從小劇場戲曲看當(dāng)代戲曲發(fā)展新趨勢

崔昕怡

上海舉辦的 “中國小劇場戲曲節(jié)”走過了八個年頭，從青年戲曲人的實驗場，到各劇種領(lǐng)軍人物悉數(shù)登場，從星星點點到如今星火燎原之勢。小劇場戲曲，以求新求變?yōu)閯?chuàng)作準(zhǔn)繩，是當(dāng)代戲曲的實驗田，觀小劇場之發(fā)展，見當(dāng)代戲曲之變革。筆者將選取一些有代表性的小劇場戲曲劇目，從社會思潮對劇目主題的影響和思想意識對人物形象的影響兩方面來分析，試圖明確當(dāng)代戲曲變化發(fā)展的新趨勢。

一、小劇場戲曲之于大劇場戲曲

“小劇場戲劇”（Experimental Theater）這一概念源于1887年法國戲劇家安托萬組織的“自由劇團”戲劇運動，之后小劇場戲劇蔚然成風(fēng)，可視作對大劇院商業(yè)戲劇的一種對抗。而中國的小劇場在概念上更回歸本意，相比于西方的反叛和抗?fàn)帲瑢Α皩嶒炐浴备又匾暋?/p>

中國戲曲作為民族文化的重要組成部分，從問世以來便一直在堅持創(chuàng)新和探索，進而實驗戲曲也走進了大家的視野。小劇場戲曲，相比大劇場而言，它的演出空間更小，觀演距離更近，具有更大的實驗創(chuàng)新性和更多的可能性。

首先需要明確的是，我們今天談及的“小劇場戲曲”并非是物理空間意義上的小劇場，不是指在小劇場上演的中國傳統(tǒng)戲曲，也不是指在小舞臺演出的各地方院團的小戲，而是以“小劇場話劇”為參照物的，“藝術(shù)形態(tài)探索多元化、劇目類型層次多樣化”1的戲曲作品。其次，小劇場戲曲并不是憑空出現(xiàn)的，它雖然“受到西方現(xiàn)代派戲劇和后現(xiàn)代戲劇觀念的影響”2，是一種探索性很強的演出生存形態(tài)，但不是話劇加上唱，它依然秉承了中國戲曲“假定性、虛擬性、程式性、歌舞化”的主要特征，再加上先鋒性、實驗性，具有“小、深、精、廣”3的演劇特點。……