品格與情懷
——讀劉廷龍的國畫藝術

□陳明哲

畫之大者，品格為上；藝之真者，情懷第一。古人認為畫為文之極，唯品格是其永恒的標準。無論中國畫在藝術觀念和表現形式上如何發展，藝術品格仍是不可回避的問題。品格高下離不開個人的文化修養和藝術情懷，如何在尺幅間展現寬廣無垠的精神世界，畫者各有不同。正所謂品格有高下，藝術無古今。

劉廷龍先生的中國畫作品敦厚儒雅、骨氣洞達、格高調古，蘊含著深厚的傳統文化內涵，就其品格而言屬于中國畫品評標準中的逸品一類。劉廷龍始終在品格上求高下，堅守傳統的筆墨語言體系，一筆一墨，風骨自現。這種繪畫品格得益于他堅實的書法功底。他認為，理解中國畫固有的筆墨程式與精神內涵，離不開對書法的探究，書畫合道同源，筆墨千古不移。書法是中國畫筆墨的程式規范，也是中國畫筆墨的精神氣質，更是中國畫筆墨的生命本源。劉廷龍由書入畫，窺得門徑，繼而登堂入室，走的是一條正確卻又艱難的路，因為書法的錘煉需要歷經無數個寒來暑往。

《眾壑云涌》劉廷龍

《寧國紀游》劉廷龍

《書齋清供》劉廷龍

中國畫的品格和書法息息相關，黃賓虹講的“畫法全是書法”道破天機。線條的運用始終是中國畫最主要的審美特征，有書法意味的線條在中國畫里同樣具有獨立的審美特性。他的書法作品融魏晉的雄渾與唐人的寬博于一體，成自家風貌，雍容靜穆之中筆勢翻瀾，本心格局不讓時彥。其作畫純以書法用筆，線條力酣鋒茂，凝重深邃，絕無妄生圭角、故作姿態者，體現的是其豐厚的書法修養和文化內涵。近年來，他所作國畫小品更是不留技法痕跡，由技進道，畫面趨于平淡天真。

繪畫的線條質量不僅體現畫家的書法功底，品味其中線質筆味，還能深入理解畫家的心性品質，因人品與筆性緊密相連。劉廷龍做人不卑不亢，行事風清氣正，為藝更是直抒胸臆，一任性情，或寄情，或暢神，每作畫必是有感而發，再配以自己的詩文俚句，追求詩書畫“三絕”之境界。

中國畫作品的意境與品格投射著藝術家的情懷。劉廷龍中國畫作品的背后蘊含了他畢生追求的筆墨內涵和人文情懷，這種情懷體現了他對傳統文化繼承的勇氣與自信。“畫法常新，而尤不廢舊”，黃賓虹認為畫法的關鍵在于用。“用中法非舊，用西法非新”。劉廷龍延續黃賓虹的這一繪畫理念，一直以來堅持維護傳統文化的價值，強調以自我文化為基礎，堅守中國畫筆墨的底線，從不刻意為創新而創新。

劉廷龍對中國畫筆墨的堅持既是一種情懷，也是一種責任與擔當。我想，這種情懷隨著社會的不斷發展，其價值和意義也愈發凸顯。藝術講融合性，更講純粹性，雖無國界，卻有民族性。對中國畫而言，它的土壤是中華民族的文化。令人欣慰的是，當下仍有一批像他那樣珍視和堅持中國畫自身品評標準與審美價值、維護著中國畫民族性的人，在全球化的今天不失為一種堅持文化自信的表現。