一閃一閃亮晶晶

曾任新加坡作家協會會長的希尼爾，是新華文壇最早創作與倡導閃小說者。他在《閃著微亮的光芒》中說：“2010年，在香港舉行的第8屆‘世界華文微型小說研討會上熱烈討論‘閃小說時，作為東南亞地區長期以來對微型小說積極倡導并以作品為實踐的國家，此回僅僅是冷靜的觀察者。唯恐被拋在新浪潮之后，促使我在回國后，于2010年11月，在《聯合早報·文藝城》發表3則超短小說，特意冠以‘閃小說（雖然過去也有類似的創作）之名，以象征這種‘輕文體的嶄新出發?！彼歉咭缓?，應者云集，新加坡華文閃小說的發展，呈現出一派生機勃勃的氣象。

新加坡文壇以《新華文學》《聯合早報》《錫山文藝》《熱帶文藝》《大士文藝》《新世紀文藝》《赤道風》等報刊為陣地，力推閃小說，形成了一支閃小說創作隊伍。

新加坡文壇重視閃小說理論與批評方面的建設。希尼爾、蔡志禮、學楓、林子、林錦、林高、周粲、南子、黃興中等作家既創作閃小說，也積極撰寫研究閃小說的文章。他們或梳理閃小說的發展源流，或探討閃小說的藝術特征，或對具體作品進行賞析，深化了對閃小說的認識與把握。

新加坡作家們還積極利用讀書會、文學座談會、電臺等各類平臺向讀者推介閃小說，同時也注重將閃小說引進校園。由新加坡教育部“推廣華文學習委員會”舉辦的駐校作家計劃，讓作家到學校指導學生鑒賞與寫作文學作品，其中就有關于閃小說創作與鑒賞的指導。這些豐富多彩的推介活動，擴大了閃小說在新加坡的影響。

自2010年底閃小說在新加坡文壇興起以來，不僅已有周粲、林高、希尼爾、艾禺等多位作家出版了個人閃小說集，而且還推出了由希尼爾、學楓主編的《星空依然閃爍——新加坡閃小說選》。

《新加坡閃小說選》是新加坡第一部閃小說選集，收錄閃小說與賞析文章180篇。希尼爾在序言中指出：“無論是創作隊伍，或是理論基礎的建構，都已初具雛形，這對于一種新文體的長期發展可說是至關重要。讀者可以將作家集體亮相于21世紀的第一本《新加坡閃小說選》，作為了解新加坡當前閃小說水平的一個捷徑。”

為了展示新加坡閃小說的絢麗風景，《臺港文學選刊》特別推出《新加坡閃小說專輯》。專輯中的佳作均從《新加坡閃小說選》中遴選。這些作品，一花一世界，搖曳多姿。徜徉其中，既可審美外在的光環，又能引人心弦的顫動，思考文字背后的內涵，激起心靈的漣漪。

新加坡作家的閃小說貼近時代，關注當下的現實社會，尤其關注身邊生活，通過描寫日常生活中那些富有意味的“小”，小中見大，微中見情。

譬如，周粲的《前塵》，寫一位曾當過銀行經理，因腦筋出了問題而被解雇的老人，向我的朋友“借”一毛錢，朋友給了兩毛，他花去一毛后，竟找回了一毛。以找回的一毛這個細節收尾，凌空一閃，照亮全篇，意味雋永。老人雖精神已不太正常，人生也經歷了大起大落，但誠信的可貴品質猶存。林高的《夕陽下》，寓悲于樂，歡愉之景中滲透著悲憫情懷。黃昏時，河邊垂釣，景美而心閑，夕陽金——水波不興。垂釣者不在乎垂釣似的，他們在玩，和孩子，也有的和朋友在聊——為了守住黃昏。然而，在看似祥和的情景里，卻包含著殺戮的悲劇。林錦的《典當》，譜寫的是房奴的悲歌，荒誕中包含著無限辛酸。故事中的老者，臉皮皺得像揉過攤開的報紙，除了拼命做工，還貸款，沒吃過一餐好的，沒過一天好日子。他只想用屋契贖回被典當了的時間。黃興中的《螞蟻事件》，寫孫子看見螞蟻便出力地踩，爺爺發現后急忙把孫子拉開。這是多么平淡無奇的一件小事，然而小事不小，包孕著尊重生命的大主題。學楓的《毛筆字》，寫祖孫三代的“筆墨情”，教寫的是毛筆字，揭橥的是親子心與中華情。這些讓人眼前一亮的閃小說，反映“微人物”的“微生活”“微情感”“微世界”，謳歌真善美、鞭撻假惡丑，生動再現了蕓蕓眾生的真實存在與生存之道。

