精妙 精當 嚴密

潘東明

摘 要 《燭之武退秦師》是中學語文教材中的經典篇目，該文情節緊湊，具有高超的敘事藝術技巧。它高超的敘事藝術技巧主要表現在語言的精妙，選材的精當、結構的嚴密。本文對《燭之武退秦師》精巧的敘事藝術進行了較為深入細致的分析。

關鍵詞 《燭之武退秦師》 敘事藝術 語言精妙 選材精當 結構嚴密

《燭之武退秦師》是經典名篇。它塑造了燭之武等性格鮮明的人物形象，展示了那個時代風云激蕩的歷史。它歷經數千年而不衰，其原因固然與其內容相關聯，但也與其高超的敘事藝術密不可分。這高超的敘事藝術表現在語言的精妙，選材的精當、結構的嚴密。

一、語言的精妙

文學是語言的藝術，史傳文學也要講究語言的準確形象。“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已。”這里的虛詞十分準確精妙。試想，去掉這幾個虛詞，文章就會變成“臣壯，不如人；今老，無能為”。語言簡短，斬截有力，推辭拒絕的態度堅決，毫無妥協回旋的余地。短則短矣，但卻寫出了人物負氣任性、不顧國家大局的負面形象。這就有悖于燭之武的整體精神。有了這幾個虛詞，增加了語言之間的時間間隔，人物語言舒緩深長，顯示了燭之武長期得不到重用的辛酸遺憾。舒緩委婉的語氣也符合燭之武善于言說的辭客身份，更符合《左傳》所一直提倡的君臣之禮節。“……‘吾其還也。亦去之”，這里的“其”“也”“亦”“之”等幾個虛詞，同樣精妙傳神。它以舒緩的語氣將晉文公撤軍時愿望沒有達成的不舍傷感，以及“有親不能靠，有仇不能報”的萬般無奈，淋漓盡致地表達出來。

文章不僅虛詞運用精妙，實詞運用也同樣精妙絕倫。“晉軍函陵，秦軍氾南”，短短八個字，內涵豐富。“函陵”“氾南”屬于鄭國。“晉軍函陵，秦軍氾南”將秦晉聯軍來勢洶洶、鄭國喪權失地、國家危難的情形和盤托出。這兩句又交代了兩軍駐地不在一起的情形，暗示秦晉兩軍指揮的不統一，為下文燭之武說辭離間、進而達到分化秦晉聯盟的目的埋下伏筆。而兩軍分列異處，為燭之武后來順利拜見秦伯、游說秦伯提供了方便。“夜縋而出”四個字，交代了燭之武出行的時間、方式。國之使者出行不能在白天，不能舉行歡送儀式，不能打開城門走大道，暗示敵人大軍壓境，兵臨城下。而燭之武是一個“今老矣”的老人，又是一個有身份的大夫，卻用“夜”“縋”這種偷偷摸摸、很不體面的方式出城。為了國家，燭之武已舍棄個人的顏面，放下了個人的尊嚴，忍辱為國的形象著實讓人感動。“秦伯說，與鄭人盟。使杞子、逢孫、楊孫戍之”，這里多為實詞，幾乎沒有虛詞的間隔，沒有語氣的延長。從語言形式中，我們看到了秦伯沒有遲疑猶豫、拖泥帶水。秦伯見利忘義、背棄盟友的歡悅的形象躍然紙上。人們常說，實詞是文章的體骨，虛詞是文章的性情。在本文中，實詞不僅構建了文章的體骨，也同樣表現了人物的精神。

二、選材的精當

文章是由材料構成的，選材決定著文章的成敗。《燭之武退秦師》的選材極為精當。它的精當表現在游說背景的介紹，游說人選的確定，游說說辭的鋪展，游說結局的點明等過程中。

燭之武游說的背景是秦晉圍鄭、鄭國危在旦夕。這其間發生的可寫的事太多，諸如秦晉的密謀勾結，兩國軍事上的行動，面對秦晉入侵時鄭國的抵抗，等等。但敘事者只寫了三件事：圍鄭之事實，圍鄭之理由，兩軍之駐地。但卻將秦鄭無矛盾，秦晉貌合神離，秦晉深入鄭國的緊張形勢，鄭國命懸一線的危險等等，交代出來，行文簡練，含義豐富。

