□陳明哲
畫之大者,品格為上;藝之真者,情懷第一。古人認為畫為文之極,唯品格是其永恒的標準。無論中國畫在藝術觀念和表現形式上如何發展,藝術品格仍是不可回避的問題。品格高下離不開個人的文化修養和藝術情懷,如何在尺幅間展現寬廣無垠的精神世界,畫者各有不同。正所謂品格有高下,藝術無古今。
劉廷龍先生的中國畫作品敦厚儒雅、骨氣洞達、格高調古,蘊含著深厚的傳統文化內涵,就其品格而言屬于中國畫品評標準中的逸品一類。劉廷龍始終在品格上求高下,堅守傳統的筆墨語言體系,一筆一墨,風骨自現。這種繪畫品格得益于他堅實的書法功底。他認為,理解中國畫固有的筆墨程式與精神內涵,離不開對書法的探究,書畫合道同源,筆墨千古不移。書法是中國畫筆墨的程式規范,也是中國畫筆墨的精神氣質,更是中國畫筆墨的生命本源。劉廷龍由書入畫,窺得門徑,繼而登堂入室,走的是一條正確卻又艱難的路,因為書法的錘煉需要歷經無數個寒來暑往。

《眾壑云涌》劉廷龍

《寧國紀游》劉廷龍

《書齋清供》劉廷龍
中國畫的品格和書法息息相關,黃賓虹講的“畫法全是書法”道破天機。線條的運用始終是中國畫最主要的審美特征,有書法意味的線條在中國畫里同樣具有獨立的審美特性。他的書法作品融魏晉的雄渾與唐人的寬博于一體,成自家風貌,雍容靜穆之中筆勢翻瀾,本心格局不讓時彥。其作畫純以書法用筆,線條力酣鋒茂,凝重深邃,絕無妄生圭角、故作姿態者,體現的是其豐厚的書法修養和文化內涵。近年來,他所作國畫小品更是不留技法痕跡,由技進道,畫面趨于平淡天真。
繪畫的線條質量不僅體現畫家的書法功底,品味其中線質筆味,還能深入理解畫家的心性品質,因人品與筆性緊密相連。劉廷龍做人不卑不亢,行事風清氣正,為藝更是直抒胸臆,一任性情,或寄情,或暢神,每作畫必是有感而發,再配以自己的詩文俚句,追求詩書畫“三絕”之境界。
中國畫作品的意境與品格投射著藝術家的情懷。劉廷龍中國畫作品的背后蘊含了他畢生追求的筆墨內涵和人文情懷,這種情懷體現了他對傳統文化繼承的勇氣與自信。“畫法常新,而尤不廢舊”,黃賓虹認為畫法的關鍵在于用。“用中法非舊,用西法非新”。劉廷龍延續黃賓虹的這一繪畫理念,一直以來堅持維護傳統文化的價值,強調以自我文化為基礎,堅守中國畫筆墨的底線,從不刻意為創新而創新。
劉廷龍對中國畫筆墨的堅持既是一種情懷,也是一種責任與擔當。我想,這種情懷隨著社會的不斷發展,其價值和意義也愈發凸顯。藝術講融合性,更講純粹性,雖無國界,卻有民族性。對中國畫而言,它的土壤是中華民族的文化。令人欣慰的是,當下仍有一批像他那樣珍視和堅持中國畫自身品評標準與審美價值、維護著中國畫民族性的人,在全球化的今天不失為一種堅持文化自信的表現。