書畫作品款識與用印芻論

□湖南省衡陽市老干部大學 歐陽亮驪

《簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存》歐陽亮驪

款識與用印是一幅書畫作品的重要組成部分，款識或用印的講究與否決定一幅書畫作品水平的高下。筆者在多年的教學實踐中發現，一些學員在盡心盡力完成一幅畫作或書作后，卻往往隨意題幾個字、順手蓋幾方印了事。殊不知落款和用印也是一項專門的學問，有著一整套約定俗成的規范。

款識，本指鐘鼎彝器上鑄刻的文字。隋唐學者顏師古曰:“款，刻也；識，記也。”宋代張世南《游宦記聞》曰:“款謂陰字，是凹入者；識謂陽字，是挺出者。”而王黼《博古圖》則說:“款在外，識在內。”即古人把鑄刻在器皿內外壁上記載相關事宜的文字稱為款識。明代楊慎曰:“三代鐘鼎文，隱起而凸曰款，以象陽，中陷而凹曰識，以象陰。”

中國書畫上的款識最早產生于唐代，畫家往往將落款以小字的形式“藏”于畫面中樹根石頭的罅隙間，確實可信的書畫落款見于北宋。明代沈灝在《畫塵》中說:“元以前多不用款，款式隱之石隙，恐書不精有傷畫局。后來書繪并工，附麗成觀。”經過宋元兩代文人身體力行，伴隨文人畫的發展，至明代詩、書、畫、印融為一體，書畫款識和用印成為畫面不可分割的一部分。

書畫款識和用印是指作品正文或畫面之外的內容，由題跋詩文、印章等構成，其內容包括：內容出處、創作緣由、贈送對象、創作時間地點、作者感受、作者姓名字號（印章），以及作品中其他相應位置鈐蓋的閑章。同時，他人所書的觀款或題跋亦屬款識之列。

下面，筆者就書畫款識與用印談談相關知識。

一、書畫作品款識

1.雙款。雙款是將書畫作品所贈對象與作者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款。上款略高，寫明作品內容的名稱、出處、受贈人姓名等；下款記述創作者及創作時間和地點等。

2.單款。單款有長款、短款、窮款三種。長款，即在書寫正文出處和創作時間、地點、作者名號前加入作者的創作感悟或緣由；短款，即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項；如只落作者名號，謂之“窮款”。若畫面空白較多或出于構圖需要，可落長款；若畫面內容較滿，則可落短款或窮款。

題款的字體講求“文古款今”“文正款活”，特別注意不能繁簡并用。一般為隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷。如果正文為甲骨文、金文、大小篆，落款則用篆書、章草、楷書、行書；正文若為隸書、楷書、魏碑，落款則可用楷書或行書；草書特別是大草，因較難識別，除正文自身為草書外，一般不用于落款。在實際運用中，落款字體最多的當數行書，既易識別，又顯活潑。款字應小于正文字體，以使主次分明。題款年號多采用傳統的干支紀年，至于季令、月令、時令、節令，亦沿用傳統雅稱，有時也采用公元紀年、佛歷紀年或仿古書畫采用攝提格紀年。

二、書畫作品用印

相對于落款，用印則要講究得多。筆者總結整理了以下數條供大家參考：1.印面應不大于款字，鈐印數量宜單不宜雙、宜少不宜多。2.姓名和字號章同時鈐蓋時，白文在上、朱文在下，姓名在前、字號在后，且姓名章只能為正方形。3.右（左）上角落款，則左（右）下角蓋閑章；若款印接近下角就不必再蓋閑章，款印下方底角不可蓋押角閑章。4.若豎幅中落款，左右兩頭角邊不可蓋閑章。5.押角應用方形閑章，長方形、圓形、長圓形及隨形閑章不可押角，方形閑章不可蓋在上端空白處。6.豎行落款各行末字應長短錯落，不可整齊，蓋印亦同。7.蓋二印應同形，方與圓、長方形與橢圓形、大與小，不可匹配。8.落款蓋印之作不可再題字贈人，上款人名上方不可蓋閑章。9.花頭鳥尾、樹枝山頂不可落款蓋印。10.機刻、匠刻印章不可用于書畫作品之上。11.印泥要用傳統的朱砂印泥，不用質量不佳或普通化學染料印油（泥）。12.兩印同蓋時，二者之間宜隔一印之距，且印文章法和刀法宜相近。13.書畫作品不可題寫打油詩和粗語俗句，以免降低作品格調。14.押角閑章不可太大，也不可太小，如四尺宣紙配三厘米閑章為宜；閑章只能蓋一方，印與紙邊距離約一至二厘米為宜。15.姓名印宜蓋在款字正下方，不可蓋在款字上。16.不可蓋劈頭大印，影響美觀。17.小畫不宜題大字，大畫不宜題小字。空間少題字不可多，空間大題字宜相應。18.姓名印為一方或兩方為妥，不可連蓋三方以上。19.四周邊沿忌隨意蓋印，蓋印要端正，印色宜勻稱。20.通景條屏的首幅，右上可蓋引首小長形章，其余不可蓋。

書畫款識和用印自有法度，不得隨意為之。愿以上片字能對學員們的書畫學習有所幫助，謹循法度，創作出符合規范的書畫佳作。

《蒼松銀雞》歐陽亮驪