普契尼歌劇詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》的作品分析及演唱技巧探討

郭曉霖 劉雙

摘要：詠嘆調(diào)是誕生于17世紀(jì)的一種歌唱形式，是歌劇角色面臨劇情重要變化時(shí)內(nèi)心的詠嘆，戲劇性強(qiáng)且角色內(nèi)心活動(dòng)復(fù)雜，有著與其他藝術(shù)形式不同的美學(xué)意義與無(wú)限魅力。對(duì)于演唱者而言，刻板的演唱方式已不足以滿(mǎn)足觀眾多樣化的聽(tīng)覺(jué)需求。因此，為了讓作品更好地引發(fā)觀眾共鳴，需要演唱者投入更多的真實(shí)情感，同時(shí)提高自身演唱技巧，只有做到聲情并茂才能真正打動(dòng)人心。文章以普契尼歌劇《圖蘭朵》中的著名詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》為研究對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作分析和演唱技巧探討。首先介紹其創(chuàng)作背景以及在歌劇中的地位，闡述其創(chuàng)作理念和風(fēng)格；其次重點(diǎn)分析主人公“柳兒”的人物形象、旋律特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)和戲劇意義，揭示其音樂(lè)表現(xiàn)手法和情感意義。在演唱技巧探討部分，主要從聲音、情感、速度、力度等多個(gè)方面進(jìn)行研究，分析如何通過(guò)演唱技巧來(lái)體現(xiàn)曲目情感，并提出相應(yīng)的訓(xùn)練方法和注意事項(xiàng)，旨在為歌唱者提供有效的演唱指導(dǎo)，為深入理解和感受這首詠嘆調(diào)帶來(lái)新的啟示。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；作品分析；演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）09-00-03

0 前言

在物質(zhì)生活和精神生活水平不斷提高的社會(huì)環(huán)境下，音樂(lè)已經(jīng)成為人們生活中不可缺少的一部分。而歌劇作為綜合多種元素的藝術(shù)形式，被越來(lái)越多的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)者甚至業(yè)余愛(ài)好者所喜愛(ài)。其中，演唱詠嘆調(diào)的難度較大，對(duì)演唱者的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和演唱水平有較高要求。

1 《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》背景介紹

在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景極為復(fù)雜的情況下，普契尼先生在創(chuàng)作上依舊堅(jiān)持突破錨點(diǎn)、大膽創(chuàng)新，因此創(chuàng)作出眾多獨(dú)具韻味的作品。歌劇《圖蘭朵》講述的是西方人記憶中關(guān)于中國(guó)的故事，它以一個(gè)古老的東方傳說(shuō)貫穿于整部作品，吸收了中國(guó)民歌的元素，所以整部作品充滿(mǎn)了東方韻味，長(zhǎng)久以來(lái)受到了歌劇愛(ài)好者們的喜愛(ài)［1］。

詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》出現(xiàn)在歌劇的第一幕，這也是主人公柳兒在整部歌劇中的首次亮相，是柳兒重要的詠嘆調(diào)之一。劇中的柳兒是一個(gè)女婢，但卻深深?lèi)?ài)上了自己的主人——韃靼國(guó)王子卡拉夫。王子對(duì)冰冷美麗的圖蘭朵公主一見(jiàn)鐘情，為了得到圖蘭朵公主的青睞，他不惜危險(xiǎn)決心冒險(xiǎn)去回答公主的三個(gè)謎語(yǔ)，婢女柳兒哭訴著試圖阻攔，哀求王子不要冒險(xiǎn)去猜謎，但哀求無(wú)果。王子答對(duì)了圖蘭朵公主提出的三道謎題，但公主拒絕求娶。于是王子自己出了一道謎題，只要天亮之前公主知道自己的名字，他不但不娶公主，還愿意被處死。公主捉到了柳兒，可柳兒深?lèi)?ài)著王子，怎會(huì)讓公主的計(jì)劃得逞，無(wú)論公主的手下怎么拷打逼問(wèn)，她都閉口不說(shuō)，最終以自殺表達(dá)了對(duì)王子的衷心。劇中柳兒對(duì)王子深切地唱道：“主人，請(qǐng)聽(tīng)！柳兒不能再忍受！我的心在破碎！”