國家危在旦夕，鄭國內部肯定會有復雜的局面，內部的緊張慌亂，應對的對策方略，游說的人員選擇等等。但文章同樣選擇了三個材料：佚之狐的推薦，燭之武的推辭與“許之”，鄭伯的道歉與說服。三個材料都是圍繞著游說人員的選擇而展開，不枝不蔓。佚之狐推薦時的“國危矣”，點明了國家的形勢與游說的必要性。“師必退”，交代了燭之武的才干以及選擇燭之武的理由。鄭伯之敘事從兩個方面來展開：“是寡人之過也”的道歉，消解了燭之武不得重用的不滿抱怨；“子亦有不利焉”的利害關系，將燭之武的個人命運與國家命運連接起來，從而達到說服的目的。而燭之武之推辭更是值得稱道：長期得不到重用，無法發揮自己的才能，自然壓抑、牢騷、憤懣。推辭，更顯得人物形象的真實可信。但在國家處于危難之時，燭之武雖有牢騷，但仍顧全大局，拋卻個人恩怨，臨危赴難，突出其深明大義的形象，使人物形象豐滿，有血有肉。而推辭，也使行文曲折變化，起伏波瀾，紆徐有致，增加了文章的吸引力。

燭之武的出使秦軍、游說秦伯最為關鍵。見秦伯的過程肯定艱難不易，而文章僅用“夜縋而出”，言簡義豐，將國家的形勢、燭之武的精神，簡約道來。游說秦伯之時，也應頭緒紛繁，秦伯的神情，秦伯手下的狀態，燭之武的動作心理等等。而作者僅寫燭之武的語言，其余一概略去。寫燭之武的游說語言，也僅僅從“以害警戒，以利相誘，以史離間”三個方面，干凈利索地敘述清楚。游說之結果，僅用“秦伯說”“與鄭人盟”“使杞子、逢孫、楊孫戍之”道出。出使秦軍之過程，游說之內容，游說之結果，要言不煩，詳略得宜，選材精當，顯示出了作者高超的選材藝術。

三、結構的嚴密

結構是文章內容的組合、搭配與排列。優秀的作品總是前后勾連，環環相扣，渾然天成。《燭之武退秦師》的結構十分嚴密，這主要表現為“國家危險境地的照應”“出使行為的前后關聯”“燭之武形象的前后協調”。

文章開頭就以“秦晉圍鄭”“晉軍函陵，秦軍氾南”道出鄭國的險惡處境。接著，在游說人員的選定時，以佚之狐的“國危矣”，鄭伯的“今急而求子”加以強調。然后，在游說過程中，又以燭之武“夜縋而出”“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣”照應……前后一脈相承，相互呼應。

燭之武的出使以及順利見秦伯以至最后游說的成功，同樣是草蛇灰線、伏脈其中。“以其無禮于晉，且貳于楚也”，兩件事都是晉、鄭之間的矛盾夙怨，暗示秦、鄭之間并無沖突，秦之出兵皆由晉國牽系而來。這為燭之武游說秦伯的成功奠定了堅實的基礎。“晉軍函陵，秦軍氾南”交代了兩軍的駐地及兩軍的關系，為下文燭之武順利地見到秦伯提供了極大的便利，也為燭之武曉以利害動之以情進而達到游說成功做了鋪墊。

燭之武前后形象也協調一致。“佚之狐言于鄭伯曰：‘……若使燭之武見秦君，師必退。”一個“師必退”，語氣堅決肯定，間接顯示了燭之武機智善辯的形象。后文燭之武見秦伯后，通過燭之武的語言，“以害警戒，以利相誘，以史離間”，則從正面具體地展示了燭之武的辯士風采。而最后“秦伯說，與鄭人盟。使杞子、逢孫、楊孫戍之”的游說成功，同樣也間接寫出了燭之武的辯士神采。

而文章的整體內容緊緊圍繞著“退秦師”這個中心，故事各環節連環相扣。秦晉大軍壓境，鄭國危在旦夕；所以才有鄭國選擇說客游說秦國之對策；才有燭之武這個說客之出場、出使、游說；才有出使游說結果之交代。各個部分內容依照故事發生的時間先后、事物發展的內在邏輯漸次展開。文章以秦晉圍鄭、鄭國危險始，又以秦晉盟散約敗、鄭國危險解除終，首尾對應圓合，渾然一體。

[作者通聯：安徽淮北市第一中學]