新加坡作家的閃小說是瘦了身的文學書寫，講究文學意味，追求精湛化寫作與藝術創新。那些匠心獨運的作品，或構思巧妙，或立意新奇，或以情動人，或富有哲思，或語言洗練，或細節傳神，或妙用道具……呈現出多姿多彩的風貌。他們還有意識地在創作中積極向其他文體借鑒，如詩的意象營構、情緒節奏、語言張力、模糊象征，雜文的尖銳犀利、諷刺辛辣，散文的意境優美、情韻綿長，小品文的幽默風趣、含蓄蘊藉，西方現代派小說的意識流、黑色幽默、荒誕意味，戲劇的矛盾沖突、潛臺詞等。

譬如，艾禺的《最后一次》，螺螄殼里做道場，方寸之間做騰挪，構思十分精巧，運用“雙關情節”擴大閱讀信息量。正如文學評論家劉海濤教授所言：“表面上講火車站最后一次的營運，實際上是講全家要去見彌留之際的老母親的最后一面。這兩個生活事件矛盾、重疊，將小說的情節信息做了最大化的寫實處理?！毕Ｄ釥柕摹渡碛啊?，講述的是被“我”在公園里踩斷了犄角的獨角仙，在老爸靈位前的香壇中蠕動，那用力掙扎的熟悉身影，如童年某次的雨天，老爸撐傘來接“我”回家，不小心滑倒卻努力爬起來的樣子。通過兩個身影的鏈接，明寫獨角仙，暗寫父親，映射出父親備受生活煎熬的艱辛與苦楚。全文只有寥寥202字，材料體積十分有限，卻能在方寸之地積聚起巨大的爆發力，彰顯藝術魅力、顯現藝術高度，是與妙用“身影”這個道具布局謀篇、推動情節發展密不可分的。梁文福的《刺秦王》，古典新翻，抓住最有魅力、最富內涵、最典型、最能激發人們審美情感和審美想象的耐人尋味的“富有包孕性的頃刻”（萊辛），以荊軻刺秦王的關鍵片刻為切入點，在荊軻隱秘的內心世界中燭幽探微，解密失敗的根由：“荊軻忽然明白，這匕首需要刺中什么——或者說，需要刺不中什么?！弊詈笥谩耙黄篮愕穆淙~，切在易水上”這一極具審美張力的詩意化語句作結，將血腥的暴力升華為永恒的悲劇美。董農政的《社工個案》，先寫老婦一餐僅吃一碗粥一碟豆芽，后寫她家中一堆鐵罐被意外弄翻后，撒出一地的一疊疊五十元鈔票，前后映襯，耐人尋味，再現了人性的復雜。張揮的《看畫的女孩》，設疑解疑，別開生面，富有哲思意味。一家人看同一幅畫，視角不同，結論迥異。父母感受到的是“寧靜”，小女孩感受到的則是“擔心”——“因為那個走向大海的人，不知發生了什么事情，一直沒有回來。”周德成的《潘朵拉盒》，荒誕其表，旨歸卻在“情”字。主人公在夢境與現實中閃回，亦真亦幻，撲朔迷離，將讀者引入挑戰閱讀智力的文本迷宮。

一寸短，一寸險。被譽為“掌上芭蕾”的閃小說，以600字內的篇幅寫出佳作，“閃”出精彩，殊非易事。限制產生美，正因挑戰寫作難度，使其富有特殊的藝術魅力。敢于挑戰、勇于創新的新華閃小說作家們精心營構的內美外炫之作，一閃一閃亮晶晶，為讀者提供了一場藝術審美的盛宴。

本輯責任編輯：練建安 楊 斌

特約組稿：程思良