2 《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》在歌劇《圖蘭朵》中的地位

普契尼以童話(huà)劇為靈感創(chuàng)作了歌劇《圖蘭朵》，這是一部享譽(yù)世界的佳作，也是他藝術(shù)生涯中的最后一部作品。在詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》中，普契尼展現(xiàn)了他對(duì)歌劇音樂(lè)的深刻理解和創(chuàng)新思維。首先，在音樂(lè)形式上進(jìn)行了全面的改革，使劇情更加緊湊，音樂(lè)內(nèi)容更加深刻。其次，普契尼在這部歌劇作品中將人聲和管弦樂(lè)創(chuàng)新結(jié)合，使音樂(lè)更加生動(dòng)，人物性格更加鮮明。這首詠嘆調(diào)不僅作為一個(gè)插曲，還成為貫穿全劇始終的音樂(lè)語(yǔ)言，其情節(jié)曲折動(dòng)人，人物個(gè)性鮮明突出，在歌劇中占有重要地位，是全劇結(jié)構(gòu)的核心和靈魂所在，也是整個(gè)戲劇中最重要、最具表現(xiàn)力和最富感染力的部分［2］。它既可以作為劇中主要人物的背景臺(tái)詞和插曲，也可以充當(dāng)劇情發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)或引子，還是劇作者塑造人物形象、渲染氣氛的工具，甚至是整個(gè)故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

3 《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》的創(chuàng)作分析

3.1 歌曲的曲式分析

詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》具有鮮明的抒情性特征。它的曲式結(jié)構(gòu)是帶再現(xiàn)的單二部曲式，共有20個(gè)小節(jié)，整首歌曲是降G大調(diào)，速度較緩慢，拍子為4/4拍。作曲家創(chuàng)作時(shí)模仿了五聲調(diào)式，給整首歌曲增添了東方韻味。該樂(lè)曲雖短小，但內(nèi)容十分豐富，是柳兒在劇中最重要的詠嘆調(diào)之一，將柳兒的性格、內(nèi)心情感以及與各角色間的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致。表1是此唱段的曲式結(jié)構(gòu)，該樂(lè)曲由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。

3.2 歌曲中柳兒的形象特征及人物塑造

詠嘆調(diào)是構(gòu)成音樂(lè)形象的重要因素之一，具有極強(qiáng)的戲劇性和歌唱性。《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》是一首極具中國(guó)民族風(fēng)情的樂(lè)曲，篇幅不長(zhǎng)，僅有20小節(jié)，卻生動(dòng)展現(xiàn)了柳兒的性格特點(diǎn)，將柳兒的人物形象刻畫(huà)得栩栩如生。劇中的柳兒是一個(gè)二十出頭的中國(guó)姑娘，普契尼有意將柳兒塑造成溫柔、善良、勇敢、忠于愛(ài)情的女子，雖然柳兒在整部歌劇落幕前就已經(jīng)失去生命，但她的“愛(ài)”卻升華了整部歌劇的主題［3］。

劇中的柳兒是典型的抒情女高音，她的聲線(xiàn)溫柔婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩柔美，具有無(wú)限張力。柳兒眼看著心愛(ài)之人即將遠(yuǎn)去，自己卻阻止不了，內(nèi)心充滿(mǎn)了無(wú)助與苦楚。這首《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》正將柳兒隱藏于內(nèi)心的愛(ài)意用音樂(lè)展現(xiàn)了出來(lái)，柳兒用含蓄委婉的聲腔傾訴她內(nèi)心強(qiáng)烈的情感，每一個(gè)旋律都表達(dá)了柳兒對(duì)王子難以割舍的愛(ài)。

4 《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》的演唱技巧

4.1 氣息與聲音的把握

在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，氣息與聲音的控制是唱好一部作品的重要因素之一，悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌聲建立在正確運(yùn)用氣息的基礎(chǔ)上，即“有氣才有聲，有聲必有氣”。

