擷英錄

我們寫劇本一定要有真情實感，總是會有一個地方使你激動，讓你產(chǎn)生非寫不可的創(chuàng)作沖動，于是你就把許多事情集中和貫串在一起。創(chuàng)作不是照貓畫虎，把見過的東西如實寫出來。

《北京人》是怎樣寫出來的呢？我說還是從人物那里來的。一切戲劇都離不開人，離不開人的心理和行為。

我們有時寫東西，就是各種聯(lián)想加上自己的幻想創(chuàng)造出人物來的。這些人物不是假托出來的，他們都像真人似的存在自己心里。很多作品中的人物就是這樣孕育出來的。

我想寫作要有對生活的真實感受，逼得你非寫不可，不吐不快，然后寫出來的東西才是渾然一體的。劇本的思想，評論家能分析出很多道理。而我個人的寫作經(jīng)驗，寫作總是在個人不得不寫這種勁頭上，然后開始寫。

作品的思想性是作家在生活中的真實感受并通過藝術(shù)形象展示出來的。只要你真正地生活了，對人、對生活有真切的感受，把人寫透、寫深，在藝術(shù)形象中自然就蘊藏著思想性。思想性是個活的東西，如同生命和靈魂在人體內(nèi)一樣。凡是活人都有靈魂，藝術(shù)形象都含有一定的思想性。

我們觀察人不能只看一眼，要多看幾眼。寫人不能只寫一面，要寫好多面。要從他的表面寫到他的內(nèi)心，從他的此一時寫到他的彼一時。

我寫作時人物是一點一點地寫出來的，人物之間的種種的復(fù)雜關(guān)系，也是一點點地寫出來的，最后才展示出了思想。不是先有思想，再有人物，再有結(jié)構(gòu)和其他一切。

——摘自曹禺《和劇作家們談讀書和寫作——在中青年話劇作者讀書會上的講話》