛通過歌聲展現(xiàn)出來，同時也要注意3/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律，將這種充滿活力的節(jié)奏表現(xiàn)出來，歌聲中帶有歡快而幽默的情緒。

如譜例2所示，此處為A段落的c樂句，這一樂句的旋律線條與之前不同，改變了之前向上級進(jìn)后跳進(jìn)的手法，改變?yōu)橄蛏咸M(jìn)后向下級進(jìn)進(jìn)行，音區(qū)逐漸增高，演唱的力度也需不斷加大。第13小節(jié)處的延長音（小字一組的c）為c樂句的末尾，雖然此處歌詞已演唱完畢，但是這里需要演唱“Ah”直至樂句結(jié)束。

“Ah”雖然本身并無實(shí)際意義，但是在這里卻是歌詞意境的延續(xù)。此處延長音的處理有兩種方式：一種處理方式為延長小字一組的c之后演唱小字組的降b和降a；另一種處理方式為延長小字一組的c之后演唱小字一組的降d和c之后繼續(xù)演唱小字組的降b和降a。男中音演唱家可根據(jù)個人的演唱習(xí)慣自由選擇。

3 結(jié)語

歌劇《唐帕斯夸勒》是意大利作曲家多尼采蒂創(chuàng)作的喜歌劇，故事圍繞老頭兒唐帕斯夸勒、年輕的寡婦諾麗娜、私人醫(yī)生馬拉特斯塔以及侄子艾爾內(nèi)斯托展開，為觀眾呈現(xiàn)了一場騙婚的鬧劇。其中，詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》出現(xiàn)在歌劇的第一幕。該詠嘆調(diào)注重抒情，詼諧中不乏幽默，進(jìn)一步展現(xiàn)了多尼采蒂喜歌劇的獨(dú)特魅力。

詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》一直被譽(yù)為男中音的經(jīng)典曲目，多年來無數(shù)的男中音歌唱家在世界各地的舞臺上演唱過這首作品。想要演唱好這首作品并不容易，演唱者需要對歌劇《唐帕斯夸勒》有全面的理解，并在演唱時將自己代入歌劇的情節(jié)和背景中，其中每一個附點(diǎn)、每一處呼吸、每一處句與句的連貫以及每一句歌詞表達(dá)的含義都需要演唱者在臺下反復(fù)思考，并用心聆聽歌唱家們是如何詮釋主人公內(nèi)心情感的，如第31小節(jié)連續(xù)向上的花腔如何處理以及第45小節(jié)的無伴奏旋律如何與之前形成對比等，從而更準(zhǔn)確地把握人物的內(nèi)心，為之后演唱西方的其他音樂作品奠定良好的基礎(chǔ)。

本文分析了詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的音樂形態(tài)和演唱技巧。詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》雖然篇幅不長，但蘊(yùn)含著劇中人物極為豐富的情感。演唱時，需要演唱者嚴(yán)格遵守譜面的音樂術(shù)語，并在臺下反復(fù)練習(xí)，以求達(dá)到最佳的演唱效果。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 屈海君.淺談聲樂演唱技巧與情感表達(dá)的內(nèi)在關(guān)系［J］.時代教育，2012（13）：111-112.

［2］ 曾憲林.外國喜歌劇的“本土化”演繹模式引發(fā)的思考：評意大利喜歌劇《唐帕斯夸萊》廈門首演［J］.歌劇，2012（4）：14-17.

［3］ 歐南.鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫卷：多尼采蒂《唐帕斯夸萊》［J］.歌劇，2011（3）：30-33.

［4］ 黃毅.淺談男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景與演唱［J］.大眾文藝，2010（24）：16.

作者簡介：岳賢碩（2000—），男，山東聊城人，碩士在讀，研究方向：音樂學(xué)。