演唱作品時(shí)，應(yīng)提前進(jìn)入狀態(tài)，這有助于呼吸和情緒的調(diào)整。演唱第一句時(shí)要及時(shí)吸氣和吐氣，但吸氣吐氣的聲音不宜過(guò)大，否則會(huì)破壞歌曲的美感。樂(lè)曲開(kāi)頭“Signore ascolta！Ah signore ascolta！”，柳兒用祈求的語(yǔ)氣請(qǐng)求王子，以弱起開(kāi)頭，所謂的弱起并不是小聲歌唱，而是用氣息支撐弱聲。“Liu' non regge piu'”表達(dá)了柳兒對(duì)王子深沉的愛(ài)意，所以在音色的處理上要表現(xiàn)得令人揪心，要發(fā)揮氣息的推動(dòng)性力量。“quanto cammino”講述了流放路上的艱辛，歌詞上方用rit表示此處要漸慢處理，此處要注意氣息的支撐。演唱到“col tuo nome nel l'anima， col nome tuo sulle labbra！”，演唱者的內(nèi)心應(yīng)該充滿(mǎn)希望和美好的感覺(jué)。之后“col nome tuo sulle labbra！”進(jìn)行了重復(fù)，其中第二句的處理相比第一句則要平穩(wěn)弱一些，兩句形成鮮明對(duì)比，從而推動(dòng)劇情發(fā)展作用。“Ma se il tuo destino， doman， ...strada dell'esilio！”這里預(yù)告了柳兒即將與心愛(ài)之人分開(kāi)，其中在“Ma se il”的演唱上聲音要有力量，且在高音的處理上要松弛。最后到

“Ah， pie ta”，也就是結(jié)束句，這里音程有些許跳進(jìn)，這也代表整部歌劇逐漸走向高潮，伴奏的八度演奏慢慢緊湊，情緒逐漸激動(dòng)起來(lái)，與前面的漸慢處理形成對(duì)比，但演唱時(shí)要特別注意歌詞的銜接以及氣息的連貫性與流暢性。

4.2 語(yǔ)言與情感的把握

歌詞為整部歌劇注入了靈魂，只有用清晰準(zhǔn)確的語(yǔ)言演唱，才能準(zhǔn)確表達(dá)作品的思想內(nèi)涵。詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》中使用的意大利語(yǔ)與漢語(yǔ)有著較大的差別，掌握意大利語(yǔ)中元音與輔音的發(fā)音規(guī)則十分重要，這對(duì)演繹好這部作品有很大的幫助。對(duì)這首詠嘆調(diào)的語(yǔ)言進(jìn)行處理分析，如開(kāi)頭的“Si”要注意吐字清晰，不要發(fā)成“sei”和“so”，“i”又稱(chēng)半元音或弱化元音，在意大利語(yǔ)中是發(fā)音位置最高的元音。相對(duì)其他元音而言，“i”的穿透力最好，能幫助演唱者在演唱過(guò)程中更好地找到共鳴位置。但同時(shí)，元音“i”的發(fā)聲通道又較為狹窄，若掌握不好很容易擠著喉嚨歌唱，影響歌曲美感，甚至損傷嗓子。此外，演唱時(shí)要特別注意語(yǔ)言的連貫性，這首詠嘆調(diào)語(yǔ)言部分以多音節(jié)為主，切記不要過(guò)重、過(guò)強(qiáng)地演唱。還要特別注意音準(zhǔn)、節(jié)奏與語(yǔ)言間的準(zhǔn)確配合，只有語(yǔ)言和樂(lè)曲的完美融合，才能恰如其分地完成表演。

情感表達(dá)對(duì)于演唱好一部聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)是不可或缺的要素。這首詠嘆調(diào)體現(xiàn)了柳兒勸說(shuō)王子苦楚復(fù)雜的情感，故演唱時(shí)要做到聲與情的統(tǒng)一。要把握好細(xì)節(jié)特征，演唱時(shí)要偏向溫柔、哀求、可憐的聲調(diào)，突出柳兒對(duì)王子至死不渝的愛(ài)［4］。柳兒在第一句說(shuō)道：“Signore ascolta！Ah signore ascolta！Liu' non regge piu'Si， spezza il cuore！”語(yǔ)氣帶著哀求，演唱時(shí)要帶著哭訴的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)柳兒內(nèi)心的苦楚。后邊的“Ahimo' ahimo' quanto cammino col...col nome tuo sulle labbra！”，這里要表現(xiàn)出柳兒對(duì)王子深切的愛(ài)，王子活著就是她活著的希望。再到“Ma se il tuo destino， doman， sara'...io l'ombra d'un sorriso！”，這里作曲家預(yù)告了柳兒即將與心愛(ài)之人分開(kāi)，展現(xiàn)了柳兒痛苦不安、柔弱深情的一面，以及她內(nèi)心對(duì)愛(ài)情無(wú)奈的呼喚［5］。最后，在歌曲結(jié)束部分，柳兒崩潰唱道，“Liu' non regge piu'Ah pieta'”，這里是柳兒情緒的最高點(diǎn)。演唱者要表現(xiàn)出柳兒內(nèi)心的煎熬，情緒必須飽滿(mǎn)，這句話(huà)是她對(duì)無(wú)法獲得愛(ài)情的傾訴，這里的八度跳躍線(xiàn)條使整部歌劇更有戲劇性，應(yīng)做到“聲情并茂，協(xié)調(diào)一致”。

4.3 速度力度與節(jié)奏的處理

速度、力度、節(jié)奏在聲樂(lè)作品中就像是作品的靈魂，使音樂(lè)作品更加生動(dòng)、真實(shí)，使音樂(lè)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格與音樂(lè)形象。

在詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》中，建議演唱的速度是50拍/每分鐘，整體速度偏慢，力度偏弱，對(duì)氣息與聲音的控制要求較高。樂(lè)譜的開(kāi)頭標(biāo)有“Adagio”，以一個(gè)弱起開(kāi)頭，在這部分演唱者可以提前進(jìn)入狀態(tài)，調(diào)整好呼吸，唱第一句時(shí)要以輕聲歌唱的感覺(jué)去演唱，從而體現(xiàn)出柳兒柔弱的性格。縱觀全曲，整首歌曲并沒(méi)有“f”記號(hào)，所以切記不能爆發(fā)直出的演唱，否則會(huì)破壞歌曲的整體氛圍。到中間部分，音域逐漸走高，應(yīng)注意音量和力度適中，要體現(xiàn)出柳兒即將與王子分開(kāi)依依不舍的情感。唱到“Liu' non regge piu'Ah pieta'”一句時(shí)，要體現(xiàn)出柳兒痛苦不堪臨近崩潰的心理狀態(tài)，所以演唱力度要有所加強(qiáng)，但是速度須保持基本平穩(wěn)，不要搶拍，并且這一句起音要弱，隨之氣息越來(lái)越長(zhǎng)，直至結(jié)束。總的來(lái)說(shuō)，這首詠嘆調(diào)整體速度偏慢，對(duì)氣息與聲音控制要求較高，演唱者要認(rèn)識(shí)到速度、力度和節(jié)奏在歌曲中的重要性，在不斷練習(xí)的過(guò)程中找到正確的演唱方法，用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾。

5 結(jié)語(yǔ)

普契尼的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)意大利歌劇發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響，他以質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔、明快的獨(dú)特風(fēng)格，以及對(duì)戲劇張力和表現(xiàn)力的獨(dú)特追求，使其歌劇具有一種震撼人心的藝術(shù)力量。同時(shí)，普契尼所塑造的悲劇女性形象也給觀眾留下了深刻的印象，詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》中的柳兒雖是身份低微的配角奴婢，卻展現(xiàn)了女性堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、無(wú)畏的精神。她為愛(ài)犧牲的悲慘人生，也受到了廣大觀眾的憐愛(ài)與贊賞，在整部歌劇中起到了靈魂般的作用，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力以及極高的音樂(lè)審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 羊?yàn)檐?未竟的“天鵝之歌”：普契尼歌劇《圖蘭朵》解析［J］.交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2019，28（2）：63-67.

［2］ 劉雙.論審美視角下聲樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)［J］.當(dāng)代音樂(lè)，2021（7）：13-15.

［3］ 趙倩.意大利歌劇中的女性角色［D］.上海：上海師范大學(xué)，2003.

［4］ 樊其光.普契尼歌劇女高音味嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理［J］.中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（4）：84-87.

［5］ 李素鵬.淺析歌劇詠嘆調(diào)《啊，主人您聽(tīng)我說(shuō)》的演唱分析與情感把握［J］.戲劇之家，2019（17）：58.

作者簡(jiǎn)介：郭曉霖（2001—），女，湖南株洲人，碩士在讀，研究方向：聲樂(lè)演唱。

劉雙（1975—），女，江蘇揚(yáng)州人，碩士，教授，系本文通訊作者，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。